當下的電視劇市場類型豐富産量巨大，但高品質的劇集並不多，對此，楊亞洲導演認為：”這是個必須要解決的問題，除了主管部門嚴格把關，更重要的是要提高創作人員的創作能力，提高觀眾觀賞藝術作品的水準。這是個大事，是個長期要做的事，因為不會像其他事情那麼立竿見影。這個工作需要時間和精力的，這種投入是無形的，能不能有一些正確的文藝批評和評論，讓他們有位置，讓更多的觀眾看到這個戲好好在哪，壞壞在哪。 作為導演，對“精品劇”這個概念也有著自己的理解，“要有意思，觀眾喜歡看，再一個就是有意義，就是好看不乏深刻，我覺得這是精品的標準，就是正能量的，這種正能量是一個必然的方向，要真正有意思讓觀眾愛看，看到之後又能受益，這個很難，但再難我們也要往這個方面衝，往這方面努力，這是毫無疑問的。我希望這樣的作品多起來。”[詳細]
近兩年來，每一部大熱的電視劇背後都有不能忽視IP的支撐，以至于IP成為很多影視公司的爭搶對象，歡瑞世紀根據著名IP《誅仙》改編的電視劇《青雲志》網絡點擊量達260億次，位居目前電視劇網播量首位，但姜磊並不認為擁有了熱門IP就代表著一定可以有成功的改編作品，“所謂的IP對我們而言就是故事的雛形，要變成影視劇還是需要很多後期的加工或潤色，這個過程才是歡瑞存在的價值，這個過程需要很多經驗審美上的投入，人力物力的整合後才能做出來的好的影視劇。”如今電視劇行業發展突飛猛進，年輕人對影視劇的需求量日益增大，面對這種強烈的需求，“我們的影視劇制作市場的制作能力在沒有IP原點之前是相對緩慢的，是跟不上大眾的需求的，”姜磊説，“所以這種文學IP的介入後，加快了整個産業的快速發展，讓劇本的創作周期大大的縮短，甚至某種程度上加大了影視劇改編後的成功幾率。”[詳細]
隨著影視劇的蓬勃發展及原創劇本數量的爆炸式增長，劇本“雷同”已經成為不斷被提及的話題，涉及“劇本抄襲”的官司和口水仗更是比比皆是。張曉蕓坦言，尤其是現當代題材，情感線索無非就是那幾個：戀愛、結婚、婚外情、離婚、再婚，“在劇本創作中，我們能做到的就是點對點的突破，小的突破，比如説人物關係的突破，人物職業的突破，人物定位的突破，人物設定的突破，包括橋段的突破、細節的突破。” 我想舉兩個例子來解釋“雷同”這個問題。第一個例子就是《亮劍》和《潛伏》。這兩部作品非常火，但是在《亮劍》和《潛伏》之前，我們國家其實已經有了很多抗戰劇和諜戰劇，但是李雲龍和余則成這兩個人物非常獨特，非常的標新立異，然後他們的寫法也非常創新，于是他們就贏了。我覺得在劇本創作上做突破的時候，大面的突破肯定不太現實，我們能做到的就是點對點的突破，小的突破，比如説人物關係的突破，人物職業的突破，人物定位的突破，人物設定的突破，包括橋段的突破、細節的突破。[詳細]
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