彼岸此岸就在腳下
書法作為進階和非職業成份認識度開始轉變，經世之學逐步取代了以應用轉化為純藝術的書法，能夠體現士人的獨特性也淡化，逐漸消解，嘆為世之為用而不為虛。尤其這數十年來，社會價值取向有了不同取舍，對書法的士舍多于取，彰顯了書法脫離應用軌道，而獨專于藝術之林的時代必然。同時，非藝術專業成份的達士，在專業與愛好之間的選擇十分肯定地屬于放棄。士愛書法的風尚迫不得已地悄悄退去。然而在下江處卻有一位達士李國光，通經世之術，以運籌帷幄之外而移情于書法，在全國大展頻頻亮相，而獲中國書法家協會會員之佳名，是"兩手都硬"的新士人形象。國光書法以行草見長，師山谷、覺斯之法，除去了官衙之俗氣，煥發出洗煉之靜氣，抒寫脫去羈絆的心情，放手自然的胸襟，立馬登高，心邀太古，志存翰墨，周旋自我。取斯文在臨與創之間，行至樂于用與悟之得。
忙裏偷閒 成就斐然
李國光學習書法，先後臨習過顏、柳、歐楷書，進而研究王鐸、黃山谷、張瑞圖等行草，他所下過的功夫，全靠夜間偷閒打磨，個中的甘苦自然他自己感受最為深刻。他多次參加過全省、全國書法培訓班和函授班的學習，得到了許多名家的教誨和輔導，使他開寬了眼界，增強了審美，提高了創作水平，繼而創作出了許多灑脫靈動、輕松便捷的精品力作。他的作品多次參加全省、全國性重大書展並獲獎，李國光所取得的成績，足以表明他不僅為我省書壇增添了一道閃光亮點，也為我省行政幹部樹立了一個典范。藝無止境，學無止境，我們完全可以相信，李國光不會因此而停步，定會迎來新的創作高峰。
