談藝錄
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朱振庚論水墨
水墨人物畫，意在先，筆在後，亦可筆在先、意在後。總之，筆筆寫意。在規矩處見活潑，生動處見力度，磅薄處見嚴謹。得意而不忘形。時至今日，水墨人物畫又見“擴張者”、“自由者”，均操練得法，生動沉著，活活潑潑，大有可為。祖宗圈地之外，另有廣闊天地供馳騁。詳細內容>>
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課徒答問記
社會的發展變化有它內在的必然性，任何個人在它面前都將無可奈何，只有承認現實。但是從另一個角度看，這並不是一件壞事，這就是這門藝術將越來越專業化，要由專門的人來從事。“人人都是藝術家”只是泛論，具體到每個門類，專業化程度越高，或者説學科的特點越突出，它存在的價值就越大。詳細內容>>
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筆底墨韻獨自流
我這一生畫了許多畫，而真正讓我十分滿意的卻不多。它們大多是在我不十分滿意時産生的，回頭再看時才覺是個"美人"。家人對我這種狀態已不以為然，他們深深知道在我責喚自己"畫不好時"，好畫就要出來了。 詳細內容>>
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朱振庚論藝摘選
在學術上我反對不思變化的“黃袍馬褂”，也反對唯西方是美的“皇帝的新衣”。兩者均非藝術之正道。前者實非懂得傳統，後者實非懂得現代，他們是同病的兩兄弟。當代中國畫家能現代、能傳統、能造型、能筆墨，在風格之高品相上做努力，不失為明智之舉。 詳細內容>>
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朱振庚談藝錄
畫面的力度不在畫幅的大小。“其大無外，其內無小”謂之張力。以大見大謂之張揚。“小”張力于外，“大”蘊力以內，是為耐看。俗話講：“四兩撥千斤”，“千斤”謂之量，“四兩”謂之力。作品應借求力度，而非大的張揚。當把展覽的大小畫都濃縮到畫冊上，尺度身份平等時，有力度的作品其小也大，無力度的作品其大也小。詳細內容>>
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