新華社南昌9月25日電（記者高皓亮 賴星 胡晨歡）九月的澆源村，一派豐收景象。秋分已過，稻田愈顯金黃，有的農夫一大早便扛起鋤頭下田查看稻穗的成色。

　　這座位于江西省永豐縣潭城鄉的村落，依山傍水，古樹蒼翠，屋舍掩映其間。轉身來到一座布滿籬笆的小院，在一灣池塘邊，“泥腿子”農民畫家解振輝正在作畫。

　　屋內，畫筆摩擦畫紙的聲音，顯得格外悅耳。鋸掉瓶嘴的食用油塑膠桶做筆洗，幾塊瓷磚斷片當鎮紙，一張斑駁的小方桌就是畫臺，要不是小方桌上色彩斑斕的顏料盒和已經著色的畫紙，很難想像，這間簡陋的農房其實是一間畫室。

　　一幅描繪豐收場景的畫作進入最後的著色階段。畫中，牧童牽著的大牯牛幾乎充滿整個畫面，牛身上畫著稻谷、南瓜、西瓜……

　　上世紀七八十年代，解振輝初學農民畫，畫的最多的就是糧食。“越是渴望什麼，就越想畫什麼。”56歲的解振輝已從事農民畫創作近40年。糧食，對吃慣了白米飯的人們來説早已見怪不怪，對他而言卻意味著豐收與美好。

　　解振輝共有兄弟姊妹7人，那時糧食總是不夠吃，母親常常把自留地裏種的紅薯、瓜果蔬菜，挑到圩鎮上賣掉，換回更多的別人做紅薯粉剩下的紅薯渣給孩子們吃。

　　“那時如果能吃到一個完整的紅薯，就已經很滿足了。”解振輝難忘母親日夜勞作的身影，他將對豐收的渴望和對母親的懷念全部傾注在畫筆下。

　　懷抱嬰兒的母親，前面放著針線簸箕，身邊圍著雞狗豬鴨……這幅名為《母親》的畫作創作于30余年前，畫面元素豐富，感情質樸充沛，曾入選江西省民間藝術精品展。

　　1982年，澆源村開始實行包産到戶，解振輝一家吃上了飽飯，兩年後的秋天，他還娶上了媳婦。

　　“當年，我們不僅還了外債，還攢夠了聘禮和喜酒錢。”解振輝記得，婚禮是秋收後辦的，前來恭喜的鄉親吃著酒席，感慨道“田由著農民種，錢能裝在自己荷包裏。”

　　從“吃飽”到“吃好”，並不容易。上世紀九十年代，中國農民掀起了“打工潮”。在永豐縣，不少農民畫家也放下畫筆進城謀生。

　　但解振輝沒舍得放下畫筆，他沒日沒夜地種田，見縫插針地畫畫。畫中出現的元素越來越多，越來越新，從日常家電到當時農村還不多見的小轎車，以及打扮時髦的女郎，應有盡有。

　　“老解，來給我們村畫文化墻吧。”2013年秋天，來自永豐縣八江鄉楊家嶺村的村民找到解振輝。

　　如今，隨著國家多年持續對“三農”問題的重視，農村生活越來越好。在永豐縣，越來越多的農民畫家重拾信心，他們一手拿起鋤頭，一手執起畫筆，畫畫、耕種兩不誤。

　　近年來，一幅幅帶有濃厚鄉土氣息的農民畫不僅上了文化墻，還走出鄉野，入選上海世博會農民畫展和北京奧運會民間作品展，還有的被各級單位和國內外友人珍藏。

　　然而，在老解看來，不論在哪裏，不論時代如何變遷，豐收是農民畫永恒的主題，也是最美的風景。

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責任編輯： 韓家慧