在硬科幻電影的編劇、導演、道具制作等環節，不妨建立科學家、工程師、科普專家參與到電影制作過程中的機制。

　　連日來，科幻大片《流浪地球》熱映中。昨日其“官宣”票房已突破17億。

　　《流浪地球》叫好又叫座，無論是對科學文化傳播還是未來科技發展，都是好事。2015年我在寫電影《火星救援》的科學解讀時，就曾強烈呼吁重視培育中國的科幻電影。四年之後，《流浪地球》驚艷登場無疑讓人欣慰。

　　科幻片上映後，傳播面非常廣泛，具有全民性的影響力，不僅僅是一種簡單的商業行為，更代表了一種文化上的軟實力，會帶動一個國家制度和民族共同價值觀的輸出。

　　中國人在科幻片中“搏擊太空”並不違和

　　很多好萊塢科幻大片的基調都是，在人類面臨生死存亡的關鍵時刻，是美國英雄出手相救才拯救了人類。在此類價值觀的長期熏陶下，對美國文化的認可就會産生精神上的向心力。

　　而《流浪地球》向全球觀眾詮釋了人類命運共同體的理念，當人類面臨危機時，是國産英雄力量通過中國人的方式站了出來。

　　值得一説的是，硬科幻電影作為商業影片，電影的制作和宣傳發行首先是商業行為，沒有必要將之上綱上線。

　　但《流浪地球》的火爆，也打破了部分人的認知窠臼：長期以來，國內對硬科幻的開拓並不被看好，有人認為觀眾還不具備鑒賞力，也有人認為制作流程和技術上還不具備。《流浪地球》則用事實回應了這些質疑，使得中國人搏擊太空、拯救人類的行為不再違和，中國人穿上宇航服也一樣有太空英雄的架勢。

　　國內科幻創作隊伍還很弱小

　　電影不只是一種藝術創作，商業大片的制作和拍攝更是一種工業，且是高度專業化、高度精細化的重工業集群。而中國電影整體上還處在從手工業向機器大工業時代轉型的階段，在不少環節還存在明顯短板。

　　硬科幻電影的投資規模很大，資金需求往往上億甚至十幾個億，且是一種風險投資，其投融資模式還有待探索。《流浪地球》的拍攝歷經四年時間，其中一度面臨投資方退出、資金短缺等困境，是主演自掏腰包6000萬才使之得以起死回生。這類“劇情”很難被復制。

　　科幻大片的前提是優秀的科幻小説，目前國內科幻創作的隊伍還十分弱小，甚至還沒有以寫作為生的職業科幻作家。具有全民知名度和市場號召力的科幻作家，更是屈指可數。劉慈欣挾雨果獎的余威，已經成就了中國科幻界的第一IP。但其他科幻作家影響力還無法與之匹敵，一部《三體》的圖書碼洋，數倍于其他所有國內科幻小説的碼洋總和。

　　硬科幻電影的特效制作，既要有宏大的想像力，又要有細膩的真實性。在《流浪地球》中，利用木星引力讓地球加速，利用行星發動機進行重核聚變，建設規模宏大的地下城市等場景，都是後期特效制作出來的。

　　這方面的專業人才，既要有對藝術深刻的鑒賞力，又要有堅實的理工科背景。在這方面，我們人才儲備遠不夠——以往説到科技人才，很多人以為只是指科技行業的研發人才，但它其實還包括科學傳播、科普、科學與藝術、科學與教育等領域的人才。

　　硬科幻電影制作也需要全流程保障機制

　　近年來上映的美國科幻大片和《生活大爆炸》等電視劇中，都不難看出其中濃重的科學文化氛圍。這背後其實是源于一種制度設計，它著眼的是利用電視電影強大的傳播力來進行科學文化傳播。

　　這種方法的實現，需要兩方面的制度保障：一方面是建立電影和電視作品的科學性審查機制，這並非不允許“大膽想像”，而是要盡力避免偽科學傳播；另一方面，在硬科幻電影的編劇、導演、道具制作等環節，要建立科學家、工程師、科普專家參與到電影制作過程中的機制。

　　美國科學院就建立了這樣的一個對接機制，當導演、編劇等電影制作方需要對某個專業問題進行咨詢的時候，可以找到相應的專家進行把關，提供咨詢意見。

　　《星際穿越》的科學顧問基普·索恩，是諾貝爾物理學獎獲得者，他所在的大學為他參與電影拍攝提供學術休假和職位保障，這樣做的目的，既確保了電影的科普功能，也有助于彰顯大學對社會的貢獻，提升大學的聲望，這就是互利雙贏的合作模式。

　　《流浪地球》讓我們邁出了中國原創硬科幻電影的重要一步，今後我們還將面對《三體》等更高難度的拍攝體裁，建立硬科幻電影制作的全流程保障機制，顯然已箭在弦上。□鄭永春（中國科學院國家天文臺研究員，中國科普作家協會副理事長）

【糾錯】

責任編輯： 馬若虎