文/倪方六

    發起成立國內首個“文學合作社”——花衣裳文學組合，推出內地首本以作家名字命名的刊物《雪漫》，創作內地首部“青春影像小說”《校服的裙擺》、“青春疼痛小說”《小妖的金色城堡》……這些“第一”讓青春派作家饒雪漫成為新聞界追捧的對象，由此形成的“饒雪漫現象”已成為中國文壇可不屑卻不可漠然的一景，解讀她的欲望也變得強烈！2005年1月29日，饒雪漫做客南京書城，記者有了再一次接近她的機會。從她的談話中，記者撿拾到了幾個隱在“饒雪漫現象”背後的文化符號。

    創辦個人同名雜志：是吃螃蟹還是過把癮？

    饒雪漫從14歲就開始寫作了，如果換在今天是作家蔣方舟的年代，說不定她會像蔣方舟一樣，被“定位”為玉女作家，而不是“文字女巫”。雖然已為人妻，青春的風採卻並不見減弱。昨日，記者頂著寒風趕到南京書城，再次見到穿著大紅羽絨服的饒雪漫時，第一感覺竟然是“春天來了”，她的滿面春風感染了記者。話題自然離不開她剛在1月16日“出生”的同名雜志《雪漫》。

    從該雜志監制曦若小姐手中接過饒雪漫特地給記者準備的《雪漫》時，記者的眼前一亮，覺得這就是一本“書”：32開本，全書192頁，全彩印刷（學生裝在書包裏正好，老師也不會發現是雜志），看起來素潔雅致。雜志被冠以“青春純文學讀本”，還專門請了一名女孩做封面模特。在封面下半部有內容導讀，“饒雪漫個人最新情感小說《糖衣》”被放大字體，印在上面，另有妖精七七、短發夏天這些把網名當筆名的“漫迷”的作品。曦若小姐告訴記者，這確是國內第一本由作家本人推出的個人雜志，饒雪漫是“主編”。這本書是NO.1，計劃每季出一期，以青春文學為主打，釋放時尚和流行。雖然是雜志，但不會過時貶值，但相信讀者看過也不會丟掉，而會好好地收藏。

    之前，郭敬明已通過春風文藝出版推出了雜志《島》，饒雪漫說，《雪漫》與《島》是兩個概念，作為第一本她個人推出的同名雜志，既不是為了吃螃蟹，自然也非過把癮，而是探索創作的方式，把更多的優秀青春寫手和作品介紹給讀者。據曦若介紹，國內文學性期刊在經過一段時間的低迷後，又活躍了起來，相信《雪漫》會引發一種新的雜志流行，饒雪漫站在潮頭上！

    創作“青春影像小說”：是趕時髦還是玩噱頭？

    文學式樣和體裁的創新成為眼下文學圈的一個話題，而文學圈的娛樂化傾向，讓關注中國現代文學的人士無可奈何。在2004年的夏天，兩位美女作家為了宣傳新書，在網上推出了自己的影像，以青春的臉蛋吸引讀者的眼球，有評論家戲稱，這是“出賣色相”。饒雪漫創作的內地首部“青春影像小說”，主動“娛樂”了起來，又是什麼模樣？此書的美女編輯馮海給記者掀起了她的蓋頭來。

    小說由著名的長江文藝出版社出版，名叫《校服的裙擺》。有意思的是，在該小說的封面上有“青春必讀書”的紅“印戳”，隨書附贈一張含有此書主題曲和插曲的CD（為一本書創作主題曲，這可能也是“第一”了）。馮海介紹，這部小說故事曲折動人，展現的是一個叫“伊藍”的女孩從7歲到20歲的非同尋常的成長經歷。主題曲《校服的裙擺》以及《蒼天知道》已經在網上流行，可望由饒雪漫親自創作，新生代歌手杉籽伽主唱。《校服的裙擺》目前已成為新年書市的熱銷小說，在北京、上海、南京簽售時，均受到讀者追捧。由于小說的特殊氣質，電影改編版權已被買走。

    什麼叫“青春影像小說”？專業人士認為，這種小說讓“純粹的圖書概念”變得含混不清，饒雪漫也沒有給出答案。在此書創作階段，她就曾與記者談及過此事，她說，這部小說從包裝到插圖，都動用了影像創作手段，為書寫主題曲，由歌手來演唱，請模特插圖……這樣將內容用圖像的方式進行了再創作的作品，在她看來就是“影像小說”。是不是“青春疼痛文學”的另一種翻版？饒雪漫否認了這一點，她說她的每一篇小說都在超越，在“青春疼痛文學”之後，她還創作出過“青春狂愛小說”，都是針對作品的內容來定義的。“青春影像小說”不是趕時髦，也不是玩噱頭，是發出一個信號：小說也可以這樣做，嘗試著向娛樂圈發起挑戰。

    “花衣裳文學組合”：是名副其實還是名存實亡？

    讓饒雪漫最出風頭的，記者想來應算她發起並創建的國內第一個“文學合作社”——花衣裳文學組合，這種有別于個人工作室的結構形式，曾引起文學圈內的廣泛議論，並被媒體關注。而細心的讀者會發現，“花衣裳”在走過2004年以前（或說“非典”以前）的美麗之後，“解體”的傳言不斷，記者也曾為此採訪過三位“花衣裳女郎”。雖然當事人都極力否認，但記者的心頭卻是疑雲一片：既然還是有名有實，為何有人“單飛”了？既還是三人小組，為何新出的花衣裳叢書不見最高產的饒雪漫？如由北京一家出版社新近出片的“女生派”花衣裳係列圖書，便由鬱雨君和伍美珍兩人完成的。

    一位圈內人對記者表示，“花衣裳”早就名存實亡了，這種不走法律程序，沒經工商注冊的結構，是松散型的。花衣裳作為國內第一個文學合作社，在組成之初確實出了一係列好書，火了一陣。但由于這種組合緊密性不夠，在外力的作用下，就易出現裂痕。對于這種說法，在以前的採訪時，她們仨都沒有明說，而是顧左右而言其他。不過有人指出，雖然現在當事人沒有正式承認其解體，只不過因其品牌和影響還有利用的價值，不忍“撕開臉皮”，誰也不想捅破窗戶紙而已。但不論結果如何，花衣裳給國內文壇的啟示和記憶是不應忽視的。

    2005“最值錢的作家”：是出版社的炒作還是饒雪漫的願望？

    由于饒雪漫的作品在2004圖書市場上的不俗表現，被她諸多媒體稱為新一代青春文學的掌門人，其受出版社的歡迎程度自然也越發看漲了。2004年春風文藝出版社就曾力捧饒雪漫，2005年，饒雪漫又被長江文藝出版社相中，在推出饒《校服的裙擺》時，長江社也努力地宣傳饒雪漫。新書在京首發時，責編馮海稱，“這本書是我們在新年打響的青春文學第一炮，我們誓要將饒雪漫打造成2005年最值錢的作家。”

    對此，出版界人士有話要說，最值錢的作家是打造出來的嗎？饒雪漫的回答似乎有點保守，或者說不敢承認。她說出版社提出的“最值錢”，應是從經濟效益和社會的兩方面考慮的，出版社可能認為她身上有一種成為最值錢作家的潛力。“最值錢”的提出者馮海沒有直接回答是不是炒作的問題，她說據她的觀察，已創作了30多部長篇小說的饒雪漫，在2005年應有一個創作的噴發期，由兒童文學領域到青春文學，2005年應是饒雪漫的一個承前啟後年，據此有了“最值錢”說法。

    文學博士出生的馮海還說，她從兩年的文學研究中發現，同樣寫愛情的饒雪漫與瓊瑤，這兩位差了幾個時代的女作家，在愛情題材的創作和理解上都有特別的相似處，結局又有截然不同的地方。瓊瑤是臺灣最值錢的女作家，饒雪漫也具備了成為內地最值錢女作家的因素和潛力。據馮海透露，從今年起，饒雪漫的每一部作品都將向音樂、影視領域延伸，追加附加值，《校服的裙擺》電影版權被買走，就是一個開始，就是饒雪漫財富聚集的開始！馮海對將饒雪漫打造成最值錢作家挺有信心，但圈內人的目光仍是疑惑的，時間應該會回答“最值錢”是願望還是炒作。