文/孫小寧
數月前的一次吃飯，散文家周曉楓為她的小說處女作徵集篇名，桌上的男士都挨個過關，有點雞犬不寧。但有曉楓的伶牙俐齒，男人全都唯唯又諾諾———好端端呆著還被損得灰頭垢面呢，誰還敢雞蛋往石頭上碰？現在書出來，和當時所想的任何書名都不同，叫《醉花打人愛誰誰》，翻開第一頁的曉楓語錄就噴飯，什麼“黑夜給了你黑色的眼睛，你卻用它翻白眼。”一如飯桌上的她彈無虛發的揮灑勁兒。
僅有的文壇飯桌聚會，就聽得數人提議，給周曉楓旁邊放個錄音機得了，不把那些精彩語言錄下來，就算是暴殄天物。但她好像一直不那麼在意，只在散文領域動靜著，馮牧獎、冰心獎、十月文學獎、人民文學獎……各路的獎項都被她拿光了，人面前還裝出一副急吼吼的樣子：怎麼還不紅呢？
與周曉楓那些承載了無數嚴肅命題的散文比，她的這部小說處女作更像她的副業，是一種可以劈裏啪啦率性而為的創作，這從她的語感就可看出，“他曾說他是可愛的，可愛的就是可以愛的，可以愛的就是可以不愛的，可以不愛的就是可以用腳踹的，可以用腳踹的就是可以商量賣的。”經常是這樣一連串的衍生語，可謂意象翻飛，黑白顛倒，語意雙關，而又乾坤混亂。
用這樣的話語講述出來的故事人物，當然可以想象，和當今的私小說、和那些充滿“感傷”、“悲情”調子的小說都是不對路的。主人公是幾對知識男女，都是我們身邊熟悉的圈子，出來的漫畫效果卻會讓每個人都讀得喜笑顏開。樂趣當然就在于語言上的花樣翻新。上三路與下三路的語言都用得純熟不說，說起你的不是來還不像朝你的心窩子扔飛鏢，而像是為你除腫瘤，手起刀落，通體輕松。一般初寫小說者繞不過去的自我也被周曉楓輕易跳過去了，或著說她原本就嬉笑怒罵，對自個兒也不放過，所以明明在小說裏放了個大大的自我，反而像空城計中般，雖城門洞開，卻無人挑釁。
雖然一直享受在這部小說醉花打人愛誰誰的語言快感中，但若將它視為周曉楓飯桌語言的集成品，我還是覺得有些不公。畢竟那裏有我們真實的生存狀態，有我們每個人可笑可嘆又可氣的影子。這樣的話是不能對著周曉楓說的，她一抹臉就會是後記中的腔調：“我習慣的文體是散文，要吊嗓門，非字正腔圓上不得舞臺……這次寫得任性，打開電腦就敲字，對節奏、結構等相關技術都不考慮，起到的是最簡單的娛樂目的。”對于別人這樣說，我大概會倍加質疑。但對周曉楓，我會加倍的鼓勵讚許：縝密而充滿思辯的文字就交給那個寫散文的周曉楓吧，我們要和這個貧得可愛的周曉楓在這部小說裏共進晚餐。
