“韓寒在網上說，金庸先生加入作協肯定是不了解中國作協的情況，那麼我可以說，韓寒先生也未必了解中國作協是個什麼情況”
“金庸加入(中國作協)和鄭淵潔退出(北京市作協)沒有必然聯係，只是時間上的巧合，希望大家不要聯係在一起。作協章程規定，(作家)有入會和退會的自由，一進一出我們認為很正常，都是作家自己的選擇。”陳崎嶸說。
2009年6月，金庸加入中國作協，幾乎同時兒童文學作家鄭淵潔聲明退出北京市作協，兩件事情再次引起公眾對作協的熱議。近幾年，韓寒的批評言論、郭敬明抄襲案、網絡作家和80後作家加入作協等事件，一次次把作協推到輿論前沿。
作協為什麼遭到如此多的質疑？對此，《瞭望東方周刊》近日專訪了中國作協書記處書記、新聞發言人陳崎嶸。
扶持主旋律創作每年數百萬
《瞭望東方周刊》：為什麼作協總是被人詬病？金庸加入中國作協也會引起軒然大波？
陳崎嶸：社會上或者網絡上對作協的批評、嘲諷，甚至謾罵，是因為大多數人對作協不了解，不知道作協的性質，做哪些工作，所以產生一些誤解，也怪我們以前宣傳不夠。所以我們設立了新聞發言人制度，提高工作透明度。
也不能否認，有個別人對作協有成見，有偏見。
應該說中國作協的體制，是中國特色社會主義政治架構的組成部分。中國是不是需要一個組織把方方面面的作家團結起來？答案是肯定的。不然很容易變成一盤散沙。
《瞭望東方周刊》：作協主要做哪些工作？有哪些職能？
陳崎嶸：在成立之初，有一個概括的說法，就是聯絡協調服務(作家)；現在來說，作協最大的職能還是服務，服務作家，服務文學。
《瞭望東方周刊》：具體的工作有哪些？
陳崎嶸：首先，在思想政治上，有五年一次的(作協)全國代表大會，一年一次的全委會，一年兩次的主席團會。此外還有很多其他會議、座談、調研，通過會議，把各種思想、精神和對作家的希望及要求，傳遞給作家。
評獎也是一項重要工作。作協在全國一流的獎項有四個：魯迅文學獎，三年一次；茅盾文學獎，四年一次；全國優秀兒童文學獎，三年一次；少數民族文學創作駿馬獎，三年一次。
作協還組織作家採風，讓作家了解社會變革。改革開放建設中的重點工程，如三峽工程、南水北調、西氣東輸、青藏鐵路、奧運工程，我們都派作家到第一線去過。女作家孫晶岩寫奧運題材的報告文學《五環旗下的中國》，就是我們派的；女作家徐坤寫“鳥巢”的《八月狂想曲》，是北京市作協派的。
《瞭望東方周刊》：是作家組團去，還是有作家需要去，作協中間聯係？
陳崎嶸：多數是一批一批去的，一次一二十人。“非典”的時候，我們組織一個作家採訪團，到地壇醫院採訪。汶川地震以後，我們組織了4個作家團，受災的重點縣市都去了。我帶了一個團去了甘肅隴南。
《瞭望東方周刊》：如果我是一個要加入作協的人，加入之後會有哪些好處？
陳崎嶸：優秀作品可以得到推薦，作協每年都選擇一部分有代表性的作品，開研討會，還可以推薦到作協所屬的報紙雜志發表；組織作家到國外交流；每年還會扶持一批重要作品創作，以作協主導的方式，鼓勵一部分作家創作主旋律作品。會員個人申報，如果我們認為某個作家比較符合要求，比如反映改革開放的，或者反映老百姓生活變化的，就納入作協扶持范圍，給他一部分經費，他就可以專心寫作。
《瞭望東方周刊》：扶持作家進行主旋律創作，這一項每年需要多少經費？
陳崎嶸：每年大概有幾百萬。比如報告文學，採訪量大，費用高，就給兩萬，如果是小說，一萬，有些作品容量小一點的，就給5000。根據作品的難易程度，確定資助金額。之後，還可以討論幫助修改作品，聯係出版社。一整套的服務。
《瞭望東方周刊》：如果寫不出作品來怎麼辦呢？
陳崎嶸：一定要寫出來，不然，錢就收回。現在的問題是怎麼讓這個扶持更有實效，出平庸的作品太容易了，要出力作，要從題材開始把關。
《瞭望東方周刊》：怎麼把關？
陳崎嶸：我們把題材分為幾類，比如反映國家改革開放的歷史，寫國家重大建設，描繪重大革命歷史題材，反映新時代英雄模范人物等，都是現代主旋律題材。正是因為要提倡，我們才會給錢。如果寫一些小情感，自說自話，自言自語的，不會資助。
吃“皇糧”的只有200多人
《瞭望東方周刊》：作協從中央到地方，有多少級？共有多少會員？
陳崎嶸：中央一級是中國作協，下面有各省作協，再下面地級市都有作協，有些發達的縣也有。石油、煤炭、冶金等行業也有作協組織。
現在中國作協會員有8900多名，到省一級有5萬多人。地級市和縣裏的沒有算，那就太多了。
《瞭望東方周刊》：有些作家加入作協後，再也寫不出東西，作協怎麼處理？
陳崎嶸：也有一些作家寫出來了，怎麼沒有人看到呢？陳忠實的《白鹿原》，阿來的《塵埃落定》，賈平凹的《秦腔》等，都是加入作協之後寫的呀。一個人能否寫出好作品，由很多因素決定。有些作家加入作協，確實沒有超過前面作品，或者寫不出作品，都是正常的。
《瞭望東方周刊》：有一種說法，“作協養了一窩不下蛋的雞”。
陳崎嶸：我們真的沒養多少作家，這是一種誤解。在全國所有的作協會員中，專業作家只有200多人，是有“皇糧”的，有工資津貼，其中還有一些是擔任作協的行政職務的，還有的是作協所屬報刊的編輯。
《瞭望東方周刊》：其中包括駐會作家嗎？
陳崎嶸：包括一部分駐會作家，還有一部分簽約作家。簽約作家就是簽約後有工資，搞創作，幾年後，不簽約，也就沒有工資了。
200多專業作家，是我們普查過的數字，這個數字還在逐步減少。(因為)我們不再發展駐會作家了，(同時)很多老作家逐漸去世了。
絕大部分作協會員都是業余的，他們有自己工作崗位的收入，加入作協只是一個認證，沒有什麼經濟上的關係。網上說，我們養著幾萬名作家，沒有這回事情。
《瞭望東方周刊》：鄭淵潔認為，作協不應該用國家，也就是納稅人的錢。
陳崎嶸：要看這個錢，投入產出的效益如何，如果我們白用了，浪費了，沒有任何效益，那樣的批評是對的。國家每年給中國作協幾千萬元，(記者：僅中國作協？)對，不包括地方。這些錢，基本用于扶持文學作品，辦文學報刊，組織研討，中國現代文學館運行，魯迅文學院培訓作家等，包括組織作家到國外去參觀交流，這些工作對文學發展作用是很明顯和直接的。國家用幾千萬元把整個作家隊伍組織起來，很好地運轉，出好作品，這個投入難道不是很有效益嗎？
《瞭望東方周刊》：有人認為國家出錢會滋生腐敗，採風變成旅遊，吃喝玩樂，住高級賓館。作品研討會沒有實際價值，互相吹捧，拿紅包，變成“紅包會”。
陳崎嶸：應該說這些現象一定程度存在，但這不是由作協本身的職能和性質決定的，而是工作作風問題，管理問題。
作家採風，應該從長遠來看，不能要求去看了哪個地方，馬上就出優秀作品，(可能採風的收獲)以後會體現在他的作品裏。浮光掠影、走馬觀花的現象是有的，接待方面，有些地方經濟條件比較好，吃住也會好一點。我覺得作家當中，看重享受的還是不多，他們比較看重精神方面。
作品研討會，確實有不同程度的紅包、互相吹捧現象，這不是作協單獨的問題，現在科技成果的鑒定、學術成果的評定方面，包括職務、職稱的競爭，說好話的，帶人情的，比較普遍，這種現象不能不影響到文學批評，文學不是真空。我們堅決反對這種“人情批評”，但是從社會環境方面怎麼來改變這個現象，需要大家共同努力。
還有一個原因，作者和出版社的利益捆綁在一起，出版社需要評論說好話，書才好賣，評論家即使說了批評的話，有時在媒體上也發不出來。在中國傳統文化當中，好人主義、人情、面子、為尊者諱，這種社會文化也有影響。原因是很多的。
韓寒是一個特例，金庸沒有搞特殊化
《瞭望東方周刊》：作協的一個重要任務是團結作家，但現在年輕作家對作協越來越陌生。
陳崎嶸：作協也在培養年輕作家，選拔一些優秀者到魯迅文學院深造，提高他們知識素養和文學創作水平。至今已經有11期了，每期四五十人，請中央各部門的領導、專家學者、一流的作家和文學評論家講課，很受歡迎。魯迅文學院已經成了文學界的黃埔軍校。
《瞭望東方周刊》：作協現在好像很注意吸收“80後”和網絡作家。
陳崎嶸：作協要正視現實，看到文學發展的趨勢。文學如果拒絕青年，就沒有未來，拒絕網絡，就會被歷史淘汰。
現在青年作家如雨後春筍，網絡影響越來越大。比如，盛大文學下面有三個網站，每天點擊量3億人次，在他們那邊簽約的作家、寫手，有18萬人，定期上網瀏覽的讀者有3000萬人。網絡文學發展才10年，但是創作總量已經超過過去
60年紙媒創作的總量。
作協不關注這些不行。要對他們進行研究，組織座談會，聽他們對作協的意見，吸收安妮寶貝、張悅然、春樹等入會。現在，我們還在辦網絡作家培訓班，全部免費，和盛大文學合辦，在他們的簽約作家中選出唐家三少、紅娘子，請中央領導部門負責同志、作家、文學評論家和一些學者，給他們做講座，引導他們。
《瞭望東方周刊》：如何吸收他們加入作協？
陳崎嶸：向他們介紹宣傳，作協是做什麼的，加入進來會有哪些有利的地方。
中國作協是中國最大的作家組織，只此一家，沒有分店。(笑)現在很多人對我們不滿意，這也很正常，但是現在的情況是，加入中國作協，是對創作水平和創作身份的認定，不能否認，幾乎中國最優秀的作家都是中國作協成員。
《瞭望東方周刊》：是不是也有不願意加入作協的？
陳崎嶸：從老一代作家，鄧友梅、瑪拉沁夫、王蒙，到“80後”、網絡作家，知名的幾乎都是中國作協成員，只有極個別年輕人沒有加入，韓寒是個特例。他在網上說，金庸先生加入作協肯定是不了解中國作協的情況，那麼我可以說，韓寒先生也真的未必了解作協是個什麼情況。
加入作協之後，對作家不會有影響，只有幫助，我們不會去幹預作家的創作。
《瞭望東方周刊》：郭敬明作品《夢裏花落知多少》被判抄襲，但他還是加入了作協，這個事情怎麼處理呢？
陳崎嶸：我們對抄襲剽竊行為的態度是很明朗的。今年，加入中國作協就添加了一個公示程序，希望能避免類似情況，結果在公示名單中，就有一個人被舉報有抄襲行為，我們還沒有認定，暫時把他“挂”起來，沒有同意他入會，查清楚以後再說。
《瞭望東方周刊》：好像有些公務員、宣傳部的工作人員也加入了作協？
陳崎嶸：宣傳部的工作人員加入作協的很少。宣傳部的文藝處長或者分管文藝的副部長，每年大概都有幾個加入作協，他們屬于文學組織工作者，為作協義務工作，不是作家。
《瞭望東方周刊》：能不能說一下金庸加入作協的過程？
陳崎嶸：我們第一個考慮，是要不要吸收港澳作家加入，上世紀七八十年代中國作協曾經吸收過25名港澳作家加入，但是後來因為各種原因暫停。20年後，我們認為現在時機成熟，所以，在調查研究基礎上，向中央有關部門作了匯報，恢復吸收港澳作家入會。
之前，中國作協與金庸先生曾經有來往，他參加過作協的“六代會”，也參加過我們組織的一些文學活動。所以，我們通過香港文學界的朋友向金庸先生傳達了信息，可以吸收港澳臺作家入會了。他很主動地表達想加入中國作協的願望。我們當然很歡迎了。
《瞭望東方周刊》：金庸加入作協的介紹人是誰？
陳崎嶸：一個是中國作協副主席鄧友梅，另一個是中國作協主席團委員陳祖芬。我們也嚴格按照程序，他提出了申請，經過審查，書記處討論，公示。從這個過程看，金庸先生並沒有搞特殊化。
《瞭望東方周刊》：網友猜測會安排他任職中國作協副主席？
陳崎嶸：現在先解決他入會的問題，下一步，他擔任什麼職務，現在還沒有定論。以後可能會考慮，不過，也會按照作協章程規定和程序辦，到時候大家就會知道。
選作協主席不是搞文學獎
《瞭望東方周刊》：能否介紹一下中國作協的組織架構？
陳崎嶸：由作協全國代表大會選舉出全國委員會，全委會現在有199人，主要是全國各地的知名作家，各地作協的主要負責人。全委會之上再產生一個主席團，由最拔尖的作家和中國作協的書記處書記組成。主席團包括一名作協主席，若幹副主席(現有14位)。
作協全國代表大會五年一次，和文聯一樣，全國各地的作家代表參加，大概有六七百人。全委會一年一次，主席團會一年兩次。
《瞭望東方周刊》：作協主席是有官職的，中國作協主席屬于正部級，省作協主席是正廳級。2003年山西省作協原副主席李銳、張石山退出中國作協時，曾表示主席團選舉變成了權力追逐的遊戲。選擇作協主席有什麼標準？
陳崎嶸：作協主席的選舉，和我們國家的幹部任用體制是一致的，群眾推薦，組織考察，通過民主程序，然後提名，投票。我們作協另搞一套，不可能。黨管幹部，黨管人才，作家也是人才的一部分。
全國有十多個省的作協主席是正廳級，有些是副廳級，也有處級的，不一樣。選作協主席當然有一個標準，大的標準就是我們黨提倡的德才兼備、以德為先。作協主席要人品好，而且是一個比較優秀的作家，未必是創作最有成就的作家，選作協主席不是搞文學獎。他還要有一定的服務意識，要有領導能力，有群眾基礎。
事實證明，鐵凝主席上來後，反映很好。大家很認可，跟我們黨組相處得也很好。
《瞭望東方周刊》：中國作協是倣照蘇聯的模式建立的，一定時期在團結作家方面起了很大作用，但是有人認為它是計劃經濟的產物，現在是市場經濟了，作協是不是需要改革？
陳崎嶸：歷史上作協曾經發揮了很好作用，很多紅色經典都是當時的專業作家創作的。
(作協自身)改革的問題我們很早就考慮過了，比如作協原來強調管理，現在把“管理”變成了“服務”，(工作的)內容、形式和方法上要大大改革和拓展。
