經過閉館一年的徹底改造和裝修，今天，美術愛好者心目中的“聖殿”———中國美術館迎來了重新開館的大喜日子。
在上午舉行的揭幕儀式上，來賓給予重開張的中國美術館以很高的評價。文化部副部長陳曉光稱，它標志著中國美術館從單純展覽的初級階段邁進到陳列與展覽並舉的成熟階段。中國美術家協會主席靳尚誼興奮地說，固定陳列的推出，標志著中國美術館在實現國家美術博物館職能上的重大轉變。“中國美術館，原本就應該是國家美術博物館。”中國美術館美術史論家劉曦林在接受採訪時提到了一段軼事：“1963年建館之際，請毛澤東主席題寫館名。原來上報的名稱是‘中國美術展覽館’，毛主席刪掉了‘展覽’兩個字，這其實是明確地為美術館的定位指示了方向———就是要建成一座國家美術博物館。”
可惜的是，40年來中國美術館並沒有真正地成為一座國家美術博物館，而是更多地扮演著單純展覽場館的角色。中國美術館館長楊力舟表示，如果從館藏來看，中國美術館收藏著2萬余件中國現代美術作品和4萬余件民間美術作品，還有4幅畢加索的作品，在一定程度上已經具備了國家美術博物館的實力。以前因為空間有限、資金困窘，場地基本都用來舉辦臨時性展覽，實在沒有條件設專館長期展示館藏珍品，令業內人士和觀眾多有微詞。此次重新開館，確立了固定陳列與臨時展覽並舉的格局，並以常設固定陳列為標志，使國家美術博物館的主要功能得以提升和完善。
借重新開館之機，中國美術館的另一大突破，是引入了國際藝術界通行的策展委員會機制。
據劉曦林介紹，以前的展覽都是由本館內部的藝術委員會來決定，而此次的陳列和展覽則聘請了我國權威的美術史論家、評論家邵大箴、水天中、范迪安、郎紹君、劉驍純、安遠遠等，會同美術館史論家劉曦林等，一起組成策展委員會。策展委員會機制將會成為中國美術館的常規，每次根據不同的展覽主題確定不同的專家人選。
策展委員會是否會淪為一個擺設性的咨詢機構呢？對此，楊力舟肯定地告訴記者，這絕對是一個“貨真價實”的決策機構，所有的學術評判和具體操作，都由委員會進行了反復的構想、論證和篩選。
在談到對藝術家和作品的選擇標準時，劉曦林指出：“作為國家美術館，我們的陳列和展覽就必須要注意多元化和主旋律的銜接，同時在傳統和現代、中國畫和西洋畫之間達成一定的平衡，在對藝術水準的評判上也必須慎重和公允。”
另外，據劉曦林先生介紹，中國美術館的定位其實正好是和故宮博物院相銜接的，故宮博物院可以稱為國家古代藝術博物館，而中國美術館則偏重近現代美術。目前，國家向古代文物收藏投放的資金已經落實，而由于20世紀中國美術大師們的作品大部分都還在民間，所以這樣的收藏資金對國家美術博物館的定位來說就顯得尤為重要。
據悉，中國美術館的建設將獲得國家財政的大力支持。文化部藝術司馮遠司長說，“20世紀美術作品收藏工程”即將啟動，財政部將向中國美術館投放連續5年、每年5000萬、共2.5個億的“20世紀美術作品收藏及捐贈獎勵資金”。不過，馮司長同時也提到，由于今年政府換屆，再加上非典等原因，原定今年起實施的收藏工程將推遲到明年。
此次中國美術館重新開館，引起了社會各界的極大關注。美術館工作人員說，因為京城一媒體在報道中誤將開館時間提前了，近幾天天天有人專程趕來看展覽。有市民表示，在美術館閉館的日子裏，我們總像缺了點兒什麼。
據悉，大型美術作品展《開放的時代》將作為中國美術館重新開館的重頭展覽。業內人士評論說，這是一個新的開始，充分體現了中國美術館重新定位後的開放姿態———允許一切有價值的藝術形式在國家美術博物館的平臺上接受檢驗。
(記者 徐百柯 蔣韡薇)
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