書畫交易一直是中國藝術品交易市場中最主要的內容,在中國藝術品拍賣市場上,書畫的份額更是佔到了百分之七八十,不少拍賣公司每年推出的春秋大拍,全是書畫作品。中國藝術品拍賣的交易額主要來自于書畫拍賣,而書畫拍賣成交價也屢創新高,刺激著人們對中國藝術品市場的信心。現在正如火如荼進行的秋拍,書畫一如人們預料中的一樣,照樣風光無限,許多畫家作品的成交價又創新紀錄。美術市場的空前繁榮,也吸引越來越多的資金投入進來。很多人估計美術市場還沒有達到最高峰,還會持續幾年。這一切似乎表明中國書畫已真正與市場經濟挂上了鉤,畫家及市場都應該高興才是。然而,很多業內人士在談及當前書畫市場的表現時,卻是憂心忡忡。在記者最近參加的兩次論壇上,來自書畫界的專家都不約而同地談到了應該規范書畫市場,呼吁大家冷靜投資,看清火熱市場背後的真相。
在上月底召開的以“市場經濟與文藝”為主題的北京文藝論壇上,北京畫院院長、北京美術家協會主席王明明指出了當前美術市場存在的幾大問題,目前美術作品交易的火熱基本上是在二級市場拍賣業,而一級市場畫廊業的現狀並不是很好,這是一種畸形現象;拍賣行急功近利,出現很多惡性競爭,而且一些消費導向也存在很多問題,比如一件作品短短幾個月幾上拍市,成交價屢屢翻番,導致很多藏家涌入美術市場,包括很多企業家也投入巨資進軍書畫市場,追捧出很多與實際價值不相符的成交天價,這樣的投入和資源的競爭導致了拍賣業出現很多不正當操作,比如利用回扣或其它暗箱方式拉攏客戶和買家,這會導致很大的泡沫產生;畫廊業生存艱難,假畫泛濫,畫廊賣真正名家畫作的時候利潤很少,賣假畫的時候利潤反而很大,很多畫廊不賣假畫無法維持,所以很多畫廊是倒了開、開了倒,而且拍賣行因為本身運作規程不保真,所以也出現很多假畫,導致書畫市場面臨嚴重的誠信危機;受到利益的驅使,很多藝術家浮躁起來,不認真研究作品的質量和進入市場後如何引導市場,而是去迎合市場,于是市場上出現了一大批很庸俗或者說很一般的作品,一些畫家甚至直接進入一級市場推銷自己的作品,這種浮躁狀態往往可以毀掉藝術家。
同樣是在上月由第二屆中國收藏文化博覽會組委會和《中國改革報》聯合發起的“中國藝術品投資收藏專家論壇”上,第二屆收藏文化博覽會組委會總策劃劉明星,《中國改革報》社長馬役軍,著名書畫家、收藏家吳悅石,北京民族大學藝術學院榮譽主任、書畫家華奎等與會人士也認為,現在書畫拍市炒作盛行,泡沫太大,所有的拍賣行都對現當代畫家敞開大門,然後向畫家和顧客兩頭收取傭金,拍賣會上互相攀比,很多畫家通過拍賣會不斷抬高自己作品的價格,成交價中的很大部分其實是被拍賣公司拿走作了拍賣費用。現在中國專業和業余的書畫家加起來將近3億多人,良莠不齊,很多學畫的學生在某個名家的工作室呆上一兩年,不學其技法和精神,只會臨摹老師的畫,就號稱某某傳人、學生,打著名家招牌把臨摹的作品拿到市場上,薄利多銷,造成市場上出現了很多劣品、贗品。
在諸多嚴重問題存在情況下的繁榮,讓美術界人士也覺得不真實,潛伏著很大隱患。王明明說,現在大陸的美術市場很像前幾年的臺灣,如果不對虛火和泡沫進行遏制,一旦達到頂峰,很可能就會崩盤。
這個市場應該如何進行規范和引導?
吳悅石對此保持了審慎的樂觀,認為歷史的看待市場發展,市場的不健康和健康是伴隨的,在市場成熟的過程中相互消長,市場自身的調節機能能夠解決很多問題,必須由市場來自行約束,由市場來造就推出更好的書畫藝術作品,讓市場自己來優勝劣汰;這個市場應該是維護寬容的市場,允許留出更多的空間,允許百家之言,才能有更多選擇的機會,這樣的市場也許過5年、10年後就成熟了,給別人多一些余地,自己也會有更多的發展余地。
但更多的書畫界、收藏界人士都主張應該主動去幹預、引導市場。為這個市場發展作一些建設性的事情。
王明明認為,必須規范市場,畫廊業、拍賣業要遵紀守法,共同呵護市場。另外,應盡早出臺比較完善的美術品管理辦法。雖然最近文化部出臺了相關法規,可是它的涵蓋面和力度完全達不到目前藝術品市場發展的速度。
在第二屆中國收藏文化博覽會上,《中國書畫收藏》雜志社和《中國改革報》宣布聯合建立“中國藝術品投資研究中心”。馬役軍認為,成立這個機構是對當前藝術品投資熱的一種積極反應,主要目的是研究現今中國藝術品投資熱和研究藝術品投資的市場走向,探討當代文化產業與藝術品的關係,引導藝術品收藏的走向。同時還要研究藝術品的文化走向,關注其文化價值,並希望能通過與媒體的合作,推廣收藏藝術文化,引導人們提高對藝術的審美情趣,使人們能在紅火的藝術品市場中保持一份冷靜,多一份清醒,多一份理智。
劉明星策劃中國收藏文化博覽會的初衷也是想把其打造成一個引導市場的平臺,讓展商和觀眾互動交流的平臺,引導群眾向欣賞、鑒賞的方向發展,讓觀眾在博覽會的交流之後,了解畫家的發展類型和定位,以後要買哪一類型的畫就知道要找哪一位畫家。
劉明星認為,在書畫市場中一定要有前瞻性,在分析了現在市場的情況後,可以趁早找準定位,等市場都明白這個道理時,再行動就遲了。所以他建議,現在應當宣傳和推廣一些中年畫家,這樣的一批畫家所創作的作品是高水平的,經得起歷史和市場考驗的,具備良好的升值性,不會像拍賣行裏部分炒作過高的作品。要從歷史、藝術的角度為他們搭建一個良性的平臺,使他們成長為將來中國藝術界的頂尖力量。
華奎則表明了一個畫家面對市場的喧囂應該保持的那份清醒。他認為,在藝術品收藏過程中,審美應該是放在第一位的,其次才是投資;一幅畫現在的價格不能說明它將來的真正價值,而一個畫家現在的職位也不是他在歷史上真正的地位;對于書畫收藏和鑒定,應該多用眼睛看少用耳朵聽,多學習書畫收藏知識,提高鑒賞水平,通過對藝術品的鑒賞來斷定一個藝術家有沒有潛力,而不是光聽別人說某人的畫值很高的價錢,某人的職位有多高,就去買他的作品,這種做法是很盲目的;一個藝術家不應該為了掙錢而去搞藝術,真正的藝術家更多要思考的問題應該是如何發揮他的天分、才能,把美展現給社會;藝術家面對一些混亂的現象,最根本的就是要拿出好的作品。（記者 冉茂金）
