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郭德綱演河南劫匪被指侮辱河南人形象 《落葉歸根》劇照(資料圖)
目前，由趙本山主演的賀歲大片《落葉歸根》正在全國熱映。影片中，郭德綱扮演肥頭大耳的一馬路劫匪頭目，用並不標準的河南話說了一段臺詞：“我上搶天，下搶地，中間搶空氣，有什麼不能搶的。你這樣說不是侮辱我的職業道德嗎？”這段情節博得了觀眾的笑聲，郭德綱操持的一口蹩腳河南話給人留下了深刻的印象。目前，一篇由河南籍網友寫的題為“郭德綱扮劫匪說河南話
嚴重侮辱河南人的形象”的帖子被廣為傳播，提出要嚴正聲討郭德綱。（《現代快報》 2007-02-05）
老實說，我並不認同地域歧視一說，其實這暴露了當前相聲、小品等幽默類藝術的某種表達困境：我們缺少真正的幽默和喜劇！于是，某些蘊涵喜劇色彩的方言往往成了救場法寶，河南話只不過很不幸地充當了制造歡樂指數的工具而已，但這恰巧觸怒了河南人格外敏感的神經。這就引出了一個問題，我們的文藝，在諷刺、揶揄、嘲笑某種社會現象時，能不能不無視某些地域的形象，和某些群體的感情，制造某種空洞和低俗的喜劇效果？
多年來，相聲小品已形成了某種程序化表達：莊稼漢大多操著山西或陜西口音，發廊女、洗頭妹基本都是東北口音，不法商販一般都說廣東話，盲流或土匪要麼河南話要麼山東話，小市民或小男人理所當然都說著奶油味十足的上海話。當觀眾被逗得前仰後合時，可曾想到這些地區的觀眾心裏是什麼滋味？當然，也有人不較這個真兒，以上海廣東的發達，東北的豁達，山東的日漸走強，可能不會認為這是什麼歧視，一笑了之也就罷了。但是河南人恐怕就不會這麼想了，飽受同胞不公正對待的河南人，心頭的委屈本來難以釋放，任何對他們的消遣和嘲笑都足以傷害他們的自尊，引起他們的義憤。喜劇藝術是要觀眾開心的，是為了制造歡樂和諧的，以剝奪某些人快樂的方式去制造另一些人的快樂，顯然有違喜劇的本質。
說穿了這是一種功利化的，不道德的藝術表現模式，是浮躁觀念的產物，表現出喜劇界創新能力低下和幽默靈感的匱乏。我們正處在一個前所未有的大變革時代，我們的社會蘊涵著不知多少豐富的、可供挖掘和加工的題材，然而我們的幽默藝術卻走入了誤區，以肉麻為有趣，把低俗當作藝術，不是把諷刺的重心指向腐敗分子和“強勢”人群，不是努力揭示社會的各種不合理和醜惡現象，而是指向處在社會底層或敏感位置的弱勢人群，這無疑是藝術創作之恥。
喜劇藝術的大眾化最容易引起社會反響，對某些群體的妖魔化、貶低化，最能迎合某種社會偏見，收獲傳播奇效。顯然，當下指向河南人的一些言論也好，藝術作品也好，其形成並非是偶然的。某些人利用河南人的被爭議和被關注價值，以此營造自己的利益和優勢。當河南人處在輿論的風口浪尖，飽受不公正指摘時，他們更需要的是為他們正名，替他們代言的人，而非被惡搞。
方言拯救不了喜劇，我們需要的是真正的，讓人笑過之後能有所思索，有所回味的幽默，而不是肆意嘲弄他人的偽幽默。
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