《落葉歸根》是張揚電影中最有生活氣息的一部。影片對趙本山的接納，使電影接近于小品化的傾向，而小品演員的加盟，更使電影注入小品本身必然具備的假再現的風格。

《落葉歸根》劇照

    我們在電視上看到的小品，完全是一種虛擬時空中對生活的虛擬反映。《落葉歸根》把這種假再現放在了一種“公路電影”的長軸上，逐層揭開，影片憑借假再現折射出一種真實的生活。

    《落葉歸根 》在主題的構思上，與《天下無賊》的主題基調是一樣的。在《天下無賊》中，明明是賊跡無處不在，但是電影卻在賊群出沒的回家之旅中，展現了一幅人為的無“賊”環境。同樣，在《落葉歸根》中，我們看到的都是一種生活中幾乎不可能有的溫馨而浪漫的公路奇遇。在這個電影中，所有生活中的殘忍，都被電影以一種集束式的溫情給化解了。我們可以感受到，《落葉歸根》中趙本山在每一個環節上遭遇到的都是好人。

    在客車上，趙本山遭遇到了一群好賊，這群好賊可以使我們想到《天下無賊》中這一同樣的段落。在《天下無賊》中，是范偉支撐起了那一段“賊”的幽默，而在《落葉歸根》中，我們看到郭德綱出神入化地表現出了賊的狡猾、義氣與喜劇因素。倒是車上那些看上去很正常的乘客，身上表現出了一種冷漠無情，一旦那些乘客知道趙本山背著一個死人的時候，他們沒有一個人感謝他歸還了他們被賊搶去的財物，而是毫不猶豫地把趙本山趕下了車子。人性在這裏顯然是倒置的。電影裏對賊的亮點發現與對乘客的缺點揭示，是一種與生活常規背道而馳的假再現，但正是在這種假再現裏，電影找到了它的戲劇支撐點，也使觀眾在這種“假”裏，看到了生活的“真”。這也是電影的一個很深刻的用意所在。

《落葉歸根》劇照

《落葉歸根》劇照

    在電影中，我們可以看到，這樣的設置原則幾乎貫穿了全片。在影片中，那些看上去很正常、很光鮮的人，其實都不如那些低層的民眾來得善良與可愛。如影片中黑店老板算是一個有頭有臉的光鮮人物，但在影片中，卻是對趙本山最為無情的人。而那些貨車司機、養蜂的夫妻、發廊妹、自己操辦自己葬禮的孤苦老人、宋丹丹扮演的流浪女，這些為生活與生存苦苦奔波的人，卻有著極其善良而美好的人性。這些由明星與小品演員出演的人物群像，在趙本山行走在公路上的境遇中，給予了他無私的支持與道義上的安慰。這是一種“假”，但卻反過來呈現出一種生活中存在的真。

    比如貨車司機的艷遇，在生活中，完全是一件逢場作戲的過眼煙雲，但影片卻反其道而行，設計出一個為露水愛情癡迷執著的情種形象，當他面對著鏡頭痛哭失聲的時候，生活真實與電影再現時的對立，產生了很好的搞笑效果。養蜂人在影片中給我們送來了一個感人肺腑的愛情故事，他為了照料臉部被燒傷的妻子，放棄了工作，陪同妻子浪跡天涯，維護妻子“面子”的尊嚴。這同樣凸現了生活與電影再現的反差。至于影片中的發廊女，不再是我們常見的一個淫靡的象徵與符號，而只是一個平凡的為工作而生存著的女子；而那個警察，更不是一般電影中經常出現的那種別有用心、借公謀私的形象，單純得同樣如一顆未曾污染的清水。這些電影中呈現出的浪漫而美好的人物及他們的生活，完全給我們對應于生活中的另一種揭示。

    可以說，正因為電影回避了生活的嚴酷，故意在生活嚴酷的基礎上，嫁接出一種超現實的神奇來，使得電影找到了它的戲劇關注點。同時，電影中揭示出的夢幻般美好的表象，更讓我們感受到了生活的另一種真實。影片表現的是一起失敗而痛苦的“落葉歸根”，但是在這一苦難的旅程上，卻充滿著帶著眼淚的微笑，蘊含著樂觀主義態度，改寫了電影背景中的苦難與生活嚴酷，而使整個電影帶有一種真實的對現實生活的揭示。（葛維屏）