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[劉力(五合國際建築設計集團中國經理、高級建築師)]:
我想探討的第一個問題是，中外建築師所面臨的市場環境是不同的。
一方面是因為在當前的市場上，不說媚外，崇洋的趨向肯定是有的。比如說國家大項目的投標，同樣的方案如果是中國建築師做了很可能被扔到垃圾堆裏，只是因為中外建築師在甲方心目中存在地位的差別。我不太同意"大師就是大師"的簡單說法。我們可以對成就更高、資歷更早的設計師尊稱為"大師"，但這只是稱號，並不能反映到具體某一個方案的設計水平和思想上。
另一方面，洋設計師和中國所謂"土設計師"之間的確存在很大的區別，不單是個人的設計風格、趨向、考慮方法的問題，更重要的是它背後所代表的整個工業化的係統和工業化的思考。因為在歷史上中國缺了工業革命的課，體現在建築上面就是缺少一個完整的現代建築運動。現在我們引進了很多洋設計師的洋設計，凡是在世界上得到過證明的設計師，包括貝聿銘等等都被請來設計；而有的設計師僅僅是被請來炒作而已。
第二個需要探討的問題是：建築師的天職和責任是什麼？
建築學首先它是關于工程技術的科學，然後它又覆蓋了造型藝術的內容。那麼現在引進國外的洋設計裏面可能更多的是注重在形式上，在造型藝術方面的創造力。但這是遠遠不夠的。
建築師不同于藝術家，
作為一個建築師不可以想怎麼蓋房子就怎麼蓋，最後由發展商或者政府買單，所有的房子都要佔有不可再生的土地資源。這是屬于國家的、屬于在座每一個人的資產。建築師沒有權利、也不應該輕易浪費。
第三，國家大劇院、中央電視臺，以及最新出現的水立方等等諸如此類的建築，傳世的大型公共建築對城市仍然存在必要的意義，澳大利亞的悉尼歌劇院工期拖了17年，造價翻了6番，幾乎是一個不可能的建築。市政府為這個工程掏錢買單，經濟帳很難算得過來。但是不能設想，如果悉尼沒有歌劇院我們去澳大利亞看什麼？如果中國有一個非凡的國家大劇院建在長安街上，無論是外國人還是外地人到北京來，除了看長城故宮還可以參觀"水蒸蛋"，從這個意義上來講，這個項目已經超過了自身的價值。
一個國家、一個首都，需要一兩個這樣的項目。但大家不要誤導到另一個極端，因為不是所有的項目都可以不計成本。
在建築方面，我們最大的差距是當前對技術含量的關注不夠。
在北京，售價上相差幾千元/平方米的兩個樓盤在技術含量上基本沒有差別，差別主要是由土地和周邊資源帶來的。在奧運村、CBD的樓盤就貴，在城南就便宜，而建築本身使用的可能都是混凝土結構，或者是普通的玻璃幕墻，不會有太多的建築成本差異。這說明，包括開發商、建築設計師在內的整個社會對建築技術的關注和推崇還遠遠不夠。
目前中國住宅比之于在手機、電器、汽車方面的開發和消費水準相差太遠。對于奔馳、寶馬或者奧迪甚至夏利，大家很清楚車和車之間的技術性能差多少。包括媒體的輿論引導也是如此，翻開汽車雜志談的全是技術參數以及由此帶來的性能差異和價格差異。
高技術含量的引進恰恰是我們該做而沒做的。現代中國的建築倒不是說不缺大師，但若請來大師只是簡單崇拜，像明星一樣炒作，而不是真正關心它所帶來的技術是什麼，這就是一個誤區。
所以，從極端的角度來設想，如果有一天翻開雜志，上面講的是包括設計理念在內的真正建築技術，而不是人體彩繪、登山潛水等等花邊新聞，到那時中國的建築師和中國建築市場就開始成熟了。
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