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余光中吁設世界華語文學獎 對諾獎不以為然(圖)
引人注目的諾貝爾文學獎10日在瑞典揭曉，得獎人為法國作家勒·克萊齊奧。臺灣著名詩人余光中曾多次被提名為諾貝爾文學獎的候選人，在南京的“媒體見面會”上對“諾獎”不以為然，稱諾貝爾文學獎是西方人的文學獎，在評選過程中，對非歐洲和非英語的華語作家存有很明顯的偏見，他建議，“華語作家完全可以設立自己的諾獎”。
對于余光中“華語作家完全可以設立自己的諾獎”這一建議，筆者既覺得可以接受，又覺得意義不大。之所以覺得可以接受，倒確如余光中所言，因為“以中文為母語的人口有13億”，而且設立華語文學獎其實是對在華語文學創作上做出重大貢獻的作家的一種讚助形式，對于華語文學創作的發展與繁榮，倒也不無積極意義。之所以覺得意義不大，是因為以中文為母語的13億人口基本上都集中在中國，華語文學在一定程度上指的就是中國文學。港臺與新加波文學的狀況筆者並不了解，但他們各各都有自己的文學獎；至于中國大陸，則也有“茅盾文學獎”與“魯迅文學獎”——這些獎項完全可以擴展到全世界的華語作家，並且已足以起到讚助和鼓勵優秀華語作家的作用，似乎沒有必要再疊床架屋，為了與“諾獎”叫板而新設一個所謂的“華語文學獎”。
此外，從中國大陸的當代文學來看，“茅盾文學獎”與“魯迅文學獎”的設立似乎也並沒有起到促進華語文學繁榮的目的——獲得這兩種獎項的中國當代作家雖然可能是中國當代最優秀的作家，但其水平卻令人實在不敢恭維，若將他們的作品放諸當代的世界文學之林，或與獲得“諾獎”的那些外國作家相比，確實差著一大截子。可見，中國當代文壇的問題並不在于文學獎或激勵機制的缺乏，而在于作家創造力的貧弱——“茅盾文學獎”與“魯迅文學獎”也只不過是中國當代作家自娛自樂、自吹自擂的舞臺罷了，有必要拿納稅人的錢再設一個什麼“華語文學獎”麼？
于余光中對“諾獎”的“不以為然”，筆者也非常“不以為然”。或許，確如余光中所言，“諾貝爾文學獎是西方人的文學獎，在評選過程中，對非歐洲和非英語的華語作家存有很明顯的偏見”，而且，由于“諾貝爾文學獎評審委員會的18個老頭子裏，只有一個懂中文”，使得“諾貝爾文學獎”對于中國作家來說變成了“一個不平衡的競爭”。可在筆者看來，這其實是一種在國人當中十分常見的“酸葡萄心理”，和中國當代作家葉匡政說今年諾貝爾文學獎得主勒·克萊齊奧“屬于三流作家”有異曲同工之妙。每年“諾獎”公布期間，國人都會發出類似的聲音，而且，就算承認余光中所謂的“諾獎”評選過程中的偏見是事實，卻也不能否認，歷年的諾貝爾文學得主大多數確實是世界上第一流的作家，其水平恐怕非尋常作家，包括“多次被提名為諾貝爾文學獎的候選人”卻每次都落選的余大詩人所能及。
誠然，“諾獎”評委不懂中文對于中國作家的獲獎確實是不利因素，但那些諾貝爾文學獎得主的作品即使翻譯成中文，其作品的藝術性與思想性卻仍然是中國當代作家望塵莫及的，也是不爭的事實。就拿于余光來說，將他的詩歌放在世界詩壇，或與翻譯成中文的一些外國詩人的作品一比較，其高下也是顯而易見的——自己的實力與創造力不夠，卻不在自己身上找原因，而是將落選“諾貝爾文學獎”的一切罪過推到別人的“偏見”之上，並企圖自己設立一個什麼狗屁“華語文學獎”來逞其“黃婆賣瓜”之能，這是一種多麼可悲又可笑，猥瑣且下作的“阿Q”心理呀？
我們可以對“諾獎”“不以為然”，卻不能對自己與別人在水平上的差距“不以為然”，因為承認自己的不足正是成長和進步的起點。我們需要深思的是到底什麼原因造成了中國當代作家創造力的萎縮和缺失，並對症下藥，從制度、文化、作家自身等方面加以改進，將作家的——或者說國人的——創造力激活並釋放出來。如果這一問題解決了，而國人仍然與“諾獎”無緣，到那時再設立一個自己的“華語文學獎”也未嘗不可。（宕 子）
