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風光背後辛酸無限 聲優：日本的“下層明星”
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| 2007年07月11日 16:27:17 來源：《環球》雜志 | ||
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隨著《火影忍者》《死神》等日本動畫漸漸成為各大BT下載網站熱門搜索的前幾名，“聲優”這個詞也越來越多地闖進了人們的視野。聲優，日語原意為配音演員，但現在年輕族群對聲優的熱衷程度，恐怕要遠遠超過配音演員。這其中，是外來文化的衝擊使然，還是另有耐人尋味的緣由？
資料圖片：日本動畫《火影忍者》 不久前，由日本音聲制作者聯盟、角川書店、小學館、文化放送、東京動畫中心共同舉辦的第一屆“日本聲優大獎”舉行了頒獎儀式。 “聲優大獎”于2006年10月21日開始進行網上投票，除了日本青少年以外，還有不少中國動漫迷積極參與。首屆頒獎即獲如此高的關注度，聲優的影響力的確已經隨日本動漫一起日益擴大。 聲優的緣起 聲優的“優”字，是從古漢語的“優伶”演化而來，聲優就是指職業化的配音演員。 上世紀日本電視產業剛剛起步時，隨著大量譯制電影電視的涌入，產生了聲優一族。隨後的70年代，日本動畫和漫畫開始產業化，以熱血、友情、勝利為主題的少年動畫更是形成風潮，為少年角色配音的聲優們迅速竄紅，由動畫聲優擔任DJ的電臺節目也誕生了。 到了上世紀80年代後，聲優開始從幕後走到臺前，不但參加唱歌、主持等活動，還組成各種團體以提升人氣，並推出CD和各種周邊產品。從這個時期起，聲優走向偶像化，粉絲們也開始對聲優們的相貌有所要求。 這些聲優不僅音色好聽，還要具有各種“能人所不能”的能力。女聲優反串男性角色早已司空見慣，許多聲優甚至可以完成老人、中年人、少年、小孩的各種聲音，而且能夠跨越從耳語到尖叫的廣闊音域，同時始終維持該角色的聲音特點。 如日本最紅的聲優林原惠，她在《新世紀福音戰士》之中既給女主角配音，還為巨型生物機械人和寵物企鵝配音，而這三種聲音毫無相似之處。這種令人拍案叫絕的能力，與其說是配音，不如說是口技。 時至今日，聲優已經成為日本ACG（英文中“動畫、漫畫和遊戲”的首字母縮寫）產業中的重要一環，他們是為充滿個性和魅力的角色們注入感情與人性的人。甚至有人認為，“聲優才是賦予ACG文化生命的源頭所在”。 正因為聲優以“人的聲音”，賦予了那些活在二維世界的角色以血肉和靈魂，聲優的表現優劣，通常將直接影響該角色的人氣，乃至整個動畫作品的質量。如果動畫片主角的聲優因故不能繼續參加演出，輕者影響收視率，重者甚至可能使該動畫慘遭被腰斬的命運。從這個角度來說，聲優的確對日本發達的ACG產業貢獻良多。 風光背後辛酸無限 大約20年前，日本開始出現在就業志願表上填寫“我想當聲優”的年輕人。除童星自幼入行，舞臺劇或者演員改行，以及極少數從其他完全不相關的職業轉行的聲優，對于普通人來說，想進入聲優這個行業，最簡單的一條路是就讀于聲優專門學校。 聲優學校的訓練課程是非常豐富的：發聲練習自然是主要課程，此外有念劇本、提升肺活量、變聲練習，還有大聲喊叫與狂笑，以提升聲音的瞬間爆發力；為增進個人內涵，更好地理解角色，要學習傳統文化和外國文學；此外，表演是聲優的基本功，所以還要在舞臺劇上達到一定水平。 在完成了學業之後，聲優之中能力較優異者便會進入各個聲優事務所，也就是聲優的經紀公司，開始工作。 雖然名聲優們能夠在各種動畫作品裏擔綱人氣角色，擁有不少粉絲，看起來風光無限。但事實上，聲優行業在表面光鮮之下充滿辛酸。 日本工薪階層收入年薪約為300萬日元（15日元約合人民幣1元），但在三年前公布的某聲優年收入排行榜上，大多數動漫迷耳熟能詳的知名聲優年收入竟然在300萬日元以下，也就是說，如果純粹以聲優本業賺錢，他們在東京可能連基本的生活條件都無法滿足。 以日本演員連盟的基準來說，30分鐘一集的動畫大約是1.8萬日元演出費，這就是聲優的工資。而一部動畫每個月只能播出四集，聲優們即使非常幸運地得到主角，收入也會遠遠低于打零工所得。 聲優這個行業與名氣不相稱的低收入已經成為眾所皆知的事實。新人剛入行的時候，就算得到某動畫的主角，也不得不吃劣質面包、納豆飯果腹並不是什麼奇事。這是每位有志于聲優行業的年輕人必須正視的現實。 即使成名，名聲優與普通聲優的區別只是體現在能夠接到更多的動畫角色，能夠得到電臺主持人歌手等其他活動的工作機會而已，酬勞仍然是以更大的勞動量來換取的。 即便生存環境如此嚴苛，日本每年仍然有很多年輕人投入聲優行業，這令人聯想到在北京似乎也有一個類似的群體，我們把他們叫做“北漂”。 “聲優的聲音是娼妓的聲音” 既然只靠配音工作不能滿足大部分聲優的生活需要，出于生計所迫，許多聲優都從事過H（H，日文hentai的第一個字母，意義為色情）動畫和H遊戲，或者耽美（描述美男子之間的同性愛情）動畫和耽美廣播劇的配音工作。 在日本情色行業發達的特殊現狀下，H動畫和H遊戲一直有著穩定的銷量，耽美文化更是逐漸走向規模化，聲優們也從中獲得了一定的生存空間。雖然很多知名的聲優會使用另外的藝名參與H動畫和耽美動畫的配音，但鐵桿粉絲們要分辨出他們的聲音並非難事。 值得一提的是，與受到道德壓力的女性聲優不同，很多男性聲優一旦在耽美動畫和耽美廣播劇中演出了人氣角色，反而更容易獲得女性粉絲的支持。知名聲優櫻井孝宏曾經坦承：“沒有耽美，就沒有現在的我。”以現實中的聲優們為主角的同人作品也逐漸形成了同人文化中的一個特殊分支。 雖然專業聲優已經日益成為ACG產業的一大支柱，但也有一些動畫會刻意使用非專業聲優來演繹角色。日本動畫電影大師宮崎峻，自從多年前的《紅豬》起就不再採用專業聲優，而是雇用舞臺劇演員或歌手。宮崎峻在拍《哈爾的移動城堡》的時候曾語驚四座：“聲優的聲音是娼妓的聲音。”這句話並不是針對聲優們的個人操守，而是指責這些專業聲優過分演技化，習慣于取悅觀眾，而不能產生出大師所追求的真實感。 在中國，配音行業也曾出現過李楊、童自榮等廣為人知的配音名角。在動漫愛好者中，國內配音演員最為人所稱道的是曾給《一休》《麥克瑞一號》等經典動畫配音的遼寧兒童藝術劇院的配音演員們。雖然如此，由于多年沒有新的譯制動畫大作問世，加上盜版和網絡的影響力，年輕的動漫迷們仍以日本聲優為崇拜的對象，他們自豪地稱自己為“戀聲癖”。 “戀聲癖”們在網上有很多專屬的論壇，各聲優還有屬于自己的粉絲貼吧。其中以女性為主的聲優討論論壇，經常和耽美文化形成交集關係。 中國動漫迷中也涌現了很多以當聲優為理想的青少年，也許在不久的未來，他們將賦予成長中的中國動漫產業更多的可能性。(梟獸) 環球雜志授權使用，其他媒體如需轉載，請與本刊聯係。 |
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（責任編輯:
羅茜
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