國粹京劇，如何更好地搶佔傳統文化領地

新華網北京頻道　策劃：李煦　記者：萬一 李民　編輯：李松　                                                                  

京劇《圖蘭多公主》海報

    隨著人們物質生活水平和持續文化消費水平的提高，人們欣賞文藝演出及多元化的文化生活也會像如今的過年一樣，不再僅僅是吃幾頓好飯菜，而是將會成為休閒、娛樂以及衡量生活質量的風向標。

    “但當前不爭的事實卻是，涉外演出紅紅火火，傳統劇目慘淡經營，我們的傳統文化演出市場仍需保護。”中國京劇院院長、國家一級編劇吳江日前在接受記者採訪憂心忡忡地說:“我們中華文化的根已經被越拔越高，也許經歷不了幾次大風大浪就會倒下。如果我們對文化的感情都像是對好萊塢，那才是愛國主義。”

國粹京劇正慢慢“變異”為一種福利文化

    記者從北京市文化局市場處獲悉：２００２年北京涉外演出（含港澳臺）超過２０００場，到２００３年，這個數字達到了６４４３場。與之形成極大反差的是：屬于我們自己的傳統文化演出場次卻逐年遞減，以京劇演出市場為例，２００３年中國京劇院只有１４８場的演出，比２００２年減少了１００多場(含“非典”因素)。

    而與傳統文化演出市場的尷尬處境相反，雖然目前外來演出劇目的票價一直很高，與傳統文化演出的價格差距甚大，但廣大觀眾仍是趨之若鶩。如近來媒體熱炒的外來音樂劇《貓》，９場演出全在人民大會堂，票價從３８０至１６８０元不等，可觀眾熱情度極高，早早就開始排隊購票。一位準備買票的年輕人告訴記者，看這種音樂劇除了新鮮、好奇、追求時尚以外，其實也沒有更多的內涵，如果傳統文化演出也具有這樣的效果，他還是會去看的。

    究竟是什麼原因使得我們的國粹京劇的市場份額急劇萎縮？吳江分析說：“目前，京劇觀眾早已從大眾變為小眾，京劇這種綜合的文化娛樂形式在激烈競爭中，其功能被擠壓得僅剩下宣傳教育，與目前觀眾審美觀念多元化的現狀不相適應，因而自己掏腰包的觀眾越來越少，國粹京劇正慢慢‘變異'為一種福利文化。”

    談到具體原因，吳江分析認為，首先是隨著目前娛樂樣式的多元化，觀眾的選擇越來越多，這勢必會分流傳統京劇的觀看對象；其次，越來越多的年輕觀眾對京劇缺乏了解，不懂得去如何欣賞京劇的美；當然不可否認的一點也包括京劇藝術表演形式和內容中經常展現的舒緩與慢節奏的審美，與現代人的某些快節奏審美情趣不相符，從而失去一些年輕的觀眾；此外，由于多年來形成的崇洋思潮的影響，人們對一切泊來品都是另眼相看，都比國內的好。很多人即使不懂，也要去附庸'洋'風雅。其實，一些人坐在交響樂、芭蕾舞等等所謂高雅藝術的殿堂中，不一會兒就睡著了，有的甚至會打起呼嚕。而對于自己國家的傳統藝術，卻認為是老土的、過時的東西，不屑一顧。這就像很多人在買畫時只考慮以後它能否升值，很少真正欣賞它內在的本質。
 

巧借外力    國粹京劇也會有市場

　

中國京劇院院長吳江

新春演出季《瀘水彝山》劇照

“不可否認，國粹京劇要贏得市場，第一步做的就是要放下架子，向一切值得學習的藝術和演出形式學習。” 　吳江坦言道。

    目前，北京保利劇院正在熱演由中國京劇院重新包裝、打造的京劇版劇目———《圖蘭朵公主》。

    意大利作曲家普契尼創作的著名歌劇《圖蘭朵》誕生７０多年以來，已成為世界舞臺上演出場次與演出頻率最高的劇目之一，同時也創作出許多各具不同風格的版本。

    １９９８年，由張藝謀執導的歌劇《圖蘭朵》在北京太廟的成功上演，曾在演藝界引起轟動。而此次由中國京劇院創作排演的京劇《圖蘭朵公主》則在歌劇原作的基礎上大膽創新，把誕生于西方的中國故事做了一次完全中國化的嘗試。這次改編，不僅把京劇藝術的唱念做打充分展示出來，而且，在劇本創作上，情節也不完全拘泥于原作。

    吳江介紹說，《圖蘭朵公主》是中國京劇院“２００４年新春演出季”隆重推出的主要劇目之一。這出重新包裝、打造的京劇版劇目《圖蘭朵公主》，從聲光電全方位入手，給人營造了一種優美的詩情畫意境界。整出戲劇，燈光隨著人的情緒、劇情的變化不斷變換，融入人物情感，強化劇情感染力。在演出服飾上，呈現出絢麗多彩的京劇特色，男女主角幾乎每一場都要更換服裝。在表演形式上則推陳出新，既保留了京劇固有的原汁原味，又加入了芭蕾舞、歌劇、流行歌曲等藝術形式，令人耳目一新。唯美的服裝制作、現代的舞臺設計，為“中國公主”演繹了一個扣人心弦的愛情故事。

    導演曹其敬認為，歌劇中的“圖蘭朵”是原作者想象中的東方女人，天性殘忍、仇視男人。京劇中的“圖蘭朵”，正值青春年少，對愛情充滿渴望，但她又身居高位，被皇帝呵護，既單純可愛又刁蠻任性，是個典型的中國古代公主。