由培藝藝術基金打造的古典舞集《神色》專場剛剛在國家大劇院成功演出，中國文聯權保幹部帶著記者來到培藝藝術基金充滿藝術氣息的辦公地，印刷精美的舞蹈宣傳畫冊引起了我們的注意，畫冊中不僅藝術地再現了表演的精彩場景，而且詳細標注了每一個節目中編導、表演者、音樂等主要參演人員的名字，以影像為主的畫冊配上這麼多格式化的文字看似有些多余，但這背後卻體現了作為舞蹈主創的沈培藝對每一位參創參演人員權益的尊重。

　　作品就像自己的孩子一樣珍貴

　　舞蹈家沈培藝畢業于北京舞蹈學院，具有全面的舞蹈藝術專業理論知識和出色的表演技藝，創作並表演了許多優秀的舞蹈作品。

　　1993年，她推出了自編自導自演的古典舞作品《儷人行》，作品中設計了一個古代女子的形象，“在《西出陽關》的音樂中，一個古代女子一身白衣，齊腰的長發綰在身後，迤邐拖著一襲長長的裙擺，手舉一把紙傘，緩緩起舞。作品著力表現女性對于青春、生命的細膩體驗，在舒緩的動作韻味裏傳達出一種穿行于歷史時空的思考。”這個典型人物的造型，在之前的中國舞蹈作品中從沒出現過。《儷人行》首演後，獲得了觀眾和舞蹈界的一致好評。不久之後的一天，她偶然在電視上看到一臺大型晚會所演出的舞蹈作品，雖然名字不同，也有了群舞的烘托，但是其中領舞的舞蹈形象與《儷人行》中女子的形象如出一轍，同樣綰著長發，同樣一襲白色長衣，同樣舉著傘，同樣的動作風格，而它的主題也與西出陽關有關，這些都讓她感到氣憤，“作品就像是自己的孩子般珍貴，傾注了心血和才華，一旦被侵權或剽竊，真的是讓人很痛心。”也正是從那時起，沈培藝走上了維權的道路。

　　維權要藝術家自身帶頭，既要維護自己的權益，同時也要自覺做到不侵犯他人的權益

　　伴隨著維權的歷程，沈培藝自己的法律意識和維權能力也逐漸提高。一方面，提高自我保護能力，通過專業團隊為其創作保駕護航，即組織法律顧問、攝像師、書記員等專業人員，對作品的創作、編排過程進行全面記錄，建立檔案，為維權提供初步證明；另一方面，深受侵權所困的沈培藝也特別注意保護他人作品的相關權益。舞蹈是一門集合了音樂、舞美等綜合性的藝術表現形式。“好的舞蹈離不開優秀的配樂，《夢裏落花》這部作品在創作過程中，我請音樂總監關峽老師對所有的配樂從藝術和著作權兩個方面進行審定，涉及到其他藝術家版權的，我們一定先要取得對方的授權，合法使用。”沈培藝談到，“盡管可能在有的人看來是件小事而無視，但我不會這樣做，一個藝術家的良知不允許我這樣做。我如此做就是要表明我的一種態度，一種在藝術創作過程中各自角色的認定和保護，一種對藝術創作者辛勤勞動的承認和尊重。”正是憑借這樣的職業操守與藝術追求，沈培藝和她的培藝藝術基金團隊才會贏得業界更多藝術家的認可，很多藝術家和藝術工作者甚至是無償為她們的作品作義工，支持推出更多優秀的舞蹈作品。

　　《視聽表演北京條約》的簽訂，讓我們看到了更多希望

　　沈培藝在執著于藝術創作的同時，也在密切關注著我國著作權及其相關法律體係不斷完善的進程。她談到，作為一個以舞臺表演為主要藝術表現形式的藝術門類，我國現行法律對于舞蹈演員表演權及舞蹈作品著作權的保護還不夠完善，但是，隨著《視聽表演北京條約》的締結，首次向已經經過表演者同意錄制在視聽錄制品上的表演提供保護，有助于避免視聽錄制品中的表演被未經許可地使用，更全面地維護表演者的利益。“《視聽表演北京條約》的簽訂讓我們看到了希望，現在中國文聯權益保護部也成立了，相信在中國文聯權保部及相關機構的推動下，隨著《著作權法》第三次修訂以及更多國內相關法律的完善或推出，在包括著作權人、表演者在內的全社會共同努力下，我國對于舞蹈藝術等表演者著作權的保護一定會越來越好。”