8月9日、10日兩天，國家大劇院將同臺上演由丹麥皇家芭蕾舞團帶來的《仙女》和《拿波裏》的第三幕兩個經典芭蕾劇目，這是國家大劇院“奧運演出季”中奧運會開幕式後的第一場演出，僅從檔期上來看，這臺演出的品質就可見一斑。本次演出還引起了丹麥皇室的重視，部分皇室成員將隨團來華並觀看演出，可以稱得上是一臺真正的“重量級”的作品，令首都觀眾大飽眼福。
丹麥皇室隨團來華奧運檔期精彩演繹
丹麥皇家芭蕾舞團此次訪華受到了丹麥皇室特別關注，皇室成員親自選擇了舞團最為古老，風格最為純正的兩部舞劇《仙女》和《拿波裏》。不僅如此，國家大劇院還將迎來丹麥皇室成員的光臨。他們將跟隨舞團，一同來到北京，並且在首演當天觀看演出。國家大劇院開幕以來，皇室隨團並觀看演出還是尚屬首次。
丹麥皇芭在國家大劇院的首演恰好是奧運會開幕式之後的第二天，這樣的時間在“奧運演出季”中可謂是一個黃金檔期。丹麥皇芭能夠在這樣一個時間裏登上國家大劇院的舞臺，足以體現舞團對演出的重視，同時也說明了國家大劇院對于其藝術水準的信心。
此次演出還是加強丹中交流的一個好機會，丹麥大使葉普表示：“丹麥皇家芭蕾舞團將在奧運會期間來北京演出，這將是奧運期間最大的一個丹中文化交流活動。北京奧運會已經讓世界對中國有了更多的了解，同時也會讓中國人更好地了解世界上其他地方，這種交流對雙方都有益。”
丹麥皇芭的舞臺上的“中國80後”
在此次丹麥皇家芭蕾舞團的訪華演出中，還有一位特殊的舞者，她就是來自中國，現任丹麥皇家芭蕾舞團獨舞演員的上海姑娘——姚偉。
姚偉出生于1984年，是一個名副其實的80後，也是中國舞壇的一位新秀，在許多國際芭蕾比賽中獲得獎項。2001年，在芬蘭的“赫爾辛基國際芭蕾舞比賽”上年僅17歲的姚偉戰勝了眾多金發碧眼、傲氣十足的外國選手，得到了全場的唯一大獎。當地的一家報紙發甚至為此發出了口號式的呼吁：“這是芭蕾的中國現象!”
2002年，大學畢業後的姚偉來到了丹麥皇家芭蕾舞團，3年後她成為該團的獨舞演員，在丹麥皇芭的日子裏，姚偉始終活躍在舞臺上，在《小美人魚》、《羅密歐與朱麗葉》、《仙女》、《拿波裏》、《曼儂》等等一係列的作品中出演主要角色。即將在國家大劇院的表演將是姚偉進入丹麥皇芭後第一次隨團來華演出，在《仙女》和《拿波裏》兩出劇目中姚偉都將出演角色。
中國芭蕾藝術家眼中的丹麥芭蕾
作為世界六大大芭蕾流派之一——丹麥流派的代表，丹麥皇家芭蕾舞團一直以來都受到世界各地芭蕾業界的關注，很多知名的中國舞蹈藝術家都曾對丹麥皇家芭蕾舞團的藝術傳統發表過自己的見解。
被譽為“中國舞蹈之母”的著名舞蹈藝術家戴愛蓮曾表示：“丹麥皇家芭蕾舞團風格的形成與丹麥獨特的文化氛圍，比如獨特的歐陸地域風情，浪漫的安徒生的童話等等不無關係。丹麥皇家芭蕾舞團的古典芭蕾根基主要是以意大利和法國早期的浪漫派芭蕾為主的。布農維爾體係是芭蕾訓練的兩大體係之一，它非常注重對演員腳下的要求，相對而言，而另一體係———齊凱蒂體係則較為關注頭和上身方向的變化。世界各大舞團的訓練大多是在兩大體係的基礎上加以不同程度的改變。”
中央芭蕾舞團團長趙汝蘅女士對于丹麥流派也有著自己的見解，她說：“丹麥學派訓練體係的腳下規則很細致，不像俄羅斯學派那樣更注重頭和手的位置的變化，所以丹麥風格看上去沒有俄羅斯風格的粗獷與豪放，但是它有它自己的味道。
丹麥皇家芭蕾舞團的舞劇作品大多以傳說和童話為素材，因此在這些作品中，基本上都有許多的啞劇場面，很多的手勢和獨特的“戲”的元素。這也是丹麥芭蕾的特色之一。在布農維爾的作品中“男女平等”，即男演員不再是女演員的陪襯，比如在舞劇《仙女》中，就沒有常見的托舉式的雙人舞，而是以男女演員的獨舞為主。這是丹麥芭蕾最為突出的特點。，只有丹麥皇家芭蕾舞團基本上保持了布氏體係的全部。”
中央芭蕾舞團副團長馮英笑稱：“觀眾平時看芭蕾舞表演時，可能會有這種感覺：芭蕾舞基本上都是女演員在跳，男演員只是陪襯。而丹麥布農維爾體係徹底地解放了男演員，男演員不再是芭蕾中的“把桿”。同時，由于布農維爾體係對腳尖動作要求很高，所以演員能夠“真正用足尖跳舞”。
在布農維爾的著名舞劇如《仙女》、《拿波裏》中，都能感覺得到演員幹凈的腳下動作，不管是男演員還是女演員。而舞劇整體給人的感覺是純然恬靜的風格，就好像是一個浪漫的童話。”