如果文學雜志還處在上世紀八九十年代的黃金時期，月發行幾十萬甚至上百萬份，《收獲》或許不會這麼激烈地批評選刊、拒絕轉載；選刊也不會壓低轉載費用，卻有可能像早年那樣，舉辦各種筆會活動，邀請原創刊物的編輯參加度假休閒……

　　但這些都是美好的想象。現在，文學雜志的發行量能上10萬份已屬不錯。當年文學期刊是作家揚名立萬之地、是青年作家脫穎而出之地，再往前推，五四時期，雜志是新文學的發生、壯大之地。但現在，文學青年對雜志的倚賴已越來越輕，他們更多地選擇在無門檻的網絡上縱橫馳騁；已成名的作家，身後則緊跟著眾多文化公司、出版社編輯，稿子剛剛寫成，新書立馬就能推出，配套的宣傳研討、圖書簽售也會迅速跟上。在網絡文學、圖書出版、影視新媒體娛樂多重夾擊之下，文學雜志的生存空間正變得越來越狹窄。蛋糕變小了，同室操戈在所難免。

　　作為一個報社副刊部門的編輯，我深知約稿，尤其是約到原創稿件的困難：編輯需要對作家有充分的了解，需要關注作家的最新動態，需要和作家建立良好的、長久的個人關係，在編稿過程中，需要和作者進行反復的溝通協調……《收獲》稱選刊付出的勞動無非是“踮一下腳，摘下桃子”，給的轉載費用“連給編輯買眼藥水都不夠”，雖是氣憤之言，卻見出原創刊物編輯們的辛苦。

　　但選稿對于一家負責任的選刊來説未嘗不是一個具有挑戰性的工作。面對全國上百家文學刊物，有影響的也有一二十家，一期基本有幾十萬字，如何沙裏淘金，尤其是不以名氣論英雄，以自己的眼光發掘優秀新人新作，考驗編輯的眼光與責任心，也是一項浩大的、艱苦的閱讀過程。他們的勞動，同樣不應一筆抹殺。

　　對于選刊的態度，作家們則明顯寬容很多。很多作家特別希望自己的作品被選刊轉載，這是一個成名的途徑。對于地方作家，選刊更是重要，因為省、市期刊影響力小，覆蓋面窄，地方作家的作品如果不通過轉載，發表了沒幾個人讀到，跟沒發一樣。作家們認為，對于讀者來説，小説無論在哪本雜志上看到都是原創。

　　那麼，如何既能滿足作家的需求，又可以尊重原創？《收獲》提出的意見確實值得參考：在《著作權法》的框架下規范轉載，轉載必須徵得作者和原發刊物的同意，轉載和首發應當有一定的時間差，給原發刊物留出一定的空間，而不是幾乎同步地搶發。另外，文學選刊應提高稿費和轉載費，辦出自己的特色。

　　今年6月，雲南理論版刊物《大家》被曝出因收取版面費遭遇停刊檢查。《大家》是一本曾經很有影響力的文學刊物，收取版面費原是為了彌補當前經營上的困難。《大家》的處境是很多文學雜志的縮影，在市場時代與多媒體時代，文學雜志如何生存將是一個不斷被討論的話題。