或許是去年10月份“加強版限娛令”出臺的緣故，2014年開年央視及各衛視都在綜藝節目的創新方面進行了努力。最引人注目的要數《中國好歌曲》的火爆，相比央視三套以往同時段的收視率翻了兩倍。《中國好歌曲》保留了導師選拔的機制，卻在節目模式上進行了全新的改造。本期特別關注由音樂評論界專家從專業角度評説《中國好歌曲》，同時專訪了制作方上海燦星文化傳播有限公司（簡稱“燦星制作”）的相關負責人分享創作心得，以期對《中國好歌曲》進行全面的剖析。 ——編 者

導師合影 

未來會讓“好歌曲”為“好聲音”寫歌

——專訪燦星制作副總經理陸偉

丁 薇

　　每周五晚在央視三套播出的電視綜藝節目《中國好歌曲》，幾乎以壓倒之勢完勝同時段播出的《我是歌手》《最強大腦》等節目，在2014年的第一個月成為最大的收視贏家。目前這檔節目的後幾期還在緊張的剪輯制作中，主創們幾乎每天從白天奮戰到淩晨，希望將節目做得更好、更精致。作為節目的制作方代表，上海燦星文化傳播有限公司副總經理陸偉1月23日就節目的創作初衷、原創模式和選人標準等方面的問題回答了本報記者的提問。

　　記者：從去年《中國好聲音》（以下簡稱“好聲音”）到今年的《中國好歌曲》（以下簡稱“好歌曲”），雖説都是由一個創作團隊來做的，但本質卻有很大不同，已從唱功的比拼提升到創作的較量。能否談談“好歌曲”的創作初衷？最初有沒有預計到“好歌曲”能達到這樣一種火爆的程度？

　　陸偉：“好歌曲”最初只是一個節目創意，是劉歡在錄制“好聲音”時提出的，他覺得其實中國找到會唱歌的人並不難，真正難的是讓那些會唱歌的人有歌唱。在“好聲音”的報名期間，學員報上去的歌就那麼幾首，有一些經典曲目演唱重復率非常高。于是就有了尋找原創歌手的想法，劉歡當時説，“如果你們願意做一檔這樣的節目，我願意參加”。就目前來説，國內並沒有創作這種節目的先例，所以後來我們花了大半年時間進行模式和賽制的詳細籌備。我們對娛樂節目品質的預估基本從兩方面入手，一是賽制，有了它整個節目的形象就出來了；二是我們能找到什麼樣的人，以及節目內容是什麼。錄像前一個月把所有人基本確定了之後，我們還是對這檔節目比較有把握的。但是突然之間一下爆發出那麼大的能量，有點兒出乎我的意料。我一開始認為這種新人唱新歌的節目收視率應該會慢慢地上來，最後才達到峰值。

　　記者：節目模式的創新方面有哪些經驗可以談一談？

　　陸偉：其實這檔節目在節目模式上沒有什麼參考元素，因為我們看了海外所有原創歌曲節目，基本上那些節目的收視率都很差。這個模式的成功主要因為我們鎖定了節目的核心人群，如果當時按照我們的想法，讓會寫歌的人提供歌、我們來找歌手唱的話，它的目標就很不明確——導師到底是評價站在舞臺上唱歌的人，還是站在幕後寫歌的人？雖然既能唱又會寫的人非常難找，但明確節目主題才是成功的關鍵。還有一個原因我想是因為原創作曲在過去很多年都缺少電視播出的平臺，有很多很好的原創歌曲都沉寂在民間。一些學員的歌是幾年前甚至十幾年前就寫出來了，當然也有半個月前、一個月前寫出來的，各種各樣都有。但是民間確實有很多原創歌曲，大家只能通過網絡跟比較小的一部分人分享。這些優秀的歌曲本身也決定著節目的品質。

　　其實幾位導師在節目中的專業點評也為節目加了分，因為對于普通觀眾來講，這首歌是不是好聽，大家潛意識裏會有一個標準。如果一個導師或者多個導師願意選擇，那應該是一首不錯的歌。之後，導師用自己對音樂的理解深入淺出地闡述選擇它的原因，觀眾可能會在這個過程中印證自己的判斷，這個過程很有意思。我們原先曾擔心這樣的陳述會不會過于專業，讓普通觀眾聽不懂，但現在看來當初的堅持是對的，觀眾在音樂方面的審美能力其實還是比較強的。

　　記者：燦星曾經針對收視群的年齡段進行過調查嗎？

　　陸偉：有，傳統電視節目的收視人群基本上集中在45歲以上，但是“好歌曲”的觀眾是集中在14歲到35歲的年齡段。而這檔節目播出後，比央視三套播出常規節目的收視率翻了將近兩倍。

　　記者：也把以前電視媒體遺失掉的年輕觀眾群又拉了回來。

　　陸偉：是的。大部分年輕人平常可能通過百度音樂、QQ音樂聽新歌。但是我們有很專業的樂隊和非常極致的音響配置，所以在我們這演唱，産生出的音響效果和歌曲演繹效果會比自己制作上傳高很多。

　　記者：坊間曾經流傳，選秀節目真的是人才饑荒了，“好歌曲”在選人時有沒有遇到這種情況？

　　陸偉：人才饑荒可能是因為類似唱歌的節目太多，但是“好歌曲”節目是比較特殊的一個真人秀節目，以作曲為主，所以我們在選人上可選擇的范圍略微大一點。比如周三雖然音準並不是非常準，但那首《一個歌手的情書》用他略帶方言的聲音唱出來之後特別有味道，包括像莫西子詩的《要死就一定死在你手裏》，也是打破常規。如果這兩位學員參加“好聲音”，可能不一定會選擇他們，因為他們的演唱方式非常另類，不是那種主流審美能夠接受的。但是這樣的人很有個性，也十分符合節目需要的核心人群定位，他們的受人關注，也強化了我們在選人上的判斷。

　　記者：那選人都有哪些渠道呢？

　　陸偉：其實主要是三方面。一是因為我們做過多年真人秀節目，有一張線人網分布在全國各地，他們會推薦城市裏比較好的歌手，這是非常重要的渠道，這條網絡是我們多年一直有的；二是網絡，在一些專業的音樂網站和音樂論壇上，會有音樂人上傳自己的新歌進行分享；三是在制作節目時，我們邀請了很多圈內知名的音樂人、制作人給我們提意見，他們確實也幫我們推薦了不少圈內已經小有名氣，觀眾可能不一定知道的音樂制作人。目前燦星內部，將近有40多人，分布在35個城市參與找人找歌。

　　選人的硬性標準首先是歌得非常好，其次在唱歌的同時，能把歌本身的味道，和這首歌傳達的情感比較好地唱出來，讓聽眾能夠感受到。其他無所謂，包括長相、身份、職業都不重要。

　　記者：“好歌曲”有返場環節嗎？

　　陸偉：有。現在導師選人的錄像已經錄完，有三位導師還沒選滿，所以他們會把過去認為還不錯，但是因為種種原因沒有入選的歌手重新邀請過來，重新唱一遍。

　　記者：除了原創大碟這樣的形式以外，對于選手包裝，還有其他考慮嗎？

　　陸偉：這個只是我們的終極目標。節目進行當中，導師會選擇一首他自己最喜歡的歌演唱，或者還有可能跟選手一塊合唱。另外我們可能會在最後一場年度盛典的時候，邀請一些知名的歌星演唱學員的原創歌曲，或者與學員合唱。

　　記者：“好歌曲”與“好聲音”很難避免在播出時段上撞車，如何面對自我競爭的局面呢？

　　陸偉：所有真人秀節目，其實核心都是找什麼樣的人在舞臺上唱歌給觀眾聽，這是最關鍵的核心。大家喜歡“好歌曲”也是因為有不少人寫歌、唱歌非常好。既然“好聲音”的節目模式已經定下來了，未來就不會有太大變化，最關鍵的變化是給觀眾呈現什麼樣的選手。而且“好歌曲”選出來的這批人是非常有創作才華的，他們有很多也是制作人，所以我們會邀請他們給“好聲音”學員去量身訂制新歌，這樣“好聲音”的學員就能夠有源源不斷的歌曲演唱。另外第三季的“好聲音”將會邀請常年受西方音樂教育的海外華人參賽，他們對流行音樂的理解是不太一樣的，這將會成為非常大的亮點。