瀟湘夜雨  嚴克勤 

　　  嚴克勤的水墨作品，可以大雅視之。薛福成《出使四國日記》談到倪雲林、唐伯虎的水墨畫時曾説：“惟其寫意，斯稱大雅。”文人寫意，重在“意”，恰如文之眼、詩之心、畫之魂。嚴克勤的水墨畫，有“意”的支撐。他説：“文人畫須有功力，但更仰仗修養、品性與靈性。” 

　　在當代大環境之下，不少畫家往往只關注錘煉繪畫技法，缺乏對個人綜合素養的修煉，導致內心世界和精神境界的匱乏。因此而生的寫意作品，要麼流于粗俗草率，要麼單薄有匠氣，終難大雅。嚴克勤不是繪畫科班出身，其教育背景是文、史、哲，這種經歷反倒在客觀上為他創作文人寫意畫提供了條件。錢紹武在評論嚴克勤的作品時曾説：“從畫中不難看出嚴克勤深厚的個人修為和四溢的才情。他往往憑感覺下筆，卻總在精要提煉後抓住要點。”這裏所説的“感覺”正是畫家綜合修養的體現，也是作品中“意”之由來。正如嚴克勤自己所説：“融會古今之變，品味人生百態，從紛繁的世象和跌宕的人生中體察、揣摩、感悟，通過心靈的沉淀和提煉，生成一種氣度，由此意在筆先。”其作品之“意”，表現豐富：是一時興到的自然抒發，如《淩雲健筆意縱橫》《藤花》，縱筆揮灑，率意點染，生氣勃勃；是對自然實景的感悟，如《鄰家鳳仙花》《魚戲蓮葉》，視角獨特，生趣盎然；是畫家的人文底蘊，如《治大國若烹小鮮》，充滿中國傳統文化的獨到智慧…… 

　　文化修養是底氣，但仍須轉換為筆墨線條才是藝術。嚴克勤有自己的審美追求，並能夠通過充滿個性的表達方式來表現。就審美意境來説，嚴克勤追求一種大氣。在他看來，文人畫南宗正脈中，無論吳門，還是四王，總是靈秀有余，張力不足。而其個人審美趣味則無疑更偏向于一種具有大開大闔之張力的氣度。因此劉大為稱嚴克勤的作品為“大”寫意，“撲面而來的更是一種淋漓的元氣、大氣與正氣”。構圖大膽是嚴克勤作品最引人注目的特點，極具個性。其花鳥作品往往構圖極滿，大反文人畫之常態。如《夏荷》，整個畫幅絕大部分以墨色渲染為荷葉，于畫面左上角的小片空白處，以淡墨簡筆勾出荷花，僅能畫下半朵。這種構圖出人意料，看似喧賓奪主，卻將夏荷清逸出塵之氣質烘托得生動自然。 

　　嚴克勤的構圖也絕非一味地滿，其構圖簡潔的作品往往又簡到極致。以簡筆實現的遺形取神是嚴克勤水墨作品的又一特色。其遺形程度，呈現出獨特的面目。他畫石，有時甚至不需要用線條勾勒石塊的外形，如《瀟湘夜雨》，只用粗筆點厾，通過墨點濃淡與幹枯的變化和對比，就清晰地表現出了石頭的質感。類似這樣的作品還有《煙雨江南最憶》《寒雪冷枝之二》《孤心聽雨圖》等。 

　　線條筆墨是文人寫意畫的重要載體，為了能夠以最少的點線傳達出最多的神韻，自元代趙松雪起就提出了“書畫同源”的觀點，提倡以書法筆意入畫，以此提高線條質量，增強線條的表現力。嚴克勤水墨作品中的線條，幾乎全部是書法線條。他喜用長線，往往一筆勾形，幹脆利落，線質勁挺。比如畫樹，主幹通常一筆揮就，不拘枯濕，勁健有力，時雜飛白，很好地表現出植物挺拔清朗的姿態。他還非常喜歡表現藤蔓翻繞的優美姿態，藤條純以草書線條繪成，時帶枯筆，勁健、老辣、迅疾，筆勢飛動，帶有狂草極強的抒情性質。其山水畫中的皴法和樹法，往往使用快速而短促的線條和墨點，同樣具有草書跳躍奔放的特質。由此表現的樹叢枝葉充滿了動態的靈性，呼之欲出，似乎正在風中搖曳；山石則蒼莽渾厚，氣象縱橫。 

　　嚴克勤的水墨作品，寫意是載體，是外相；文化意味是靈魂，是內核；其筆墨語言有張力，有意趣，是個性的表達。這樣的水墨寫意，是畫家從藝術形式到精神風骨對傳統繪畫全方位的回歸，也是當代書畫界對心靈、自我與社會健康關係的執著表達，允稱大雅。