電影《為奴十二年》劇照

頒獎現場，主持人帶領眾多好萊塢巨星玩起自拍

　　奧斯卡的寵兒，每年就那麼幾個，影迷的呼聲再高，最後誰能捧走“小金人”，能説得上話的，還是美國電影藝術與科學學院那6000多張選票。今年的頒獎禮上，除了《地心引力》毫無懸念地包攬包括最佳視覺效果、最佳音響效果、最佳音效剪輯等技術類獎項之外，並沒有出現傳奇黑馬橫掃重要獎項的情況。今年風頭最勁的《為奴十二年》《達拉斯買家俱樂部》《藍色茉莉》《她》等影片平分秋色，均有獎項落入囊中。萊昂納多·迪卡普裏奧仍沒能憑借其在《華爾街之狼》裏的演出結束“專業陪跑20年”的命運，同樣顆粒無收的還有《美國騙局》的導演大衛·歐·拉塞爾。不過，人多力量大，《美國騙局》沒得到奧斯卡垂青，劇組在頒獎現場倒是憑借詹妮弗·勞倫斯一再險些跌倒抹殺了不少菲林。

　　每年的這個星光熠熠的時刻，總是幾家歡喜幾家愁。提名的那些大咖獲獎與否，讓眾人猜得煞費腦筋，卻也不失為好萊塢獨有的樂趣。畢竟，在這個眾生百態的名利場中，獎項只是一個符號，其背後的公關大戰、好萊塢風向，甚至是奇聞八卦，都比“小金人”本身更加吸引人。奧斯卡不似歐洲文藝、政治當道的三大電影節，失望和錯過反而能制造更多的話題。

　　無法突破的穩妥作風

　　奧斯卡的口味偏“老年人”，不青睞女性導演，不熱捧黑人演員，對于自成一派的風格片也是睜一只眼閉一只眼。它作風保守，今年尤其如此。縱觀獲獎名單，幾乎沒有讓人眼前一亮的選擇。作為一部水平線之上的歷史題材影片，《為奴十二年》對于美國黑奴苦難的回顧算不上直指人心，卻帶有幾分充滿文藝腔的悲壯。它高奏著美國主旋律的凱歌問鼎最佳影片，實在也是意料之中的事情。女演員露皮塔·尼永奧搭著電影的順風車摘得最佳女配角，基本可視為好萊塢面對群眾意見的一次妥協，畢竟人家已經是美國時尚界的新寵兒了。頒獎禮甫一開始，主持人艾倫·德傑尼勒斯就説：“《為奴十二年》必須是最佳影片，否則你們就都是種族主義者。”有了這樣的“恫嚇”在前，今年的局勢其實自始至終都很明朗。

　　《為奴十二年》在之前的頒獎季一路領跑，口碑上經得起考驗。只不過，這部以黑人解放為主題的影片，雖然在藝術上不乏先聲奪人之處，卻更多地憑借題材的優勢籠絡人心。藝術家出身的導演史蒂夫·麥奎因此番放棄了前作《饑餓》和《羞恥》中令人震驚的大尺度，轉而從種族矛盾的角度挖掘美國歷史之痛。這樣的轉型可謂旱澇保收，有布拉德·皮特這樣的資深好萊塢人士擔任制片，成績自然更不會差到哪裏去。

　　在最佳影片的提名名單上，能夠與其抗爭的《地心引力》在3D技術上突破性的嘗試，讓人不禁想到去年的《少年派的奇幻漂流》。同樣是對于技術的倚重，同樣是對于“回歸”的講述，阿方索·卡隆今年的命運似乎比李安更勝一籌。相比較去年動作類大片扎堆的局面，今年的《地心引力》在技術方面的一枝獨秀讓人幾乎以為它就要將最佳影片也收入囊中了。不過，在接連斬獲了6座“小金人”之後，《地心引力》今年的奧斯卡徵途最終止步于最佳導演的殊榮。畢竟，在投票人眼裏，技術上的突破固然重要，但最佳影片的評選卻有著更為繁復的考量因素，題材、演員、社會意義……不論從哪方面看，《為奴十二年》都更符合奧斯卡的標準：它是一篇優秀的，甚至達到了教科書級別的命題作文，一邊高舉著“自由”的旗幟，一邊兼顧“藝術”的表達，一邊又在“商業”上四兩撥千斤地開拓道路。雖然相比去年的《逃離德黑蘭》，它更像是一部小眾影片，但其“多面手”的氣質，仍舊符合奧斯卡追求穩妥的風格。

　　小成本的春天尚未到來

　　縱觀今年最佳影片的提名名單，9部電影中，只有《地心引力》《菲利普船長》和《華爾街之狼》的投資超過5000萬美元，即傳統意義上的大片。其余入選之作，均是名副其實的小成本制作。縱使是獲得了最佳男主角、最佳男配角和最佳化粧的《達拉斯買家俱樂部》都只花了區區500萬美元。《為奴十二年》雖然有不少明星臉加盟，卻實在都是衝著布拉德·皮特的面子，整部影片的投資也不過2000萬美元，連宣傳造勢的過程都很不“霸氣”。負責制片的Plan B公司先從特柳賴德電影節入手，隨後才登陸多倫多，慢慢打出了北美乃至世界范圍內的一片天。

　　不過，假如僅僅因為《達拉斯買家俱樂部》和《為奴十二年》的勝利而斷言小成本電影的春天已經到來，未免為時過早。別忘記，同樣獲得最佳影片提名的《內布拉斯加》《菲洛梅娜》《她》的表現並不盡如人意，而這3部恰恰是真正具有獨立氣質的作品。另外，從去年5月的戛納電影節就風風光光的《醉鄉民謠》只入圍了攝影和音響效果的邊緣獎項。也許投資大小不再能決定一部影片在頒獎季上的熱門程度，但有一條金科玉律卻從未被打破：擁有大片氣質的作品，“星”途更旺，《達拉斯買家俱樂部》即為一例。比起探索老年人孤獨內心的《內布拉斯加》、展現未來時代迷幻人機戀愛的《她》，《達拉斯買家俱樂部》的故事指涉醫療體係，定位于關注弱勢群體，顯然格局更大。雖然《菲洛梅娜》也在歷史與政治間周旋，可表現出來的卻更像是一部屬于朱迪·丹奇的個人悲喜劇；《美國騙局》就更不用説了，雖然一幫演員為了制造上世紀80年代的復古效果拼盡全力，最後貢獻出來的卻還是一個有頭無尾的平庸故事。

　　今年失勢的大片，首推馬丁·斯科塞斯的《華爾街之狼》。雖然該片全球票房已破3億美元，創下了導演個人的票房紀錄，卻仍舊沒有入奧斯卡的法眼。甚至在電影公映伊始，就有評委放出難聽的狠話，指責電影糜爛粗暴，言下之意是今年的奧斯卡，“老馬”只有靠邊站的份兒了。跟著“老馬”受苦受難的，自然還有他的愛將萊昂納多·迪卡普裏奧。每每入圍最佳男主角提名，他都會遭遇神一樣的對手，今年亦是如此。不過，觀眾們對于他“專業陪跑”的悲情似乎十分喜聞樂見，一邊事無巨細地整理他從花樣少年到銀幕怒漢的養成史，一邊又絮絮叨叨地預測他未來的發展方向，更有好事者苦口婆心地奉勸他快換個導演合作，另外，眉頭緊鎖的方法派演技也已經過時很久了。

　　秀場外的大算盤

　　在主持人的帶領下，包括梅麗爾·斯特裏普、詹妮弗·勞倫斯、安吉麗娜·朱莉、布萊德利·庫柏一眾一線男女影人玩起集體自拍。照片上傳推特後，短短半小時就被轉發超過80萬次，之後更打破了2012年由奧巴馬創造的推特轉發紀錄，甚至導致服務器的短暫崩潰。不過，與其説是奧斯卡的魅力摧枯拉朽，不如説在光芒耀眼的頒獎典禮背後，有更大的資本巨手在全盤掌控。實際上，眾星自拍並非玩到盡興、情難自已，而是三星公司花下血本的植入廣告。據外媒估計，整個奧斯卡期間，三星公司廣告費用的支出就已經達到2000萬美元，夠再拍一部《為奴十二年》的了。

　　無疑，奧斯卡的秀場寸土寸金，短短幾秒鐘，就可能創造巨大的利益。這場頒獎禮不僅僅是為了給好萊塢的新作們排個座次，它的背後更是充滿著大大小小的商業經。在這裏，女星秀身材，男星拼臉蛋，金錢的味道有時甚至蓋過了電影和藝術本身。早幾年，米拉麥克斯影業公司創始人哈維·維恩斯坦號稱是“最懂奧斯卡的人”，他的“小金人”公關，也的確順利地連續兩年將《國王的演講》和《藝術家》送上了最高領獎臺。不過今年，哈維帝國似乎有式微的趨勢。這也難怪，面對奧斯卡這個香餑餑，人人都想分得一杯羹，強力公關和拉票，自然也是每家公司都在打的如意算盤。

　　一年熱熱鬧鬧的頒獎季終于又落下了帷幕，這場聲勢浩大的“銀幕表演”毫不意外地貢獻了諸多娛樂話題。得意有之，失望有之，不管得沒得到“小金人”，在頒獎現場吃完主持人叫來的外賣披薩後，還是得收起一臉的笑容或沮喪開始又一輪的拋頭露面。娛樂圈的名利場裏，潮起潮落往往都在一瞬之間。至于真正的實力偉大與否，就且留給時間來檢驗了。影史自有公允，再不濟，觀眾的眼睛也是雪亮的。