“我是在用舞蹈演一部電影。”4月13日，天津歌舞劇院原創舞劇《泥人的事》在京舉行新聞發布會，該劇總導演鄧林在介紹這部將于5月1日至2日在國家大劇院上演的作品時説的話，讓人頗為好奇。 　　

　　舞劇《泥人的事》圍繞清末民初一對逃荒到津門的農村青年夫婦之間的愛恨別離和情感糾葛，在大時代、大舞臺中講述小故事，通過人性、人情，以小見大，折射出了整個地域和時代的風景。

　　“我第一次嘗試把電影蒙太奇的組接、跳躍等方法用到舞劇裏。”鄧林坦言，這樣的手段是為了在出新的同時遵循簡約主義，蒙太奇敘事手法將是這部作品的一大看點。

　　“比如第一場倒敘，已是暮年的主人公小五在巴拿馬拿獎，想起往事百感交集，臺上場景立馬旋轉，小五瞬間回到青年時光；在表現‘泥人齊’收留救助小五的舞段中，我們沒有採用戲劇中的虛擬動作，而是採取景動、環境動、人不動的方式，讓布景參與敘事，實現了屋裏、屋外兩個空間的自由轉換。整個作品中間沒有場次變換。這些手段不僅大大加快了舞劇的敘事節奏，有效地推進了劇情的發展，而且使整個視覺效果在完成敘事的任務中看上去更為流暢和完整，密度更大，情緒也不間斷。”鄧林説。

　　這一新的舞美手段得到了業內人士的普遍稱讚：以蒙太奇的藝術形式結構全劇，敘事的內在線索與邏輯隱含在畫面的不斷切換與呈現中，實現了“舞”與“劇”的完美統一。大家認為，創作者將有意義的時空人為地拼貼剪接，通過人物、場面、段落的分切與組接，對情節素材進行選擇和取舍，高度概括、集中表現內容。同時在時間、空間的運用上取得較大的自由。化出化入，或直接跳入不同時空的運動、並列與交叉，可以造成緊張懸念，讓觀眾有所期待。

　　在鄧林的簡約主義理念中，配合蒙太奇敘事手法的創作手段是簡明扼要的舞美。“現在大量舞劇的鋪張場面，更像電視晚會，不像每個劇自己該有的屬性和個性，我想找到不一樣的方式，那就是樸實的藝術呈現。”參與過上百臺晚會制作的鄧林表明了自己的匠心所在。

　　“原創舞劇相對于依托經典文學文本的舞劇在敘事上本來就更困難一些，現在很多舞劇根本就講不明白故事，很多劇觀眾看不明白，或者故事講得太幼稚，讓觀眾不滿足，鄧林巧妙地運用蒙太奇手法，充分讓舞蹈來敘事，舞和劇相交融，並且以簡約的舞美參與舞劇的敘事。以小投入完成大制作，讓編劇中以人性與人情表現天津泥人文化、五大道文化等創作主旨得到了藝術呈現。”該劇編劇、中國藝術研究院舞蹈研究所副所長江東説。