張德祥書法作品   

　　隨年齡增長，張德祥的書法這些年漸入佳境，雖不能説人書俱老，但值得充分關注。古人雲，文如其人，書如其人，這在張德祥身上得到了很好的驗證，玉樹臨風、清淡簡樸，既可狀其人，也可讚其書。 

　　張德祥書法藝術的特徵之一，是接通了古今的文人氣象。古代的書法作品，多出自文人之手，晉右將軍的《蘭亭集序》、唐代懷素的《自敘帖》，都是有感而發、率性命筆，文與書不分離的。至于今人，于國學已經漸行漸遠，失去了中國書法藝術的生長根基，僅僅是把書法當做一種技藝，而不思書法與文氣的淵源；等而下之者，則是各種各樣的“自由書寫”、“自創新格”，以新、奇、偏、怪為能事，卻不知道中國書法的流脈走向和內在精髓。這就遠遠背離了書法藝術的初衷。張德祥的書法藝術，卻是在豐厚的傳統文化熏陶下，在嚴格的臨帖訓練中，一路走來。更重要的是，他不是為書法而書法，寫字是為了作文，文字一體。他出生成長的晉南，古稱河東，是中國農業文明的搖籃。這裏自古人文昌盛、文運流貫，耕讀傳統厚積，柳河東、王勃、司馬光等皆出此地。張德祥深受地域文化的崇文傳統之賜，在山西大學中文係接受了係統的漢語言文學教育，又入中國社會科學院研究生院深造。30年來，他一直活躍在文藝評論領域，對若幹重要的文藝和文化現象，有鮮明的觀點並且引發相當的討論，寫有《悖論與代價》《當代文藝潮流批評》等著作。他還寫得一手機敏灑脫的雜感文字，有雜感集如《文心獨白》《人快了》等書行世。書法最忌俗氣，治療俗氣的唯一藥方是讀書，張德祥幾十年沉浸于讀書作文，人問他忙啥，他説“讀書寫字”。他不嘩眾取寵，也不自命清高，而是天然率性，將生命、學養與書法藝術融為一體，甘處邊緣，自得其樂，接通了古代文人書家的血脈。 

　　他發表于《人民日報》的書法作品《得失塞翁馬，甘苦孺子牛》，被國家廉政網轉載，係從“得失塞翁馬，襟懷孺子牛”脫化而來，以“甘苦”對“得失”，字面上更為對仗工穩，立意也更為悠遠。書藝上則是結體端正、張弛有度：“失”、“苦”、“牛”的橫筆加重了筆觸，使這些筆畫較少的字增添了骨力；“翁”、“馬”、“甘”的豎筆濃重、橫筆清逸，與之相映成趣，而分為兩行書寫的一連三字同形，也形成布局上的欲斷還續、內在貫通。全篇文字，剛直之間逸出超邁之姿，既有儒家兼濟蒼生而甘為民眾之孺子牛的諄諄勸勉，也有老莊世事流轉了無挂礙、不必錙銖必較地計算得失的超脫曠達。 

　　張德祥的書法藝術，有一種定力。書者，舒也，每每發生于心智清明、超然塵外的心志之中。今日之中國，已經沒有農業文明時代“採菊東籬下，悠然見南山”的田園情調，喧嘩吞沒了虛靜，物欲淹沒了精神，市場經濟的熙熙攘攘擾動人們的心神，生活的快節奏、高速度逼迫人們行色匆匆、無暇顧盼。面對這種浮躁淩厲的時風，張德祥可説是一名智者，並不隨風俯仰。早在10余年前，他的一部雜感集，就命名為《人快了》，拒絕追名逐利的爭先恐後，倡導更合乎人性的“慢生活”。當時，張德祥方在40歲出頭，正是人生打拼的關鍵時刻，他卻不急不躁，一如既往地作文寫字，這是修養與定力。他書法作品中有一幅寫清乾隆時代的狀元石韞玉的聯語：“精神到處文章老，學問深時意氣平。”“精神”二字，濃墨落筆、堂堂正正，“意氣平”三字，則已心神大悅、點墨揮灑，隨意了許多，更見書家的襟懷氣度。少年老成，中年入定，自甘淡泊，書藝超然。張德祥學王羲之，不是學其技法，而是學其洞達通脫的精神、陶然自得的風姿，輕功名、遠俗務，以詩情墨意為伴，才能在這喧囂浮華的世界中獲得平靜，使筆墨少一些媚俗之氣。 

　　張德祥的書法作品，以行書為主。以我之陋見，工楷和隸書尚可以單字取勝，行書和草書一定要在整幅作品中，方能顯其神採飛動之美。就行書和草書而言，它更講求全篇的謀篇布局，在法度間遊刃有余，縱意氣而不逾矩，盡顯點劃筆墨的呼應和縱橫捭闔的全貌。張德祥撰並書的《重修鸛雀樓記》就值得重視。首先，這是一篇好文章，有氣勢，有文採，有魏晉之風度。因“我手寫我口”，情與氣偕，筆隨心馳，更能體現文中的情感氣脈。全文近千字，線條潔凈，流利跳脫，起手就有倜儻不群的氣度。“唐人一首詩，僅二十字，把鸛雀樓寫在了天下人心中”，雖然有大量的字面筆劃稀少，卻因筆致和布局調諧有方，沉穩和俏達互現，讓人見其節奏明快而不覺單薄。一路寫來，至于“南望中條華岳，北承龍門壺口”，濃墨重筆的增多和字幅大小差異的加大，漸覺其力道和情感的涌起。行至“夷齊餓而氣節立，五老隱而河洛存，風氣雲凝，人文霞蔚，賢達代出，意氣軒昂”，一腔崇仰之氣，化作筆墨飛揚，體勢開張，確有意氣軒昂的氣派。行文到樓毀詩存，無處登臨，凡數百載，令人扼腕，“多少人乘興而來，佳篇難續。不知鸛雀飛何處，惟見大河日夜流”，情感的激烈涌蕩，鬱結難消，氣勢跌宕，“大河日夜流”五字，一筆勾連，情思飛流直下，一氣呵成之作也。書至鸛雀樓的終得重建，全文似乎已經可以打住，但古今文人的情懷貫注，使得全文筆墨跳蕩開去，歷數四大名樓的聖境所在，屢引唐宋名家的登樓之咏，“秋水共長天一色”等句，多有弄險之筆，草率而為，突破了張德祥一向的謹遵法度，顯露飛揚高蹈的內心萌動，也使得全篇筆意有了因破格而形成的正奇對比，尤顯生氣盎然。行至篇末，那種歡愉之情終于在筆端一傾而出，如飛如舞，戛然而止，有飛鳥入林、驚蛇穿草的風致，也有情牽魂縈、余音繚繞的意境：“大河滔滔驚回首，且看後生再登樓！” (張志忠)