電影《人間·小團圓》劇照

　　《人間·小團圓》用寧靜舒緩的敘事節奏，為我們展現了導演對于家庭生活和心靈掙扎的哲學思考，對比以往的作品，這部影片港味濃鬱，可以説是導演在風格和題材上尋求突破和改變的一次帶有人情味兒的嘗試。

　　影片以一個家庭為核心概念，分三條線索平行敘事，故事與故事之間的彌合看似瑣碎，又存在著一定的相關性，這種相關性在或明或暗的隱喻當中將導演對生命的看法和意義編織到了一起。片中主人公都不同程度的面臨物質生活和個人情感上的困境：父輩與子女的代際隔閡；父親對女兒前途的隱憂；現代消費觀念彌漫下的職業困境；童年陰影下難以掙脫的心靈桎梏等等。影片正是在這樣一個現代城市背景下展開了敘事。

　　影片的敘事看似平實，于細微之處環環相扣，讓觀眾主動尋找其千絲萬縷的聯係。故事娓娓道來，楊千嬅飾演的姑姑淚流滿面的出場，給故事開端奠定了濃重的壓抑情緒，緊接著姑父和“小護士”偷歡，父親看不慣“不漂亮的”女兒，模特母親遭遇“潛規則”，祖父與夜總會阿姨魚水之歡之後又給逝去的祖母上香。母親的忌日是一家人能夠在一起的日子，可是家庭中的問題還是會在祭拜的時候冒出來，母親的過世並沒有緩和家庭的矛盾，反而激化了矛盾，導致家庭關係瀕臨破碎。如同生活，故事情節靜靜地推進，沒有大起大落，卻將所有的憂慮與焦躁情緒都聚集在了看似不相關的“炸彈”上，靜待情節的高潮。“炸彈”爆發引導著情緒的爆發。當每人各自的小秘密袒露于銀幕前時，觀眾便窺視到了有著心靈的行為壁壘的人們——為了美而整容的媽媽，為了多年的誤會不能釋懷的姑姑，因為孩子不像自己而對妻子缺乏信任的父親。“炸彈”的存在隱喻家庭生活危在旦夕，同時解除危險後人們情緒得到平復，得以寬容和諒解。

　　從全片來看，小女兒，是一家人未來的希望，也是一個相信“三世宿命”的老人的意願的傳承符號。孩子的世界總是充滿了奇幻般的想象，小孩子最初面對的死亡也往往是面對自己寵物的死亡，這有著非比尋常的意義。在夢境中她和愛寵相遇的一段浪漫主義表達強化了小女孩的主觀視點。影片中的祖父是“上岸的人”如同“擱淺的鯨魚”，在生活的汪洋大海中，隨著潮起潮落，總會有擱淺的時候，一旦擱淺要有正確面對“擱淺”時的態度。

　　影片的其他幾個敘事脈絡也不同程度的通過不只一次的發問，來探討人的心靈救贖與終極歸屬。為了讓影片的立意更為鮮明，導演不斷以“排比”的手法交代情節，強化影片主題。作為觀眾也會多次自問，我們為什麼這樣做，我們要到哪裏去？人生活的目的是什麼？是否有和主人公一樣的困惑與徘徊？比如，父親在盧卡斯的《星球大戰》中得到啟示，或許世上本沒有完美，不完美的事情在某種程度上也是一種完美，又回應了祖父對“上岸人”的人生態度。比如，姑姑面對心魔，不管是選擇痛苦糾結還是放手釋懷，都不能改變一點——生活總要繼續。當她勇敢地將心事告訴了姑父，姑父也理解了她，姑父決定拯救這個家庭，“沒有一條路是通向所有目的地的，每個人不免要做出選擇，選擇了不同的路就會去向不同的目的地，一家人就要走同一條路，點明主題，終極歸屬是家的團圓”。

　　從整體來看，影片充滿了對家庭生活的溫情表達，借用預告片裏的一句話“恩怨流水，一城自有一城愁；凡塵逆風，俗世豈能盡如人”，這其中的深意耐人尋味。