韓志君編劇、導演電影《兩個裹紅頭巾的女人》劇照

　　當下中國，上個世紀末曾經門可羅雀的電影院又重新熱鬧起來。票房收入從當年幾個億、十幾個億跳躍式上升，到2013年已經突破200億大關，這是可喜可賀的。但是，目前仍有相當一部分電影成為某一個特定年齡段的人在劇場內的狂歡。這個年齡段的人，文化需求與精神需求偏低，娛樂需求偏高，因此便造成了市場的畸形。這個畸形的市場，像一只看不見的手，主宰著資本的流向和編劇導演們的創作，更為轟轟烈烈的造星和追星運動推波助瀾。不管一部影片在藝術上有多麼大的不足和缺憾，只消在票房上有所斬獲，那多種多樣的不足和缺憾便立刻被描繪為“特色”，甚至各種各樣的獎項也接踵而至。用票房的“一俊”，去遮藝術的“百醜”，這種情形在中國電影界已不鮮見。

　　一個國家，一個民族，如果在文學藝術創作上出現“蟬翼為重，千鈞為輕，黃鐘毀棄，瓦釜雷鳴”的情況；如果電影的美學價值、認識價值，包括“歷史的銘文價值”統統被漠視，只有娛樂品格風光無限；如果敘事方式、影像造型、典型塑造，以及聲光色的運用等一切創作手段都無足輕重，只消有幾張討人歡心的臉蛋兒就足夠了……那麼一定是在喧嘩與騷動中出現了靈魂的迷失，遭受了文化的重創，走上了精神的曲徑。

　　我們今天所做的一切，都是子孫後代眼中的歷史和故事。再過幾十年，乃至數百年，當我們的子孫後代用歷史探究者的目光審視我們這個時代某些作品的時候，他們一定會發出輕蔑的笑聲，就如同我們現在回眸去看歷朝歷代那些身披名韁利索，只會追名逐利的“無良文人”一樣。那時，如果我們在天有靈，一定會汗顏，一定會臉紅，一定會無地自容，一定會為當初“欺世”和“媚俗”的行為追悔莫及！

　　在我看來，現代化，就是“現實的人”對“人的現實”所進行的挑戰；改革，就是我們全中華民族齊心合力地衝破一張舊的大網，尤其是我們每一個人都衝破自己的“心靈之網”。我們中國電影人，首先是我們這些生産“一劇之本”的編劇，絕不能剛剛擺脫“左”的思想的桎梏，就又鑽進了用金錢制成的鐐銬。

　　當代社會，影視圈成了大炫技場、大淘金場和大名利場。名與利，像一把雙刃劍，既可以激勵人向上，也足以誘惑人墮落。面對著各種各樣的紛至沓來的誘惑，我們需要自尊，需要自愛，需要自省，需要有“八風吹不動，端坐紫金蓮”的定力，需要共同地來一次偉大的“文藝復興”，還電影以精神，還電影以文化，還電影以“第七藝術”的高貴品格，還電影以“娛樂女神王冠上鑽石”的光榮。

　　我們作為編劇，是電影生産的源頭，是“從無之中創出有”的人。我們設計什麼樣的藍圖，決定著未來影片的基本輪廓、基本形態和基本品格。因此，欲在中國電影界實現“文藝復興”，我們編劇責無旁貸。

　　在敘事性的文學藝術作品中，情節不僅僅是故事。它是人物性格的歷史，是人物之間的相互關係史，是人與人心靈的融合與碰撞，是人的願望與實現間不斷解決又不斷發生的矛盾。我們只有出神入化地寫人、寫心、寫魂，真正地以中國老百姓所喜聞樂見的形式去藝術地反映他們的願望和情緒，表達回蕩在他們心底的呼聲，我們的作品才能經得起時間這個最偉大、最公正、最權威的評論家的審視與評判。我們無論如何也不能熱衷于讓自己成為“獅子座流星雨”中的一顆，跟著起哄，跟著忙亂，跟著湊熱鬧，拿自己燃燒的生命給人家當禮花看。我們應當努力發現生活，昭示生活的真理，在作品中喊出自己的聲音。

　　對于電影來説，好看是硬道理，讓觀眾賞心悅目更是硬道理。但好看並不意味著降低作品的文化品位和藝術品格。好看，讓觀眾賞心悅目，又不媚俗，才是上乘之作。我們不排斥電影的娛樂性。娛樂，是電影諸多品格中最為重要的品格，是它的本質屬性。我們也不排斥電影的商業性。按照經濟學的理論，使用價值是價值的物質承擔者；沒有使用價值，便沒有價值；而愉悅人們的身心，便是電影最重要的使用價值之所在。我們也承認“每一株小草都擁有它自己足下的土地”，凡在市場上走紅的作品必有它存在的理由。我們只是説，不能“一葉障目，不見泰山；兩耳塞豆，不聞霹靂”，不能總是把眼睛死死地盯在“票房”上；我們只是説，不能走“娛樂至死”的道路，一味地把電影當“搖頭丸”，把電影院當宣泄場；我們只是説，電影作為大眾藝術，作為普羅文化，並不是一定要放下身段對觀眾齜牙咧嘴地去扮諂媚的笑容；我們只是説，不能光要錢不要臉，更不能為了向“趙公元帥”頂禮膜拜，便漠視和慢待了聖潔的雅典娜和偉大的繆斯！

　　星星和瑪瑙不會只是同一種色彩，玫瑰花和紫羅蘭不會發出同一種芳香。生活是無比豐富的，我們電影編劇在創作上擁有無限多的可能性和無比廣闊的天地。如何把“主旋律”的影片寫得更好看？如何把商業影片寫得更藝術？如何把藝術影片從“象牙之塔”中解放出來，讓它們更加具有市場徵服力？這是我們電影編劇所面臨的三大課題。我們應當在創作實踐中，“悔悟去年，抱愧昨日”，在自省中吶喊，在自強中奮發，在自尊中耕耘，在中國電影這場偉大的“文藝復興”中充當先行官和生力軍！

　　（作者為中國電影文學學會副會長，本文為在中國電影編劇高峰論壇上的演講）