杜牧《長安秋望》（篆書） 高慶春

　　本來並未打算今年辦個人書法展，偶然結識容介書院的寇全軍先生，盛情邀請之下，竟答應下來。算是個預算外計劃吧！好在大部分作品可以從平時積累的作品中篩選出來，其余稍作調整和補充即是。

　　算起來我于1995年在黑龍江美術館舉辦首次個人書法展之後，就再沒有辦過個展。並非不想辦，實源于對傳統和經典的敬畏心理、自身身份和工作崗位的諸多不便，以及多年來養成的低調處事的習慣。人到中年，常感嘆書法之道玄妙莫測。我當下的作品和以往的相比較，有了些許不同，不同在于“歲月磨礪涵養了筆墨，筆墨呈現了真實的自我”，體現在擷取經典作品中能打動我的精華部分為我所用，藉此展現平和自然的狀態乃至生命的律動。“字內”的技法固然重要，但“字外”修煉更不可或缺。用功還須得法，勤勉更要善思。這些需要耐力、堅守、穎悟和自信，以及不計得失、善于總結的勇氣。文火慢燉，才能煲出好湯！

　　竊以為，當下該做的是總結既往、厘清思路，放平心態、堅定方向，以筆墨呈現真實的自我，以期在原有的基礎上豐富完善、穩步前行。換言之，在積累的過程中求發展，在發展的同時提升自我；按藝術規律行事，做融會貫通的功夫，開拓出既古又新的天地來。

　　我是以篆書作為主攻方向，寫篆書離不開古文字這個根本。日前拜觀匡時春拍預展上來楚生先生《説文要字》篆字手卷，據説是來先生耗時11年之久整理出的篆書疑難字、異體字，觀罷感慨不已。篆書規律是需要我們共同維護和遵守的，前輩的造詣我輩難以企及，但守住規矩、守住底線是十分必要的。同時，寫篆書也需要發揮想象力和創造力。我理解“想象力”不是空穴來風，而是建立在對書法創作規律把握基礎上自我認識的升華和能動性的發揮、化古為我的個性化創作。

　　這次展出的60余件作品係近3年來所寫作品中的一部分，是以篆書為主體、章草為輔助，中小型作品居多的構架。尤其關注到“書”與“人”的內在協調性、“思”與“跡”的多樣性、“形”與“神”的豐富性，力求高古、典雅、鮮活、生動。故此，擷取孫過庭《書譜》中“貴使文約理贍，跡顯心通；披卷可明，下筆無滯”之“跡顯心通”四字冠以展名。　　

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　　本報訊 7月5日至20日，“跡顯心通——高慶春書法新作展”在北京容介書院展出。展覽展出中國書協理事高慶春近3年來最新創作的書法作品60余件，為作者擅長的篆書、草書為主的中小型作品。中國書協副主席言恭達認為，高慶春書印兼善，篆草互映，出新有度，寄秩理于筆情，正奇入妙，顯神韻而不凡。其篆書作品卓犖古健，樸茂沉鬱，儀態爛漫，自出機杼。 （德 加）