在鋼筋水泥澆築的大城市裏疲于奔命的人類，對于幸福感的體會日漸枯萎。巨大的工作壓力、快節奏的生活、親人之間的隔閡、時刻緊繃的情緒，給都市人的生活帶來層層枷鎖。父子之間的不信任、祖孫之間的疏遠、夫妻之間的冷漠，已經成為一種習以為常的生活樣態。如何改變城市家庭中普遍存在的矛盾現狀？如何讓城市人重新找回幸福？如何讓冰冷的城市與大自然的美景和諧共存？法國導演費利普·彌勒的電影新作《夜鶯》給觀眾點明了方向。

　　電影《夜鶯》講述的是一位老人和孩子的故事。老人朱志根（李保田飾）為了支持崇義（秦昊飾）發展，跟隨孩子來到大城市。若幹年後，兒子事業有成，成為國內頂級設計師，住著豪華公寓，但是物質的富裕難以掩蓋情感的蒼白，家庭成員之間充滿著疏離感。老人在朋友的啟發下，感到時不我待，為了兌現多年前與妻子的承諾，老人準備與鳥兒結伴遠行，從北京趕赴老家廣西，讓它在老伴兒的墳墓上放飛。因為兒子和兒媳倩影（李小冉飾）忙于工作無暇兼顧，使得他不得不帶上年僅8歲的孫女任幸（楊心儀飾）一同出行。孫女不想離開大城市舒適的生活，被迫和爺爺一起旅行。伴隨一只鳥，一位老人和一個都市“公主病”嚴重的小女孩，就這樣開始了一場回歸自然、重獲幸福的快樂旅程。

　　從北京到廣西陽朔，電影《夜鶯》借助廣西美麗的鄉村景致，為觀眾營造了一種桃花源般的幸福幻境。祖孫倆在山水畫般的秀麗景色中，遭遇了迷路、暴雨、崴腳、露宿山洞等種種磨難，遠離城市喧囂和污濁空氣的孩子，一下撲到大自然的懷抱中。“我就像只小鳥，關我的籠子打開了，我一下子就飛了出去。”這種對自由的向往充盈著整部電影。而祖孫兩人在旅行中坐錯車，在竹林中迷路，在山洞中生篝火，在湖水中泛舟蕩漾，在竹林中仔細聽鳥叫……頗有一種“久在樊籠裏，復得返自然”的回歸之味。

　　在這些旅行中的秀麗風景，夾雜著人與人之間最澄澈的愛：任幸聽完奶奶的故事，感嘆“這個故事好美”，祖孫之間的愛更加升華；任幸與苗寨小夥伴在河邊戲水，在千年老樹裏睡覺，在農田裏收割水稻，孩子之間美好的友情生根發芽；“小公主”任幸，從旅行開始對爺爺的反感、戲弄，到旅行中的理解、依賴，再到後來為了幫助爺爺實現承諾，用自己心愛的iPad和小男孩換了一只畫眉鳥，實現了自我的成長；老人和兒子因為旅行，在老家的大樹下、壓水井旁説起小時候，重新喚起過去的幸福回憶，4年前因差點丟失孫女而造成的隔閡得以化解。

　　《夜鶯》中的另一主角是一只畫眉鳥。導演菲利普·彌勒認為，動物是連通人和大自然的使者。電影中的夜鶯鳥是祖孫三代人情感關係的紐帶，也是勾連城市與鄉村，過去、現在和未來的橋梁。影片給觀眾一種熟悉的溫暖感，“夜鶯”潛藏的愛，是讓人們從內心的牢籠裏暫時解脫出來，飛到大自然裏，回歸到自己的本性之中，更多地感受人與人之間的真情實感，對生命和大自然予以親近，這才是人生的真諦。影片在立意和境界上實屬上乘之作，但仍有瑕疵，如影片中的感情線較為薄弱，崇義和倩影的感情發展較為單薄和突兀，情緒的積淀不夠飽滿；苗寨中的留法學生的安排較為生硬，與整個故事銜接不夠自然。