今天的作家有一個感覺，那就是上個世紀八九十年代的很多小説，像《班主任》《傷痕》等，無論是從人物復雜還是結構巧妙的標準來考量，都比今天的小説顯得青澀，但恰恰是這些青澀的作品締造了當代文學特別輝煌的時代。今天重讀那些幾十年前的小説，給我最大的感受就是那個時候的小説和中國的現實結合得非常緊密，這可能分為兩個方面：一方面可能是寫作方法、寫作態度的緊密，可以説是貼著社會的變化寫的，那個年代的典型事件、命運和人物都可以在小説中得到直接體現，當時的作家基本上都是時代的“書記官”，對于讀者而言，看文學基本上等于看中國現實；另一方面就是作品在現實之中的反響非常強烈，這也是和現實結合得非常緊密的一個方面。但這種狀況很快就結束了，我還是比較強調從文學的內部來找原因。從上世紀80年代後期開始，文學思潮層出不窮，結果卻使文學所表現的內容逐漸遠離了中國現實，寫作對于很多作家而言僅僅成了一個追求技術純熟與精巧的手藝活，文學與現實無關，這無疑是文學在現實中遇冷的原因，而且是一個重要原因。對于一個文藝工作者來説，冷靜客觀、懷有良知地認識當今世界可能是一件更迫切的事情，文學創作者需重新建立起文學與現實之間良性的互動關係。

　　（青年作家石一楓在“夢想與文藝：2014·北京文藝論壇”上這樣表示。本報記者王春梅整理）