12月13日至14日，由著名歌唱家戴玉強、殷秀梅聯袂主演，著名作曲家唐建平、著名劇作家馮柏銘與馮必烈、著名導演邢時苗聯手打造的大型原創歌劇《運之河》在國家大劇院上演。在剛剛結束的第二屆中國歌劇節上，由江蘇省委宣傳部、江蘇省文化廳、江蘇省演藝集團共同出品的《運之河》喜獲6個獎項7項大獎，涵蓋優秀劇目、導演、編劇、作曲、舞美、表演等，成為最大贏家。

　　一條大河的誕生，兩個朝代的興亡。《運之河》以隋煬帝開掘京杭大運河為經，以隋唐五代更迭為緯，以“水能載舟、亦能覆舟”為主線，客觀還原了隋煬帝開掘大運河的歷史功過。全劇形象闡述了大運河不僅是一條貫通南北的“運輸之河”，還是一條承載家國榮辱興衰的“命運之河”。

　　鼓聲大作，管弦齊鳴，序曲響起，氣勢磅薄。大幕拉開，是將士徵戰凱旋。合唱是勝利的頌詞，重唱是抒情的旋律。為便利南北交通，隋煬帝決心修築大運河，受李淵勸阻，姦臣宇文化及從中挑撥，隋煬帝加害李淵，被蕭太後勸住。勞民傷財的大運河開工，進入歌劇舞臺的主題。第二幕拉開，是運河修築的場景，是河工勞動的艱辛，是工期逼仄的壓力。《運之河》的內容圍繞修運河的主題。殘暴的監工、苦難的民工、悲慘的村婦構成了運河修築的血淚歷史。運河築成，接下來是隋煬帝巡航的奢侈，是皇室的鶯歌燕舞，是蕭皇後與隋煬帝的纏綿愛情；對比的是，民間村婦的喪父逝夫，揭示出官逼民反、王朝覆滅的必然性。果然，下半場農民造反，叛軍四起，殺進皇宮，要了隋煬帝性命。戲劇結尾是李淵請蕭後出山，報答她救命之恩。蕭後要求百年以後與隋煬帝合葬，以表她對愛情的忠貞不二，李淵應允。唐隨隋制，蕭後歸唐，運河長流。

　　《運之河》戲劇文本的思想主題是水可載舟、亦可覆舟。編劇沒有否定隋煬帝修築運河試圖利國利民的動機，沒有否決大運河建成于國計民生的功績，點明的卻是“運河工程”急功近利嚴重損害人民利益，是隋朝覆滅的主要原因這一道理。《運之河》立意沒有問題。修築運河官吏與百姓的衝突帶來舞臺衝突與戲劇張力，隋煬帝與蕭後的愛情衝突帶來舞臺抒情的場面與音樂抒情的動力，編劇熟知音樂戲劇性與抒情性需要的戲劇支撐，設計了三組人物命運交織。圍繞運河修築，三條線路各自展開。隋煬帝與蕭後愛情故事前後情節貫穿，隋煬帝與李淵、宇文化及宮闈糾葛懸念設置，下級將官胡麻子與村婦、民工的壓迫反抗成型三條線索，交織推進，帶動了戲劇與音樂的發展。

　　作曲唐建平《運之河》音樂抒情大氣，得益于主題歌創作的成功。序曲AB段落連接，恢弘簡潔，先聲奪人。“修一條運河”的主題歌歌詞簡樸，音調貼切，抒情氣氛濃烈。“拔根蘆柴花”民歌引用作為器樂貫穿從頭到尾，高潮涌出，威力四散，情感宣泄充分有力。《運之河》主題抒情性戲劇性兼備，超越了原始民歌簡樸單純的江南性格，賦予戲劇新的音樂個性，很好地完成了《運之河》歌劇音樂鮮明形象的個性打造任務。

　　《運之河》劇組音樂表演入情入戲，整體表現不錯。在武漢舉行的全國歌劇節上筆者曾看過一遍B組演員演出，本次國家大劇院看的是戴玉強、殷秀梅A組演員出演。印象深刻的是殷秀梅飾演的蕭後，她的嗓音圓潤，聲區貫通，剛柔並濟，歌聲音準節奏俱佳且收放自如，角色表演有分寸且現場歌聲獨具魅力。戴玉強表演投入，有激情，音準節奏較好且樂感也不錯。

　　《運之河》舞臺建構立體，豪華美觀、空間想象力豐富，是典型的大歌劇、大場面、大制作，由此也帶來一些非議。《運之河》南京首演後的座談會有人提出歌舞喧賓奪主，形式大于內容，演出場面有歌舞晚會的嫌疑，影響了歌劇音樂的表演與欣賞；反方意見認為當今歌劇應視聽效果兼備，追求嚴肅歌劇的好看好聽、吸引年輕觀眾。應當追求舞臺戲劇成功、音樂成功。至于戲劇是否成功的討論牽涉劇本結構松散、枝蔓太多的意見，反方認為嚴肅大歌劇追求情節豐富、故事復雜，人物眾多、內涵多義也不是壞事。不同觀者，見仁見智。甚至對民歌“拔根蘆柴花”引用是否恰當也有爭議。此外，還有劇中唱段宣敘調的意見等等。一臺新歌劇引發如此多的爭論，説明這部作品不可等閒視之。

　　依我兩次觀看《運之河》的個人之見，作為原創歌劇，《運之河》歌劇音樂形象生動、個性鮮明。它是我近10年來聽過、看過作曲家唐建平音樂戲劇創作中最優秀的一部歌劇。《運之河》音樂抒情性、戲劇性、交響性兼備，主題鮮明，貫穿有力，顯示出作曲家歌劇創作的匠心與才氣。有關劇中唱段宣敘性音樂的問題雖還有細化的空間，但已經比歌劇《青春之歌》等以往作品有了很大的提升。總而言之，這部歌劇音樂的創作，是得大于失。當然，要磋磨出歌劇一部精品，音樂與戲劇的修改，還有很多空間余地。