日前，廣電總局要求全國省級衛視嚴把影視劇的導向關，過度娛樂化的抗戰劇不得發證。消息一出，久為抗戰“神劇”折磨的觀眾們一片拍手叫好。不過，抗戰“神劇”雖治理可期，但中國影視劇的整體劇本水平依然堪憂，影視編劇缺乏牢靠的生活基礎、忽略劇本嚴密邏輯性的頑疾尚未引起各界重視，這將繼續削弱影視作品真實性乃至作品的思想性和藝術性。

　　劇本是影視劇的重要基礎，一部好的劇本既應該重視作品的人物塑造、情節衝突和主題表現，又應該將故事建立在生活邏輯的基石上。但遺憾的是，很多編劇並未意識到生活邏輯的重要性。影視劇本與淩空蹈虛的詩歌創作不同，它們多直接與現實生活有著密切的關聯，運用現實主義的精神與當下生活、歷史人物進行對話，其內容必然是對人世和生活的表現。所以即便是表現偉人奇士、帝王將相、英雄好漢的作品，它們也依然以人世的政治謀略、社會往來、人情世故、生活場景、日常細節作為物質外殼。一些編劇急于多快好省地拿出本子，同時也為了迎合投資方與觀眾的喜好，常常缺乏足夠的耐心對劇本進行深入思考，加上缺乏對于生活的細致觀察，在劇本寫作時一味追求戲劇性、傳奇性或者過山車式的情感起伏，結果卻造成了劇本在生活常識、日常細節、人物心理等諸多方面存在敘事邏輯的缺陷。其作品的真實性以及由此形成的思想主題、藝術表現自然受到質疑。

　　影視劇本倘若缺乏對于現實生活的精細觀察、對于日常情感與行為邏輯的仔細推敲，那麼編劇就有可能在結構作品的時候忽略了對于劇本的縫合，最後導致劇本中的精神養料與藝術顆粒從破綻中流瀉而出。比如，電影《瘋狂的賽車》即便多達八人的編劇集體構思，也難以避免敘事的破綻。影片中臺灣烏龍幫東海等四人誤往李法拉住處尋仇，不慎引燃屋內煤氣發生爆炸。但影片為了將東海尋仇的真正對象指向耿浩，居然在爆炸焚毀面目全非的房屋中保留了一臺正常播放的電視機，畫面上映現的正是東海欲尋找的耿浩。又如，電視劇《鐵血英雄》中的魏國為除掉背叛革命的許昌，以江流説出珠寶為餌對其進行誘殺。但電視劇顯然缺乏足夠縝密的敘事，許昌得知消息頗感狐疑卻依然孤車前往，姑且不論其事合情與否，當其小車被炸車毀人亡時，一副眼鏡完好無損、一塵不染地掉落地面的特寫，則將這次誘殺的真實性進行了瓦解。

　　優秀的編劇不僅應該富于想象力，將情節結構表現得環環相扣異彩紛呈，而且應該具有科學家一樣的認真精神，將劇本結構得天衣無縫，經得起生活邏輯的反復推敲，從而為主題、情節、藝術的表現奠定堅實的基礎。要真正做到這一點，不僅編劇要耐得住寂寞，不能一味追求經濟利益而忽略對于劇本的打磨與推敲，而且影片投資方與導演也應尊重編劇對于文學腳本完整性、嚴密性的營造，不能為了迎合市場需要而大量加塞，造成劇本敘事的壅塞。只有真正建構好了生活性基礎，使劇本具有了合理的心理、可信的行為、合邏輯的故事、真實的細節，那麼影視劇對于偉大主題的開掘、對于人物形象的打造、對于藝術創新的追求，才有可能真正地站住腳跟。