劉葆君書法

　　快節奏的時代，我們快速地接受潮流語言、潮流服飾，迅速地背離傳統的觀念和美德，可是總有一方凈土保留著最初的純真和雋永，總有一些人在致力于傳承中國古老的藝術，從而使它們的生命不會枯竭，給予它們發揚和光大的機會。

　　對于書法藝術來説，用筆和結字始終是最基本、最核心的技巧內容，同時也是個人風格得以確立和展現的基礎。從劉葆君的書法作品中可以看出，他在用筆、結字技巧方面下過很大工夫，有著堅實的基礎。他的行草書植根于魏晉“二王”一脈，又對蘇子美、米南宮用功甚深，在筆勢的靈動和字勢的開合上很有領悟。所以，他的行草書點畫準確沉實，同時又富于流走跳蕩之趣，字形端穩從容，結體的虛實、偃仰、聚散與章法的穿插錯落、避實就虛巧妙互用，既有所宗又不落窠臼。

　　漢代揚雄謂：“書，心畫也。”書法的美屬于視覺，同時又屬于心靈，一點一畫傳達的是書者的情性，流露的是書者的心境。劉葆君的書法就像他的人一樣，一撇一捺中透著平和、俊逸，他的書法既傳承了傳統書法的法度，出規入矩，沒有狂怪之形；又致力于在傳統書法中找突破口，在平和之中兼具柔美。

　　劉葆君的書法以“二王”為師，風格亦取魏晉恬淡平和的風神氣息。他的小楷字字亭亭玉立，筆筆清新雋永，且形式豐富，一幅作品在同一個字的用筆、結字等方面都小有變化，書寫者的心態隨著書寫過程的展開而敞開，越發瀟灑，愈見妙姿。點畫之間也毫無輕佻、詭異之感，筆筆實在，然而通篇看去，又盡顯平和柔美的俊逸之風。在當今書法創作狀態浮躁，追求側宕之姿，以奇態、異態為上的風氣愈演愈烈的情況下，劉葆君這種平和的書寫方式是很值得我們稱讚的，因為它代表著個人心性的自然流露。

　　行書作品中大書深刻，圓勁飽滿，渾厚綿勁是基調，而隨勢生形、跳擲跌宕，用筆老辣亦自然地帶動了用墨的變化，厚不覺臃，輕不涉浮，不事拿捏，水到渠成。整體運筆溫潤沉著，起筆、收筆都能運轉自如，幹凈且恬靜。從技法方面可以看出，他的行書在用筆方面柔中含剛、骨氣內蘊、平和安泰。用筆的“骨氣”，是書家書寫嫻熟度的外在體現，用筆太慢易臃腫，也是書寫者對技法掌握未到火候的體現。從作品中我們看到劉葆君對筆法的掌握達到了一定的高度，開合、避讓、使轉、收束都能做到穩穩當當、瀟灑自如。特別是一些長筆畫——長撇、長豎、豎鉤等，線條的中部都能做到硬朗挺拔、力蓄其中。至于行氣和章法，也是一任揮灑中，輔以筆墨變化，自然搖蕩生姿。對于“捺”這種較難以掌控的筆畫，也能做到起筆沉著，中部借勢而出，最後逆勢輕盈回收，這樣的筆畫給整件作品增添了不少生機。

　　劉葆君的楷書體現出他對學碑的準確把握，他的行草書又充分展現出他的靈氣與書寫意味。其創作始終秉承傳統的具有不可重復制作性的“寫”字方式，興致所至，提筆即寫，見名聯佳句輒手抄筆錄，心性隨筆流淌。他的行草書最能打動人的是滿紙的磊落之氣，處處透露著平和、柔美、俊逸。

　　如果我們從純藝術的角度來求全責備的話，那麼劉葆君的作品還不夠“狂”，還太理性，然而從整個藝術實踐中，綜合素質修養以及不同藝術形式的融會貫通上來説，他是成功的。劉葆君的書法沒有時下青年人識淺、浮躁的書風習氣，是值得讚揚和學習的。然而，要成為一名傑出書者，對于剛過不惑之年的劉葆君來説，書法之路還很長，我們期待未來身心放松的他能在這條藝術大道上越走越寬廣。