由中國社會科學院文學所研究員白燁主編的《2014年中國文情報告》日前在京發布。這份報告自2003年立項以來，已堅持運作了12年，為國內首部宏觀性年度文情考察報告。

　　《2014年中國文情報告》指出：自進入新世紀以來，一直變動不居的文學，因不斷添加新的元素，混合新的關係，凝聚新的力量，在日新月異的變動之中，樣態更加豐繁，關係更其復雜，格局更為繚亂，場域更顯喧囂了。持續不斷地“新變”，已是當代文壇的常態化與主旋律。

　　談到2014年的文學創作，報告指出：從宏觀層面上看，2014年的各類文學創作，都是在以往的基點上依流平進，在穩步前行中各有創獲，並在某些方面表現出相對集中的焦點與可圈可點的亮點。比如，各類創作在題材的豐繁與多樣，題旨的豐沛與多元的同時，在如何調用一切藝術手段講述好中國特有的故事，怎樣越過事象透視時代精神狀況等方面，都結合著各類文體的實情和作家創作的實際，表現出集中的指向共同的取向，使得2014年的文學創作，整體上呈現出故事中國化，講述本土化，藝術本色化的突出特徵。長篇小説的年度分體報告，在“鄉土故事”、“都市故事”、“人文故事”三大板塊，分別提及了賈平凹的《老生》、關仁山的《日頭》、范小青的《我的名字叫王村》、孫慧芬的《後上塘書》、劉心武的《飄窗》、王躍文的《愛歷元年》、徐則臣的《耶路撒冷》、劉醒龍的《蟠虺》、寧肯的《三個三重奏》、閻真的《活著之上》、徐兆壽的《荒原問道》等作品。認為這些作品在以自己的方式講述中國故事方面，關切熱鬧現實背後人們的心理現實與精神境況，許多作品在人的心緒與時代情緒的探悉與把握上，更具銳意與新意，也更見深度與力度。

　　2014年的中短篇小説創作各有亮點。報告指出，擅長講述故事的中篇小説，在2014年沉潛于生活的深處，切近著生活的變異與時代的更替，為人們奉獻出了不少饒有時代氣息的中國故事。同樣直面現實，楊小凡的《總裁班》，寫了不同人的復雜心態。而楊少衡的《酒精測試》，則以基層官員的酒場境遇獨特地揭示了官場生態。邵麗的《第四十圈》，寫的是鄉下挂職的遭際，寫法卻帶有懸疑小説的某些意味。而方方的《惟妙惟肖的愛情》，通過一對雙生子惟妙和惟肖的成長史，勾勒出我們時代的精神走向。余一鳴的《種桃種李種春風》，則經由孩子的壓力與家長的心態，把當下教育體制的問題揭露得入木三分。在這些故事中，表面上是生活的事象的蹊蹺與詭異，內裏卻是人的心理現實的脈象與社會精神狀態的流向。報告指出短篇小説因為篇幅所限，都力求以“浪花”顯現“激流”，以“尺幅”濃縮“萬裏”，如尤鳳偉以民間祠廟暗寫官場廟堂的《金山寺》，畢飛宇的寫桃李滿天下的老教師臨終時卻門可羅雀的《虛擬》，范小青寫的代理家人看望老人的服務公司業務火爆的《我在小區遇見誰》，胡學文寫城市人借著聚會交流情感反而更顯隔膜的《米高和張吾同》，都在細微又細小的故事中，凝聚著對社會情緒的敏感捕捉和對人們的精神狀態的深入把握。

　　報告對2014年的網絡文學做了盤點。這一年，網絡文學由強化管理和做強市場，表現出“規范化”與“主流化”交相輝映的基本走向。2014年4月份開展的“凈網行動”，促使各個文學網站自我清查，積極整改，作品的內容審查基本得到了把控。另一方面，騰訊文學暗中收購“盛大”的步伐加快，百度文學在年底宣告成立，網絡文學業界由此進入新一輪的深化整合，並使網絡文學與互聯網産業更為緊密地得到融合。而以《擇天記》《大主宰》《完美世界》《莽荒紀》和《英雄聯盟之誰與爭鋒》等為代表的作品在所有小説的點擊排行中遙遙領先，既表明了東方玄幻文化小説成為網絡閱讀的新寵，也表明網絡文學的生産既要有數量更要拼質量的發展趨向。

　　此外，在紀實文學、散文、詩歌和戲劇等方面，各分體報告在描述年度創作面貌的同時，都對該年度的重點與亮點作了勾勒與點評。紀實文學越來越能承載重量和負重前行，國家在經濟和社會建設、民生和民計工程中的一係列重大事件和重要舉措，在紀實文學寫作中，都有及時而生動的反映。散文寫作中，那種或在往昔歲月的緬懷中尋繹文化氣脈之傳承，或在蹉跎歲月的回望中探悉人生真諦之底蘊的取向更為彰顯。詩歌借助各種詩歌活動和各種傳播方式，使向來被看作是“陽春白雪”的新詩，得到了在所有文體裏最為大眾化的發展與普及。戲劇經由小劇場的蓬勃興起，獲得了較多的受眾與穩定的市場，但年輕受眾的增多，以及他們帶有的時尚性乃至遊戲性的趣味，卻使這種表象的繁榮暗藏了危機。

　　2014年度有許多值得關注的文學熱點，“報告”認為：具有重大的影響與現實性意義的，主要是兩件大事：習近平文藝工作座談會講話引發熱烈反響和學習熱潮，《人民日報》推出“文學觀象”欄目在文壇引起高度關注。因有這樣兩件不同尋常的大事，2014年的文壇在理論思想的頂層設計與文藝批評的高端發力兩個方面，顯得尤為突出，並影響日見深遠。

　　《2014年中國文情報告》在“總報告”中還就當前文學在不斷變異中凸現出來的問題，進行了評説，提出了看法，分別是：第一，日趨分化的文學觀念需要強化其內核並形成主導。文學的各種變化，説到底是文學觀念的變化。總體來看，現在的文學觀念比之過去更加新異了，也更為多元了，但因為核心的文學觀，如文學的價值觀，沒有相對意義上的共識，因此在觀念層面上，處于核心地位的文學價值觀沒有佔據主導的地位，起到統領的作用。因此，尋求和建構一個能讓更多的文學人共同認同的文學觀，有一個復雜而漫長的過程，但卻是必要和重要的，是非做不可的，也是迫在眉睫的。第二，日益裂變的文學閱讀需要運用綜合的手段加以引領。“總報告”指出：當下的文學閱讀已不再是文學領域裏的問題，2014年格外凸顯的所謂“二次元審美”現象，就很值得關注。在“二次元”審美的背後，既有閱讀取向的逃離現實，耽于虛幻，又有媒介革命帶來的新的文化圖景與新的生活方式。這一現象在青年受眾中的廣為流行，勢必對傳統的文學與文化構成挑戰。如何在了解“二次元”的前提下，肯定其新異而有趣的元素，指出其虛幻與虛妄的一面，並使主流文化汲取有益營養，強化藝術創意，以贏得大眾市場，吸引青年受眾，是一個絕大的時代課題。