【事件】 “不忍自己作品被糟蹋”，編劇林和平“跨界”執導筒

　　【觀點】 編劇“轉行”、“跨界”並非解決編、導矛盾的最好方式

　　近日，著名編劇林和平首次“跨界”執起了導筒，在一部新開拍的電視劇中身兼編劇、導演兩項重職。談及“寫而優則導”的原因，林和平卻表示是“迫不得已”之舉：自己的劇本質量從來不差，但是近幾年來，連續四五部作品被一些導演拍得稀爛。許多制片方花高價買了他的劇本，卻允許導演廉價雇傭槍手將他的劇本重新寫一遍，而導演雇來的槍手則把劇本改得面目全非。他做導演是為掌握話語權，從而完完本本地完成自己的想法，讓像自己孩子似的劇本健康成長，長成自己滿意的樣子，觀眾喜歡的樣子，“不忍心自己的作品被糟蹋”。言語中滿是無奈。

　　其實吐槽自己殫精竭慮、費盡心血創作的劇本“被糟蹋”的，林和平不是第一個。電視劇《楚漢傳奇》因為屢屢被網友指出歷史硬傷，編劇汪海林貼出了原劇本自證清白，稱其中大部分的常識性錯誤是導演二度創作時發生的；對于導演最後呈現的電影《白鹿原》，編劇蘆葦直言“不及格”，還將被“槍斃”的《白鹿原》電影劇本，發表在他的新書《白鹿原：蘆葦電影劇本》中……編劇與導演之間類似的矛盾升級事件時有發生，而矛盾産生的根源大多皆因劇本的修改問題，“編劇中心制”還是“導演中心制”也成了一個被爭論不休的話題。

　　愛惜自己的“孩子”自然在情理之中。事實上，因為不滿自己的創作被“糟蹋”，為了捍衛自己的辛勤勞動成果，近兩年，不少編劇兼而執起了導筒，以求獲得影視劇的話語權和主導權。在當今演員、作家、歌手等紛紛執起導筒的流行大潮中，編劇們“跨界”本也不算什麼新鮮事，相較而言可能更具有優勢，並且能夠很好地維護自己的權利、保護自己的作品。但是，不可否認的是，這些最終呈現的作品中，既有收獲了良好口碑者，亦有不盡如人意者。畢竟編劇是用文字説話，而導演則是用畫面説話，所以編劇們要想執好導筒還需要豐厚的導演專業積淀。正所謂，術業有專攻，“跨界”需謹慎。況且，擅長執筆的執起了導筒，可能會讓最優秀的人才離開了他最擅長的專業，造成整個産業人才的流失。由此可見，編劇們“轉行”“跨界”也許並非是解決編、導之間分歧和矛盾的最好方式。

　　應該説，作為影視劇創作中極為重要的兩環，編劇與導演一個是影視劇之靈魂——劇本的締造者，一個是將其呈現的執行和統籌者，兩者為著一個孕育創作出好作品的共同目標，“和平共處”加強合作才是最好的方法，若是各行其是、互相“交惡”必定不利于影視業發展。而為了避免産生分歧，兩者最重要的還是互相尊重，在商量和修改劇本時導演要少些“霸道”，編劇也應少些“任性”。説到底，電影、電視劇都是綜合的藝術，光有劇本不行，光有演員不行，光有導演也不行，編劇、導演、演員、攝像、音樂等等一個都不能少，各鏈條竭誠協作才能開出美好的影視劇之花，結出豐碩的藝術果實。（陸尚）