一架鋼琴背後的脫貧故事

——全國政協委員馮雙白何水法邰麗華談精準文化扶貧

　　“2015年我們去寧夏、甘肅等地實地調研。寧夏的西海固地區，曾被聯合國糧食開發署認定為最不適宜人類居住的地方。這個地方極度缺水，房子都很破舊，各方面條件都很差，但一架鋼琴引起我們特別的注意。我們很好奇這麼窮的地方怎麼會有一架鋼琴，經打聽了解，這是一個企業捐贈給西海固的孩子的。可是，經過我們深入了解發現，兩年多來，這裏的孩子竟然從來沒聽過鋼琴的聲音，因為從來沒有人打開過鋼琴，也沒人知道怎麼彈鋼琴。當時我們帶了師范類的音樂老師，給孩子們彈琴，教他們認識‘刀來米’音符。我親眼看到幾個孩子聽到琴聲後流下了眼淚。他們説從來不知道鋼琴聲這麼好聽。”在今年的全國兩會上，全國政協委員、中國舞協主席馮雙白講述了他在文化扶貧過程中發現的實際問題。

　　在今年的全國兩會上，最為文藝界政協委員關注的議題之一便是文化的精準扶貧。來自各個藝術領域的藝術家都不約而同地把目光投向真正地讓藝術走進人民群眾當中去，尤其是在基層“空巢化”“留守兒童和老人”教育贍養問題日益突出，基層“文化沙漠”日趨嚴重的情況下，作為人類靈魂工程師的藝術家們都為之提出了切實可行的方案。

　　在甘肅玉門地區，馮雙白還發現了藝術化人的另一個案例：當地非常貧困，因父母常年外出打工，許多留守兒童成了“問題”孩子。當地一所學校的65個男孩兒“問題”特別突出，被校領導和老師認為是“無法無天”，沒人管得了。馮雙白帶領的文藝志願服務團中的舞蹈老師要教這65個孩子學舞蹈時，一個孩子突然倒在地上捂著肚子説肚子疼，老師剛要去照顧他，結果其他64個全都倒在地上説肚子疼。正是這些調皮搗蛋的孩子，後來隨著老師的悉心舞蹈教學，變化也越來越明顯，後來他們還來到北京演出。演出結束後孩子們對馮雙白説回去再也不調皮了，一定好好學習，將來到北京上大學。

　　“給錢給物資，是一種扶貧，但真正讓人脫貧致富的還得變法人心，精準扶貧，心田的貧困比自然的貧困更可怕。我去過的一些地方的孩子們輟學比較嚴重，男孩子只要會算數，能出去做生意算賬就行了。女孩子上完一年級就輟學，十四五歲就結婚生孩子。對于他們來説，光給錢和物資是不夠的，更重要的是要讓他們脫離心靈的貧困，認識到改變命運的可能性，學習到改變命運的方法。”馮雙白説。

　　全國政協委員、著名畫家何水法近年來一直致力于讓繪畫藝術走進基層。他深入到革命老區、邊疆地區、民族地區，和其他書畫家一起深入鄉村，為當地的農民繪畫。他深深感受到，農民朋友們對文體活動的熱愛和追求。與此同時，他也發現農村在留住人才方面存在困難，並呼吁國家要給予相應的政策傾斜留住人才，他還呼吁在文化扶貧過程中，要充分發揮民營美術館和博物館的作用。很多民營美術館、博物館限于實力，即使有很好的想法也難以實現。前段時間何水法曾和國外某藝術家談定把其作品拿到中國基層來展覽，展覽費用全部免除，可是把作品運到中國的路費就是一筆高額的支出，單憑民營美術館的能力是不能負擔的，這個展覽最終也沒能辦成。

　　全國政協委員、舞蹈家邰麗華表示，基層的文化扶貧是來自基層的殘疾人能否順利融入正常生活的關鍵。邰麗華説：“這麼多年來，國家一直在殘疾人的就業、康復、教育、扶貧等方面做了很多工作，殘疾人的生活得到了很大改善，包括我前幾年在兩會中提議的重度殘疾人護理補貼等議案都得到了重視。但我發現，來自基層的殘疾孩子享受特殊教育的水平遠遠低于社會平均水平。”去年，邰麗華所在的中國殘疾人藝術團在篩選演員的時候，發現很多孩子都是來自于偏遠農村地區的，他們的能力測試竟然都為零分，因此很多孩子最終沒被錄取。“通過與我們團90多名演員的交流，我發現來自大城市的孩子所接受的殘疾人公共文化服務相對好一些，但很多小城市的相關文化服務相對薄弱，無法滿足他們的需求。我認為殘疾人的無障礙生活不僅是硬件上的無障礙，更是扎根于思想、人生、價值觀的無障礙。只有讓殘疾青少年無障礙與正常青少年生活交流，使其融入其中，心理上得到文化滋養，快樂、有尊嚴地生活，才是真正的無障礙生活。因此，我建議有關部門關注並加大對基層殘疾孩子的文化服務。”