童道明、濮存昕談北京人藝版《櫻桃園》

　　《櫻桃園》是著名劇作家契訶夫的代表作之一，被稱為他最後的一首抒情詩，其文本也被公認為世界戲劇史上的經典。全劇圍繞著一座有著美麗櫻桃園的貴族莊園的命運展開——旅居巴黎多年的女地主柳苞芙帶著女兒和仆人回到了自己的莊園。她在法國早已耗盡了自己的財産，卻一直保留著貴族的生活方式。眼下，曾經的家園將被拍賣用來抵債，所有人都在等待著它的歸屬……6月16日，北京人藝今年的新創排劇目《櫻桃園》將登陸首都劇場。該劇由著名翻譯家、戲劇評論家童道明翻譯，李六乙執導，濮存昕、盧芳、張培、雷佳等主演。這也是既去年北京人藝排演《萬尼亞舅舅》後，再次將契訶夫劇作搬上舞臺。在該劇排練過半時，5月25日，北京人藝舉辦《櫻桃園》媒體見面會，各位主創亮相，講述自己對契訶夫以及《櫻桃園》的理解。

　　童道明：即便保不住它，也要依依惜別

　　10年前，李六乙就找到童道明，邀請他翻譯契訶夫的劇作《櫻桃園》，説計劃將這部劇搬上舞臺。10年後，這一願望終于實現。10年前就翻譯了該劇作的童道明稱：“已經10年了，《櫻桃園》這次終于被搬上了舞臺，這讓我怎麼也沒有想到。《櫻桃園》這次的演出，也非常有意義，因為演完這部劇後，北京人藝就是中國第一家把契訶夫的四大名劇全部搬上舞臺的劇院。”

　　《櫻桃園》創作于契訶夫生命晚期。1903年他完成了劇本，1904年1月該劇上演，但半年後，契訶夫就去世了。在《櫻桃園》中，老仆人費爾斯最後有一句臺詞：“生命就要完結了，可我好像還沒有生活過。”在童道明看來，這可能正是創作該劇時契訶夫自己的內心獨白，表達著他對生的眷戀。

　　童道明介紹，如同莎士比亞的《哈姆雷特》一樣，《櫻桃園》也是當今世界劇壇演出最多的經典劇目。“當今世界傑出的戲劇導演彼得·布魯克的代表作，即《哈姆雷特》和《櫻桃園》。很多在世界劇壇知名的導演，都把排這兩部戲當做自己的藝術使命。”

　　“其實《櫻桃園》的情節很簡單：櫻桃園岌岌可危，它的主人是貴族，從巴黎歸來想拯救它，有人建議她，把櫻桃樹砍掉，蓋別墅樓就可以實現好轉，但是主人不同意，後來這個櫻桃園拍賣了，一個商人把櫻桃園買下來了，貴族又回巴黎去了。”童道明表示，從社會學的角度分析，《櫻桃園》講述的是貴族階級的沒落，和新興的資産階級的崛起。“但這部戲吸引現代觀眾進劇場的原因，一定不僅僅是為了讓他們了解遙遠的俄羅斯，以及19世紀到20世紀時在那裏發生了什麼樣的階級運動。”

　　在童道明看來，《櫻桃園》對于今天的現代觀眾的意義，在于它體現出的精神價值。“這麼一個櫻桃園，它不得不讓位于有經濟效益的別墅樓。就像有時候，我們不得不跟美麗的事物告別。”他回憶，上世紀50年代，北京的舊城墻被推倒了，“那時候我們對舊城墻的意義渾然不知，只有梁思成為城墻的消失流眼淚。幾十年過去了，現在我們知道梁思成多了不起，他那時候就是在為‘櫻桃園’流淚”。“劇作《櫻桃園》中體現的精神就在于，即使我們保不住櫻桃園，也要知道它的價值，跟它依依惜別。”幾年前，南京在規劃城市地鐵路線時，曾打算移走主城區栽種于上世紀中葉的法國梧桐，但南京市民表示反對，發起綠絲帶活動要求保護市內的這些行道樹，最終法國梧桐被保護下來了。這件事讓童道明很感動，“這説明了時代的進步，大家知道了‘櫻桃園’的價值。《櫻桃園》是對我們這個時代的情感教育和美育”。

　　濮存昕：演契訶夫劇作是一種滋養

　　主演了《天鵝之歌》《伊凡諾夫》《萬尼亞舅舅》等契訶夫劇作後，濮存昕成為中國目前演出契訶夫戲劇最多的演員。在他看來，作為劇作家，契訶夫發現生活的能力特別強，排練契訶夫劇作的過程，也是演員們的一個“發現”的過程，“發現角色的行動和心理空間，發現劇情對于我們的影響，然後我們再把這種發現呈現給觀眾”。

　　排演契訶夫的劇作，對濮存昕來説，是一種滋養。“因為演繹他筆下的人物，我們的生活態度，甚至性情都在發生變化。能夠讀懂他的劇作並且去演繹，這本身是一件很有趣的事情。”他舉例，幾年前他演《伊凡諾夫》，飾演劇中主人公伊凡諾夫，這個角色看起來難以理解，讓人感覺他不至于最後會選擇自殺。濮存昕在第一輪演出時，“直奔他痛苦的思想去了，這個戲就容易沉悶下去”，到第二輪時，他讓角色積極起來，臺詞速度加快，讓他成為一個積極的思想者，“我一直用否定、確定、否定、確定這樣的循環來演繹他的內心，這樣一來，節奏就對了，我自己也相信了他的自殺行為可以建立起來，它可以發生”。

　　濮存昕此前一共看過四五個版本的話劇《櫻桃園》。而北京人藝這版的《櫻桃園》，他介紹，會有新的不一樣的東西呈現給觀眾。“關于李六乙的戲劇風格，和他追求的戲劇道路，他自己寫過一本書，就叫《純粹戲劇》。其實，我們理解的現實主義，其最終指向的是人物內心的一種交流。”濮存昕説，“不一定是非要親眼所見的東西，和舞臺上有真實的布景，那才叫現實主義。還有一種心理現實，我們能通過外在形象，把人物心理的東西揭示出來。李六乙也一直在做這方面的努力。”

　　所以，濮存昕透露，在這版《櫻桃園》中，他們不是只演故事，而是需要為觀眾去演出一種意識，用契訶夫的故事作為載體，演繹人物的內心。“其實劇中很多臺詞都是用來演繹人物內心的。契訶夫和莎士比亞的劇作裏，人物獨白的比例都非常大。獨白和對白經常融合在一起，我們會用戲劇的技巧去完成它，讓觀眾看到，戲劇原來可以這麼排，臺詞原來可以這麼説。”