雲南彌渡花燈戲《山村·小河·月亮》劇照

　　不久前，由中宣部、文化部舉辦的2016年全國基層院團戲曲會演，隨著蒙古劇《巴圖查幹情緣》落下帷幕，在民族文化宮大劇院畫上了圓滿的句號。在為期半個多月的演出時間裏，來自8個省市的全國少數民族地區的基層院團進行了精彩演出。演出的7個劇種8臺劇目中，有眉戶劇、藏戲、秦腔、新疆曲子戲、花燈戲、桂劇、蒙古劇，各個劇種的劇目在舞臺上展現了多位演員的藝術風貌和不同地域的文化特色。

　　少數民族戲曲劇種作為全國戲曲百花園中獨具魅力的劇種，一上演便得到了高度認可。這其中，不僅有保持原汁原味傳統戲曲形式樣貌的傳統戲，也有契合時代主題、緊跟時代脈搏的現代戲，為我們展現了最基層戲曲院團的風採，反映了基層劇團在傳承戲曲文化、弘揚時代主旋律上所呈現的精神面貌。

　　基層的心聲，質樸的情懷

　　“中國最小的官，想著中國最大的事” ，這是對當今大學生村官最準確的概述。甘肅省眉戶劇《女大學生村官》是當下基層大學生村官扎根基層、服務百姓的真實寫照，他們實實在在地服務在基層，奉獻在基層，踐行著共産黨員一心一意為人民服務的錚錚誓言。青海省大型歷史藏戲《松讚幹布》以黃南藏戲特有的唱、誦、舞、表、白表演形式，講述了松讚幹布克服重重困難，先後完成創制文字、制定律法、建造城鎮、迎娶唐文成公主等偉業，歌頌了他為雪域家園和維護民族團結所做的巨大貢獻。西藏具有濃鬱的民俗和宗教色彩的傳統八大藏戲之一《卓娃桑姆》 ，用童話般的表現形式，去展現小王子拉賽傑布和小公主拉吉貢桑之間的歷險記，歌頌心靈的純真與善良。寧夏青銅峽文化演藝公司以折子戲的方式呈現了三出精彩劇目，有反映不畏權勢、為民做主的小官形象的秦腔傳統戲《打鎮臺》 ，有充滿人性關懷、描寫黨員形象的現代戲《愛有你我他》 ，還有表現革命年代英雄人物大公無私、舍己為人的革命現代戲《過草地》 。“鄉情即是親人，熱土就是根本” ，新疆曲子現代戲《哈哈泉子的戶兒家》反映了基層百姓的物質文明和精神文明建設。“民風純善喜歌舞” ，雲南彌渡花燈戲《山村·小河·月亮》以“歌仙”李三姐和小石匠之間的愛情故事為主線，通過一係列的對歌場景，表現了彌渡人熱愛生活、能歌善舞的至真至善至美的本色，勾畫了一幅美麗的風情畫卷。“無情不動人，無情不感人” ，廣西富川瑤族桂劇現代戲《校長爸爸》以真人真事為題材，塑造了普通教師莫振高堅守崗位、默默奉獻的大愛，謳歌了“春蠶到死絲方盡”的紅燭精神。“人在林間行，宛如畫中遊” ，蒙古劇《巴圖查幹情緣》以自由開放的敘事方式為我們講述了草原牧民巴圖和查幹之間的堅貞愛情故事，用象徵愛情的“五角楓”為背景，在表達對愛情的幸福追求的同時，上升為表現人與自然和諧相處的美好願望。

　　此次晉京演出的基層戲曲院團從地域方位上來看，大多來自祖國的邊疆地區，東達內蒙古，南達雲南、廣西、西藏，西北地區包括甘肅、寧夏、青海等地，最遠到達新疆。他們真正地扎根基層，成長在基層，因此他們骨子裏帶著基層人特有的質樸、爽朗、粗獷、豪放的情懷。比如， 《女大學生村官》用高亢的唱腔表現出西北民族剛健、爽朗的性格。寧夏回族自治區的秦腔折子戲把梆子腔的雄渾悲壯通過力度、速度上的板式變化進行淋漓盡致的表現。 《山村·小河·月亮》載歌載舞，以歌傳情，以歌定情。 《巴圖查幹情緣》用載歌載舞的藝術形式表現蒙古族的熱情奔放、自由不羈。

　　基層戲曲人的堅守與擔當

　　全國的基層地區還分布著大量戲曲劇團，組成了全國戲曲劇種大家族。在這個大家族裏，每一支劇種都有自身獨立的品格和精神風貌，各美其美，守著自己的土地，展現自己土地上人民的喜怒哀樂、悲歡離合。它們在民間的土壤上生長起來，一步步成長壯大，但是始終離不開母體文化對它的滋養，一旦遠離了這方水土，便失去了賴以生存的文化空間。所以，每一支劇種要求得發展，一方面，要不斷地從傳統戲曲文化中汲取營養，善于吸收其他戲曲劇種的優點，另一方面，要將無形的戲曲品格、戲曲精神、文化擔當融入藝術形式中，用心靈創作美的藝術作品，提煉、總結這個時代的精華。

　　從這次的演出院團帶來的8臺戲中，都能看出基層戲曲人在傳承戲曲文化時很好地繼承了傳統。中國藝術研究院戲曲研究所王馗這樣評價《女大學生村官》 ：“這是一出不受‘污染’的眉戶戲，語言質樸，腔調熟悉，很好地堅守著傳統。 ”青海省藏劇團帶來的《松讚幹布》和西藏民間藏戲藝術團帶來的《卓娃桑姆》 ，都原汁原味繼承了傳統藏戲的藝術特色，特別是後者完整地堅守古老藏戲傳統。舞臺上出現藏戲祖師的畫像，再現了牦牛舞等生活場景。 《校長爸爸》保留著桂林官話體係的念白，樸實無華。基層院團還承擔著戲曲傳承的重要責任。雲南省彌渡縣非物質文化遺産保護傳承展演中心帶來的花燈戲《山村·小河·月亮》 ，在非物質文化遺産的保護和傳承、培養接班人方面功不可沒。蒙古劇《巴圖查幹情緣》以後起之秀的姿態，積極借鑒其他成熟劇種和兄弟民族的戲曲樣式，豐富完善著自己。

　　不同民族、不同題材、不同藝術形式所呈現的美，可以為人民所共享。藝術的美來源于現實美，是在現實美的基礎上更高一級的美。這次會演，我們可以看到基層戲曲院團的不容易——創作不易、堅守不易、傳承不易，更應該看到基層戲曲院團在用藝術表現出來的民族生活、民族生産、民族交流中所體現的工匠精神以及老中青三代人為中華戲曲的興起、繁榮作出的積極貢獻。