毫無疑問，尺度是讓視頻脫口秀遠強于電視臺的一個原因。無論是羅振宇熱衷對壟斷企業進行的批評、還是高曉松用新視角解讀近百年的中國歷史，很難想象他們在電視臺播出的效果。劉建宏就認為，“脫口秀節目更依賴主持人和參與者的這種智慧，其他成本反而會容易控制。”因為對網絡來説沒什麼成本，這也是為什麼個人品牌林立的原因。

　　行業類比

　　音頻APP：草根主持的新平臺

　　如果説高曉松、袁騰飛、劉建宏等人做視頻節目，是對主持人的知名度有所要求，那在如今新興的音頻類APP，則屬于“草根主持”的平臺。喜馬拉雅FM創始人余建軍以講汽車節目《百車全説》為例：“主播根本不是廣播電臺主持人，只是一個4S店汽車銷售總監，大概賣了十年車，對車如數家珍，然後本身又是話嘮，不説話難受。”在制作方法上，也和傳統電臺廣告式的內容完全不一樣，每期只講一輛車，以類似過來人的身份講，“其實節目制作非常爛，經常錄音時還有他家小孩的哭聲，普通話也不標準。但節目用戶很多，因為內容有幹貨。”

　　現在很多音頻APP都在主打草根。就考拉FM來説，脫口秀也是他們著力發展的方向，據考拉宣傳經理孫小姐透露，“雖然比不上音樂和新聞類的，但脫口秀收聽用戶一直在10%，而且每天都有所增加。”為此，考拉等音頻APP也非常樂于嘗試，像《不亦樂乎》、《二貨一籮筐》等節目皆屬推出的自制脫口秀。

　　不過草根主持人的風格仍以段子、夜話、惡搞為主，像考拉FM《岔天下》的當家主播高波，就和一些網絡等段子手合作,高波告訴記者：“現在人們的生活、工作越來越忙，針對大家碎片化的時間，聽眾更能接受一些短而精的作品，于是就想到了段子為主這種形式。”而喜馬拉雅的網紅“採採”，是個體制內做“服務員”的小女生，利用“萌妹紙”演繹“重口味”的主持風格走紅，“一個愛吃五仁月餅的土豪離婚了”、“行禽獸其為，曾益其壓倒之能”等段子節目一年的播放量也過8000萬。

　　地下俱樂部：中國脫口秀“不涉黃”

　　北京脫口秀俱樂部成立于2010年，高波等就曾在這裏工作。但北脫真正為脫口秀粉絲所知，還是在黃西加盟之後。“最苦的時候我一個人在臺上説，座位上就坐一個女孩，她要去上廁所還特別不好意思，問我要不要把手機押著。”當西江月把這個故事當笑話説時，北脫已經每周有100至200位聽眾，但即使這樣，北脫仍是地下般的存在。説到目前脫口秀在國內的處境，西江月認為，脫口秀本質是草根的，“美國的脫口秀文化是從酒吧發育而來，大家覺得自己能説好就去酒吧説，説不好酒吧老板第二天就把你踢了。”

　　除開生活化的笑料，段子往往是脫口秀的主旋律。北脫演員范曉非就用一個小段子勾連起二者，“從前有一個姑娘叫武媚娘，下面沒有了。”在笑聲裏，權威被調侃。不過，因為脫口秀是美國傳回國內的，它在國內的受眾相對比較高端。在西江月看來，類似倫理梗的俗段子肯定不適合説，諷刺的笑話也不會有什麼反應。

　　西江月始終覺得，脫口秀是屬于舞臺的，不像電視節目要面對大多數人，“對著屏幕説，缺乏互動感氣口也不對。”而西江月也曾給不少電視臺的節目做過策劃，但他覺得：“不説內容，就説技術，攝像師機位不對，配圖太山寨，舞臺也太花，剪輯過于頻繁。好的脫口秀節目應該要以人物為主，有些東西太多會掩蓋人物本身表演的空間。”

　　劉建宏現身説法

　　從電視臺到視頻網站有更大的脫口秀空間

　　作為央視的體育主持人，劉建宏在去年世界杯期間，因為屢次提到中國隊、信息量較少的解説風格，遭到網友抵制，之後選擇離開央視，擔任樂視體育的首席內容官。如今他正在參與一檔針對中國足球的脫口秀節目《超級比賽日》，接受記者採訪時他表示，之所以要做一檔針對中國足球的脫口秀節目，一方面是為了圓自己對國足的愛，一方面也是試水新媒體的空間：“有人説我還是有點拘束，因為過去的慣性還是很強，但我現在正在緩慢地解放自己。有的時候會提醒自己，更松弛一點，更open一點，但我覺得還沒有完全探索清楚這個，不著急，慢慢來。”

　　實際上，全長50分鐘的《超級比賽日》不是一檔純脫口秀節目，在中超比賽完畢10分鐘後馬上直播，因此大概有一半時間是在回顧當周比賽，之後才有戰術分析、故事詳解等脫口部分。不過劉建宏認為，視頻網絡還是更需要背後的故事以及主持特色，因此他們也在考慮加長。

　　談到未來，劉建宏認為脫口秀是體育中不可缺少的一環：“雖然核心是賽事，但脫口秀也要有一席之地，它代表了業內對某一件事、某個球星的觀點、分析、判斷。”