2月24日，由中國文聯文藝評論中心、中國曲藝家協會、人民日報社文藝部、中國藝術報社共同主辦的2017年央視春晚語言類節目專題研討會在京召開。來自文藝評論界、曲藝界和春晚節目組的二十余位專家學者以及媒體朋友出席會議。

　　2017年央視春晚9個語言類節目創近年之最、新人作品佔比超往屆。春晚語言類節目歷來是央視春晚的重頭戲，是廣大人民群眾最為喜聞樂見的藝術形式之一。語言類節目有著完整的故事情節、通俗易懂的語言風格、風趣幽默的人物形象，這些不僅展現出了我國傳統藝術的發展態勢、大眾文化的豐富特徵，也表現出了我國社會文化的變遷和民族審美心理的變化。春晚語言類節目在給人們帶來歡樂的同時，也帶來了對于社會文化的深度思考和社會風尚的積極引領。會上，專家就上述問題各抒己見，進行了充分地探討與交流。

　　董耀鵬：評論界首次專題研討春晚語言類節目

　　中國曲協分黨組書記、駐會副主席董耀鵬表示，今年春晚語言類節目有特點、有亮點，各界普遍認為2017年語言類春晚節目質量整體有所提升。春晚在一定意義上承擔了展現中國文化軟實力的重要責任和使命。評論界第一次專題研討春晚語言類節目，顯示了文藝發展的生態日趨良好。中國文聯及其所屬的曲協、評協是人民團體、社會團體，欣逢打造文藝評論公信力的最好時機。文藝評論不能做沉默的大多數，而是可以為整體輿論環境營造氛圍，助推文藝創作，通過評論讓創作者有一種方向感、存在感和價值感，從而創作出更多有意思更有意義的作品。

　　孫立生：繼承相聲傳統，而不是傳統相聲

　　山東省曲協原主席孫立生發言説：“春晚曲藝應該讓熱鬧一晚走進健康永遠。健康曲藝無不是真情感不驕不躁的表達，無不是巧構思不慌不忙不緊不慢的演藝，無不是小人物不知不覺的塑造。節目《姥説》就是用從容不迫的語言將親情與趣味娓娓道來，帶領觀眾一起回味和思考。中國的文化傳統中絕對離不開姥姥説這樣的傳承方式。相聲的特點之一就是以小見大，只有在平常中發現不平常，作品才有可能富有思想內涵、文學意義和哲學意義，乃至于逐步走向新時代藝術經典的行列。我們最終繼承的應該是相聲傳統，而不是傳統相聲。”

　　崔凱：語言類節目對春晚的支撐

　　中國評協副主席、中國曲協副主席崔凱也是春晚經典語言節目《不差錢》的創作者之一，他就小品的表現進行了評論。“曲藝的表現和語言節奏是用語言特色來體現的，表演本身也是在講故事。春晚催生了喜劇小品這一獨特的藝術表現形式，一段時間後，小品也一度陷入尷尬困境，作品創新乏力，光靠貧嘴搞笑已無法滿足觀眾胃口。只有從生活出發，堅持思想性、藝術性、觀賞性相統一，才能創造出有內涵受歡迎的作品。”他表示，“今年的小品節目關注現實，同時創作人員對藝術理想堅持追求，《真情永駐》《阿峰其人》《天山情》《一個女婿半個兒》《老伴》《信任》等語言類節目為本屆春晚起到了支撐性作用。”

　　趙福玉：對相聲的愛護守護和發展

　　2017年央視春晚語言統籌趙福玉就相聲表演提出了自己的看法。“《新虎口遐想》和《姥説》是我個人非常喜歡的兩個作品，無論是劇本還是表演可以説是近幾屆春晚相聲的上乘之作。”《新虎口遐想》作品不長但信息量很大，反映了很多諸如食品安全、環境污染、反腐等等社會現象，藝術家姜昆敢于冒險的精神也是文化自信的一種表現。《姥説》更是理直氣壯地弘揚正能量。“相聲是前輩留下來的寶貴遺産，能傳到今天靠的是一代代相聲從業者用聰明才智創作出來的作品，我們要愛護它，守護它，發展它。春晚是一個平臺，有相聲的一席之地，我們要珍惜。”

　　賈振鑫：“守道”贏得觀眾

　　聊城大學音樂學院青年教師、山東省簽約藝術評論家賈振鑫表示，“説書唱戲勸人方”之“勸”重在“守道”。今年央視春晚的語言類節目，數量創歷年之最、達到了9個之多，時間上足足有120多分鐘，佔了整臺晚會時長的42%以上。語言類節目這麼熱，根本原因在于“守道”贏得了觀眾。換言之，即發揮語言類節目的藝術形式優勢，堅守藝術之道;傳承中華優秀傳統文化，堅守文化之道;走進人民生活，言人民所言，想人民所想，堅守為民之道;還要保持語言類節目構成持續吸引力的藝術魅力，堅守創新之道。

　　李寅飛：離觀眾近一點

　　大逗相聲社負責人、清華大學博士李寅飛從表演者和觀眾雙重角度出發，認為春晚應該離觀眾近一點。他坦陳，“春晚表演者付出的勞動強度和承受的壓力是沒有參加過節目卻張嘴就罵的網民們無法想象的。”相聲演員要及時了解觀眾的反饋，調整自身的表演狀態。有些包袱只能小嘀咕才能有好的效果，不適合站在大臺上離觀眾特別遠。今年的春晚不少年輕演員有這樣的問題，離觀眾遠了，首先給自己強烈的心理暗示就是得嚷嚷，一切表演技巧無從談起。通過聲音的變化描摹人物心理、表現情緒變化，這種處理蕩然無存。表演距離近一點、離觀眾再近一點，應該是一個挺值得努力的嘗試。

　　王曉娟：老的味道，新的亮點

　　太原師范學院影視藝術係青年教師王曉娟從觀眾的視角談了春晚語言類節目老的味道和新的亮點。從老味道解讀，《姥説》和《信任》對傳統規矩和文化進行了召喚和回歸，同時小品相聲也體現了對社會現實以及社會問題的批判和鞭撻，今年的小品相聲中教化作用以及對現實社會的反思和教育意義結合得非常好，做了一種軟性的結合和柔性的表達。從新亮點來説，今年除了加入南方小品和少數民族作品之外，其中很大的亮點就是溫情和質樸，代表作品是《老伴》《大城小愛》，反轉的劇情、小人物對生活的追求，無不體現了生活的真滋味。

　　張賀林：春晚小品的喜和憂

　　全國曲藝小劇場藝術指導委員會通州基地負責人張賀林來自江蘇農村，他從基層文藝工作者出發表達了自己的看法。他認為，央視春晚舞臺是小品創作人的最高榮譽殿堂，每年看春晚小品有喜有憂，喜的是看到超級大腕兒奉獻的經典，憂的是能奉為經典的作品鳳毛麟角，優秀的曲藝小品劇作家越來越稀缺。他説2017年央視春晚語言類作品關注民生、關注生活，有情緒，有溫度，切中時弊精準。緊緊圍繞“從小人物的故事中尋找題材，將深入生活、扎根人民的故事搬上舞臺”的創作要求，展現了春晚語言類節目的全新高度。

　　孫晨：央視春晚語言類節目成功的背後

　　2017年央視春晚語言統籌孫晨表示，本屆春晚語言類節目盡量提前進入生活、提前進入創作。他從1994年開始接觸春晚，並經歷了從幕後到臺上再到觀眾、回歸幕後的過程。“本次春晚我們一開始拉了八十多個選題，設計了七個語言節目，並從各地陸續收集，一點點打磨。這次春晚節目播出之後比較受好評的可能就是在諷刺上放開了一定的尺度，直接指向了姜昆先生的《新虎口遐想》，還有就是在情感上做了許多渲染、許多呈現，比如《新虎口遐想》已經在全國演出了七十多場，已經有很好基礎。這種難得的現實主義題材的作品，不斷打磨之後呈現在舞臺上，成功是必然的。”

　　李想：痛並快樂著打造節目

　　杭州滑稽藝術劇院導演李想是2017年春晚節目新人演員，他表示：“參加了這次春晚以後，感覺南方跟北方還是有很大的文化差異，需要很好的磨合。《阿峰其人》從開始策劃，跟導演組審核、溝通、排練，前前後後這個作品一共修改了六十多稿，直到年三十的前一天晚上節目還在做微調。每次説到節目成型的過程我們都是同一個感覺，太折磨人了，但每次回憶這段經歷我們會覺得痛並快樂著。”

　　梁永琳：給創作者以空間和時間

　　《人民日報》文藝部主任梁永琳表示，觀眾應該尊重曲藝家所長，尊重曲藝本體特點，不能過多地以我們社會化的要求來束縛曲藝家，比如題材和主題，包括引領社會風尚等等。觀眾的口誅筆伐已經給曲藝家的壓力太大，要求太過，會把藝術家壓垮。“藝術有自己的規律，我們要給創作者以空間和時間。”

　　向雲駒：語言類成為春晚主打

　　中國評協副主席、中國藝術報社長向雲駒表示，今年春晚最大的特點是語言節目確實比較突出，比較密集，水平整齊，為整場晚會的高水平、高質量的呈現發揮了基準性的作用，貢獻了四梁八柱框架性的功能。今年春晚作品的題材表演特色具有多樣的地域性，覆蓋了東西南北的各個地域，涉及到打工、老年、家庭、民族團結等等，展示了鮮明的地方特色和豐富多樣的社會場景，濃縮了一幅中國東西南北的生活圖景，折射了生活的多姿多彩。《老伴》《新虎口遐想》和《天山情》尤為精彩，是其中的代表作。他説，未來春晚主要的功能、結構和特點還是要以語言類為主打。

　　張德祥：創作者與評論界跨界研討

　　中國評協副主席、《當代電視》雜志社主編張德祥表示，這種創作者與評論界共同跨界研討的做法很有意義。都知道創作難，電視劇等藝術創作都會遇到限制，包括思想、政策與經濟等各方面的困難，而春晚的創作更難。他從觀眾的角度出發，認為今年最突出的節目是《老伴》。“這個節目在表達上具有智慧，它用了當下十分流行的反轉形式，體現尋回真情的過程，這個主題契合了中國人團圓的年俗。”

　　秦新民：期待2018年春晚

　　中央電視臺大型節目中心策劃、央視春晚語言類節目總策劃秦新民從創作者角度表示，“2018年的春晚很快又要開始啟動了，今天聽了這麼多非常好的意見，為我們提供了非常多的寶貴經驗。”他也坦承今年的節目存在一些不足，第一是沒有高峰，一個春晚的語言節目整體上的標志高峰今年沒有。第二是創新力度不夠。第三是沒有充分用好目前在語言節目上的生態和資源，很多優秀的題材甚至很多優秀的想法不能進來。第四是已經呈現在春晚舞臺上的節目良莠不齊。但同時也為來年春晚節目工作提供了可借鑒的經驗，第一是早，提早搜集素材，與演員交流，創作周期前置，留出充足時間打磨。第二是數量多，今年從最早80多個題材中選出47個投入創作，最後從16個候選精品中選出9個，這種做法值得肯定和發揚。第三是不要因循舊規，樹立文化自信非常關鍵。

　　龐井君：構建新的語言形式和解放內容

　　中國文聯理論研究室主任、文藝評論中心主任、中國文藝評論家協會副主席兼秘書長、《中國文藝評論》主編龐井君最後總結了時代共性問題：“我們在此研討曲藝和語言類節目，甚至探討春晚，討論中國傳統繪畫、戲劇戲曲、書法，都在討論一個共性問題，即在大的轉型時代，文化面臨的衝突、矛盾、挑戰以及構建未來的前景。”龐主任認為，主創者如何在各類節目、各類媒體融合競爭的時代找到更有利于春晚語言類節目的定位至關重要。在社會巨變面前，我們應該探索文化創造性轉換和創新性發展的時代形式和路徑，在構建新的語言形式和解放內容上進一步努力。這是支點和載體。喜劇小品在新媒體時代有所創新，融入了傳統相聲和地方小戲的元素，用視聽傳媒形式來進行現代呈現。隨著科技與文化的深度融合，將來會有新的藝術形態、實現新的藝術高峰。要給創作者以更多的空間和時間，解放內容，解放思想，解放情感，解放心靈。藝術家只有呈現和滿足人們心靈中最深的渴望和呼喚，才能創作出更多“刺破天”的巔峰作品。

　　2017年央視春晚語言類節目專題研討會一直熱烈持續到中午12點多。研討會主持人中國文聯文藝評論中心副主任、中國文藝評論家協會副秘書長、《中國文藝評論》常務副主編、中國文藝評論網總編輯周由強用一句話結束會議：“熱鬧之後誰還在，經典總會留下來。”