20世紀80年代，奧運官方電影制作出現了新態勢和新趨勢，形成了用體育故事代替體育項目，凸顯奧運會參賽運動員人生命運和個人價值的敘事風格，並且形成了奧運官方電影在人物選擇、項目甄別、敘述手法、拍攝技巧等在內的一整套全新的運作模式。這種運作模式的重要奠基人就是美國導演巴德格林斯潘。自1984年到2004年，格林斯潘包攬了除1992年巴塞羅那夏季奧運會以外的歷屆夏奧會和冬奧會的奧運官方電影，開創了奧運官方電影史上影響深遠的“格林斯潘時代”。

    係列電影充滿溫情

    在奧運會開始走向商業化的時代背景下，奧運官方電影也不得不考慮自己的資金運作問題，因此奧運官方電影的定位開始從精英階層轉向普通民眾，從藝術性轉向通俗性。這一轉變集中反映在國際奧委會對奧運官方電影的要求上。1980年之前為了體現奧林匹克運動公平公正的原則，國際奧委會規定奧運官方電影必須包含奧運會所有的競賽項目，但是在1980年之後，這一規定開始被打破，導演可以根據自己的需要來選擇奧運項目和奧運人物，正是這種改變為格林斯潘重新詮釋和演繹奧林匹克運動創造了機會。

    格林斯潘對奧運會的關注視角同其他導演有著明顯的區別。比如在格林斯潘早期的職業生涯中，最被世人所稱道的是在墨西哥城奧運會上所拍攝的馬拉松比賽。當時馬拉松比賽已經結束很長一段時間，別人都收起機器準備離開時，他卻記錄下了坦桑尼亞選手約翰斯蒂芬阿赫瓦裏帶傷跑完全程的感人場面。當格林斯潘問阿赫瓦裏為什麼要堅持跑完全程時，阿赫瓦裏答道：“我的祖國把我從7000英裏外送到這裏，不是讓我開始比賽，而是要我完成比賽。”正是這種對人的關注使得他制作的體育紀錄電影充滿了溫情，能夠發掘奧運會電視轉播所不能看到的環節。

    講述運動員的動人故事

    “講述運動員的故事”是格林斯潘電影最大的特點。格林斯潘將好萊塢的敘事理論成功地運用到了奧運官方電影的制作中，從而使得奧運官方電影不再局限于表現體育比賽本身，而是去挖掘體育人物背後的故事，用充滿戲劇衝突的敘事手法表現不同個性的運動員，讓人們通過這些運動員的故事去感受奧林匹克精神。

    從影片結構來看，格林斯潘係列奧運官方電影用體育人物代替了體育項目。無論是開山之作《光榮的16天》還是奧運百年的獻禮作《奧林匹克之光照耀亞特蘭大》，格林斯潘沿用了傳統的奧運官方電影的開頭和結尾，即聖火傳遞加奧運會開幕式、閉幕式，所不同的是格林斯潘係列奧運官方電影中間的核心部分。

    原來的奧運官方電影都是以體育項目為電影的主體結構，整體構架是一個體育項目接另一個體育項目，著力表現的是體育賽事本身；而格林斯潘係列奧運官方電影卻是以體育人物為主體，整體構架是一個體育人物接另一個體育人物，一個個鮮活的人物撐起的一個個鮮活的故事。在《奧林匹克之光照耀亞特蘭大》中，導演將卡爾劉易斯、李東華、亞歷山大波波夫、小加裏霍爾、讓妮隆戈、雷德格雷夫等16個鮮活的人物融入到12個故事中，各個故事之間相對獨立。在聖火傳遞、奧運會開幕式這兩部分固定內容結束之後，影片採用快節奏的剪輯介紹田徑賽場的情況，而後重點介紹第一個故事人物——卡爾劉易斯。隨後又是一連串的體操賽場鏡頭，自然地過渡到第二個故事人物——李東華……格林斯潘是在表現參賽的選手而不是表現比賽的情況。這就將以往的官方紀錄電影由項目接項目轉變為人物接人物，故事接故事。在這些故事中，人們看到的是劉易斯的毅力、李東華的堅持、讓妮隆戈的不屈、雷德格雷夫的責任。這些人物的故事令人或心酸，或喜悅，或充滿淚水，或滿臉笑靨，但總歸一點都是在表現運動員在奧林匹克追求道路上的不懈努力。盡管各個故事相對獨立，互不相幹，但是都是在表現一個主題——奧林匹克精神。這也使得整部影片顯得更為緊湊。

    從影片的組成元素來看，格林斯潘係列奧運官方電影在對人物和項目選擇上有著極為顯著的西方體育價值觀念。首先是在主體人物的選擇上，從1984年洛杉磯奧運會到2004年雅典奧運會，格林斯潘有著“輕東重西”的傾向，歐美選手佔據主流，東方面孔或者説是亞非拉運動員只是邊緣族群。在人物性別選擇上，男性居多，女性較少。以《奧林匹克之光照耀亞特蘭大》為例，在這部影片所涉及的16個主要人物中，女性只有5位，而這部影片是格林斯潘係列奧運官方電影涉及到女性最多的影片。這也可以看出在他的心中，女性依舊是體育競技項目的邊緣。其次在項目選擇上，從1984年洛杉磯奧運會到2004年雅典奧運會，格林斯潘對于項目的選擇大多集中在歐美人喜歡和擅長的田徑、遊泳、舉重等傳統項目上。

    從敘事手法上看，格林斯潘係列奧運官方電影運用好萊塢經典的敘事技巧講述了一個個奧運英雄的傳奇故事。作為9次奧運官方紀錄電影的導演，一方面格林斯潘是一個標準的美國人，在他身上有著強烈的美國精神的影子：不斷追求、奮力拼搏、永不言敗，這在一定程度上影響到了格林斯潘對于體育人物的故事表現；另一方面，作為深受好萊塢電影敘事理論影響的導演，格林斯潘非常熟悉好萊塢的敘事技巧，他將好萊塢經典的敘事手法成功地運用到了奧運官方電影中。

    格林斯潘在選擇運動員的時候同樣也關注金牌，奪金熱門人物是格林斯潘係列電影選擇人物的標準，但是格林斯潘的超人之處就在于他著重表現的不是熱門人物的奪金瞬間，也不是獲得金牌的成績，而是爭奪金牌的過程和奪金熱門人物背後的故事。他將這個奪取金牌的過程按照好萊塢經典的“復原型三幕劇”來進行重新結構。第一幕，介紹人物和前提；第二幕，遭遇危機及抗爭；第三幕，解除在前提中呈現的危機。每一幕都分別用各種鋪陳劇情的技巧，以強化衝突並推展劇情。這樣就擴充了影片的表現空間。

    例如在《奧林匹克之光照耀亞特蘭大》一片中，格林斯潘開篇就介紹了田徑傳奇人物卡爾劉易斯。首先是介紹了第四次站在奧運賽場上的劉易斯此前三屆奧運會的輝煌戰績，讓人們期待在亞特蘭大奧運會上劉易斯的表現；然後就將問題拋出：在亞特蘭大奧運會之前，劉易斯受傷病困擾狀態下滑，先後落選100米和200米美國國家隊，最後僅以資格賽第三的成績進入美國奧運跳遠隊；接著繼續拋出一係列的問題：實力下降、受傷、發揮得相當不理想，甚至墊底；最後在奧運會賽場上，並不佔優勢的劉易斯在對手受傷、犯規的條件下，憑借豐富的大賽經驗和良好的心理狀態，不可思議地實現了奧運會跳遠四連冠，創造了奧運會歷史。通過經典的“復原型三幕劇”，格林斯潘成功地塑造了一個典型的美國式英雄和偶像。

    對北京奧運官方電影的啟示

    對格林斯潘係列奧運官方電影進行分析後，我們發現格林斯潘電影以及奧運官方電影的一些發展趨勢，這些趨勢對北京奧運官方紀錄電影有著重要的指導意義。

    整體上説，格林斯潘係列奧運官方電影在20多年的發展中更加國際化和全球化。從體育項目的選擇上，格氏電影以及奧運官方電影逐漸在突破以三大項為主的傳統，開始出現自行車、棒球、壘球、擊劍、馬術等項目和集體項目。個人英雄主義逐漸被團隊精神取代，在現今追求團隊合作精神的時代大潮下，通過體育競賽弘揚這種精神是必要的也是必須的。因此北京奧運官方電影可以適當增加集體項目，表現群體形象對于北京奧運會以及北京城市賽後的宣傳將非常有利。

    另一方面，格林斯潘係列奧運官方電影常根據主辦國的情況，適當調整選擇的人物和項目。《悉尼2000》所選擇的7個故事中，選擇了鐵人三項的米瓊斯、遊泳名將索普以及澳大利亞馬術；《光榮的奧運故事》中選擇了希臘舉重名將迪馬斯。這樣在北京奧運官方記錄電影中，我們可以適當地加入中國人尤其是東方人的優勢項目和典型性的人物。例如乒乓球、羽毛球、體操、舉重、跳水等項目和相關的代表性人物，更多地融入東方視角，表現東方人尤其是中國人對于體育運動、對于奧林匹克精神的理解，詮釋東方人的體育價值觀念。