在２００８年北京奧運會的腳步越來越近的時候，北京十月文藝出版社推出了著名作家徐坤長達50多萬字的長篇小説《八月狂想曲》。全書以奧運場館建設為主要線索，塑造了奧運工程建設者的豐滿形象，在尖銳的情節矛盾中，徐坤既展示了時代的輝煌，也反映了社會的復雜，顯示出其駕馭宏大主題的能力和獨特深邃的見解。近日，記者就這本書的創作情況採訪了徐坤，在電話中，她從創作初期的困惑談起，娓娓講述了４年來創作中的苦樂酸甜。

    上世紀９０年代初，徐坤以《鳥糞》、《熱狗》、《白話》、《先鋒》、《梵歌》等一係列描寫知識分子的小説登上文壇，一舉成名。從那時起，徐坤陸續出版小説、散文、論著３００多萬字，並獲得多個大獎，王蒙稱她“雖為女流，堪稱大‘侃’；雖然年輕，實為老辣；雖為學人，直把學問玩弄于股掌之上。”當年一篇《狗日的足球》，讓很多人對這個充滿激情的弱女子刮目相看，也讓她在許多讀者中留下了深刻的印象。但創作《八月狂想曲》，很多朋友還是為她捏了把汗，因為它不同于以往的創作，這是一部命題之作。作為中國作協的重點扶持項目，《八月狂想曲》是在北京市委宣傳部的大力支持和北京作協的策劃下進行的，徐坤的寫作壓力可想而知。命題之作受限制比較多，難以寫好；重大題材則線索龐雜，難于駕馭。怎麼去寫？從哪裏切入？這對徐坤來説無疑是一個挑戰。

    在寫作的初期，徐坤確實遭遇了不小的困難，她向記者坦陳，有一段時間，自己曾經想放棄這個任務：“２００４年初我承擔了奧運長篇小説寫作的任務，由于整個奧運工程建設正處于一波三折階段，有關奧運會所有的一切，都不許輕易往外透露，我的採訪和寫作工作都受了很大影響。奧運寫作不是閉門造車，不採訪，就沒法寫。而且，奧運寫作就跟奧運場館建設一樣，是一項封死後門的講進度的寫作計劃，晚一天都失去意義。我十分焦慮，並且一度産生畏難情緒。接到任務半年之後，我開始打退堂鼓，並且正式提出了辭呈。”

    後來，由北京作協和老作家張潔牽線，徐坤才得以採訪到“鳥巢”的中方總設計師。隨著採訪的深入，事情漸漸出現了轉機，徐坤的創作靈感開始迸發，她逐漸感到中國的奧運建築設計團隊是如此年輕有為，又是如此激情洋溢。負責奧林匹克公園景觀設計的總設計師，也就是三十幾歲的年紀。而“鳥巢”的中方總設計師，參與這項２１世紀新地標式建築的設計師才３３歲。設計“水立方”那個團隊裏的青年人，還有更小的７０後出生的一代人。奧運建築設計團隊的年輕讓徐坤吃驚：“就是他們這群人，英姿勃發，充滿自信，以青春年少的風姿，熱情投身于這一場偉大的時代工程。他們在彼此的交談裏也流露出那樣一份自信、務實。面對世界，他們毫無懼色，充滿信心。他們是這個全球化時代率先讓中國的建築能夠跟世界平等對話和交流的一批人。”

    缺口正是從這裏打開。“青春中國”這個意念一下子把徐坤的思維徹底喚醒。“青春中國，它承接的正是100多年前梁啟超等仁人志士提出的‘少年中國’的理念。一個世紀過去，少年中國的理想已然實現，‘少年’已然成長為英姿勃勃的青春時代。”以青春中國為創作主旨，徐坤找到了一個承接歷史、朝向未來的題目。

    在和一線的建築師對話的同時，徐坤開始大量研讀專業書籍，這使她對經濟、社會、建築有了進一步的認識，也讓她的小説有了想像的根基，獲得了一種專業的高度。

    ４年的創作歷程，徐坤説自己像運動員一樣拼命進行著一場寫作上的馬拉松。４年裏，支撐著她最後將這部小説寫下去的動力，最重要的是自信：“我和我書中那些出生在上世紀六七十年代的主人公們，都是有福的一代，也是承恩的一代，我們承的是國家改革開放之恩，享的是國家繁榮昌盛之福。我們有責任有義務，為這個國家出力，為國家的強盛盡自己的一份職責。我們要對作家這個職業有信心，要對自己的作品有信心，要對文學有信心。建築需要眾人的合力，需要一個團隊的力量；而文學是一個人的千軍萬馬，一個人的張燈結彩，一個人的奧林匹克，一個人的濟世情懷！我想我也可以用一個人的力量，用筆、用鍵盤建起一座文字的‘鳥巢’。”

    《八月狂想曲》故事大起大落，人物命運一波三折，顯出了徐坤在駕馭宏大題材方面的才情。為了給作品提供更多的虛構空間，徐坤把故事的背景放在東北一個奧運會協辦城市，而不是在北京。書中講述了以這座東北城市的奧運場館建設為主線的故事，涉及管理層、建築師、運動員和老百姓等多個層面，有中國社會生活中上到官場，下到棚戶區的種種人物，舉凡政治、經濟、文化、社會、科技、教育各方面內容，作品都有比較準確的把握和描寫。

    徐坤説，通過採訪她了解了中國奧運工程建設者的事跡，感受到了他們的精神、氣質和神韻，然後動用自己多年來的生活積累和庫存悉心打造人物形象，經過4年多的朝夕相處，自己已經愛上了書中的兩個男主角：年輕的常務副市長曠乃興和英俊的奧運場館總設計師黎曙光，因為在他們身上體現著這個時代的青春氣息。所以，在《八月狂想曲》的扉頁上徐坤寫道：謹以此書，獻給一個時代，獻給青春中國。