編者按：10月13日，中國文聯理論研究室、中國作協創作研究部在京聯合召開加強和改進文藝評論工作座談會。中宣部、中國文聯、中國作協的相關領導，多位文藝家、評論家和《人民日報》《光明日報》《文藝報》《中國文化報》《中國藝術報》等媒體有關文藝評論工作負責人出席座談會。中國文聯黨組書記、副主席趙實出席會議並作了題為《努力開創文藝評論的新風》重要講話（講話全文詳見本報2011年10月14日第一版）。與會者充分肯定了《中國藝術報》近期文藝評論取得的成績，圍繞加強和改進文藝評論工作展開了熱烈的研討。現將座談會發言摘登刊發，以推動文藝評論工作的健康發展。

    文藝批評工作要做好，就應該具備一種精神，一種大無畏的批評勇氣，《中國藝術報》這方面做得是比較出色的。衡量文藝批評的高下優劣可以從不同的方面入手，可以與很多的尺度相關，諸如批評者的學養、視野、見識等，但其中至關重要的一點也是當前文藝批評領域十分缺乏、最需要培育的品格，就是要大力增強文藝批評的勇氣。

    現在的許多評論文章讚揚褒獎時可以説不遺余力地用溢美之詞，甚至到言不由衷、言過其實的程度，但是一涉及指出其評論對象存在的不足和缺陷時，則顧慮多多，瞻前顧後。批評家們不乏學識見解，但涉及到評點一個具體的作家、一部具體的作品時，往往會受到人情、利益等等因素的限制，這樣就欠缺了一種批評的公正性、正義感、使命意識，説到底還是勇氣不足，甚至可以説是勇氣的闕如，雖然私下議論時可以直陳己見。這種心態下寫出的評論文章，往往容易輕描淡寫，語焉不詳，往往虛化目標，批評起來不疼不癢，或者是隔靴搔癢，不見力度。

    這樣寫作，倒是避免了得罪人，大家一團和氣，但是批評之刀缺少了它的鋒刃，這樣批評的功能和目的都大大降低了，説了等于白説，批評了跟沒批評一樣，起不到什麼效果。因為批評沒有形成焦點，具體的目標模糊不清，被批評者也就滿不在乎，讀者亦不知其所指，茫然之後必然是漠然。不幸的是這種文風並非個別現象，而是一種普遍的常態，從某種程度上説這已經成為一種風氣。這種風氣大大減弱了批評的有效性，也降低了批評者的威信，讓讀者對文藝批評産生了一種信任危機，這是文藝批評的一種自我傷害，簡而言之是一種自我閹割，自我取消的行為。

    從這個意義上説，《中國藝術報》近期所刊發的一係列批評言論，尤其是發表在一版的言論，顯示出了一種正確的批評姿態，使批評回歸到了自身的規定性，給文藝批評園地吹來了一股新風。讀了這些言論後讓人非常鼓舞，讓人看到了藝術批評走向復蘇的跡象和正確的路徑。尤其值得稱道的是，這些文章旗幟鮮明、針對性強、觀點明確，在揭示文藝創作中的問題時直言不諱、不遮掩、不含糊、一清二楚、斬釘截鐵。

    如《煞一煞另類英雄風》一文，對熒屏上越演越烈的英雄人物痞子化風氣的抨擊；如《暴力不是英雄本色》，劍指電視劇《新水滸》，對其毫無節制地渲染暴力而大聲呵斥；像《書畫倣真術橫行貽害無窮》，談論的是當下模倣名人書畫風潮對藝術産生的諸多傷害；《坐著奔馳好創作嗎》將一味依托技術手段，追求視聽奇觀，不顧人文內涵的大片《十面埋伏》《無極》等比喻成精神的“罌粟花”，明確指出“當藝術臣服于大眾娛樂訴求和商業文化邏輯時，人文情感的缺位與文化價值的失重，奠定了他們手中精神産品的神聖性遭遇無情的貶損”等等。

    這些話題涉及影視、書畫、演藝等藝術的諸多門類，但共同特點就是“敢言”，直指其人，直陳其事，有見解，有擔當，直擊要害，借句俗話説叫打蛇打到七寸，酣暢淋漓，可以説具有一種犀利的短兵相接的戰鬥風格。支撐這樣一種批評姿態的，是一種社會責任心，一種擔當，是對文藝本位，對文藝批評的尊嚴和價值的堅守和信仰。

    惟其如此，批評者心中才會有蓄積起一種強大的道德力量，並由此産生真正的勇氣，才能夠不畏懼、不猶豫、不忌諱，鮮明地表達自己的觀點，讚揚美和善，鞭笞醜和惡，這樣才能使文藝批評具有戰鬥力，也才能産生真正的有效性。文藝批評如果想重新産生公信力，當然需要在各個方面發力，但是至關重要的一點應該是大聲的呼喚批評勇氣的回歸，這正是《中國藝術報》係列言論文章給予我們的重要的啟示。

    （彭程為《光明日報》文藝部主任）