我是搞戲劇的。我感覺，目前的中國戲劇，外表熱鬧繁華，可能內裏仍不免存在困頓和貧窮，一些問題並沒有過去，這是很值得深思的。我朦朧地感覺到，今天中國戲劇的面貌，如果説繁榮的話，很大程度上，是被戲劇評論造就的；換一句話説，目前中國戲劇的大好河山是在戲劇評論的基礎上建構的。怎麼理解呢？因為創作還是比較孱弱，雖然洼地少了，但很多還只是平原、山地、丘陵，還缺“高原” ，更缺“高峰” 。中國文藝評論家協會成立以來，提供了很好的平臺，極大推動了文藝評論的發展。我總覺得，戲劇評論的功業功績，及其熱鬧活躍景象，可能還要大于強于戲劇舞臺實踐。這是一個什麼現象呢？雖然我們今天的戲劇創作和戲劇評論不是很協調，不是很平衡，但是對于我們搞評論的人來説、對于評論隊伍來説，這肯定是一個好事。這是我要説的第一個問題。

　　第二個問題，我有深切的體會，當下中國的文藝批評“人情”化的表達還是佔據主流，我參與的討論會比較多，我自己有時候也不能免俗。説真話的批評不是沒有，而是比較少。在一些會上，一些專家多半是看著説、跟著説、順著説、接著説，很難有反著説、對著説、橫著説、逆著説，這是真實的現狀。如果説一句希望的話，改變這種批評現狀或者創作現狀，我們要更多地寄希望于年輕一代。批評家的各種功夫，各種哲學的、歷史的、藝術本體論的等等，可以有很多，但是最後總要呈現到藝術創造當中，藝術的繁榮，一定要有思想的功夫，這是我的感想。

　　“人情化”批評，在本質上説是批評的腐敗；我黨對官員的“貪腐”有文件，説要“不想腐”“不敢腐”“不能腐” ；但是“貪腐”的風氣滲透到藝術批評領域，反倒成了“不想説”“不敢説”“不能説” 。長此以往就“不會説”“不會寫”了。

　　我滿懷期待，認為改變中國文藝發展、文藝批評格局的重擔在青年文藝評論家身上，因為你們身上有四樣自帶的武器，別人無法剝奪：第一個是青春，第二個是才華，第三個是衝動，第四個是激情。所以，青年文藝評論家要敢寫、想寫、能寫、會寫。

（馬也  中國藝術研究院研究員）