第25屆上海電視節電視劇白玉蘭獎日前揭曉， 《大江大河》囊括最佳電視劇、最佳導演、最佳編劇（改編） 、最佳女配角、最佳美術等五大獎項，成為最大贏家。 《都挺好》收獲最佳男主角、最佳男配角獎項。最佳女主角、最佳編劇（原創） 、最佳攝影則分別頒給了《正陽門下小女人》 《愛情的邊疆》和《天盛長歌》 。從本屆白玉蘭獎提名和獲獎情況來看，體現出較明顯的集中度：提名集中、獲獎集中、生産團隊集中，頭部效應和馬太效應明顯。從電視劇藝術生産創作上，則體現出百花齊放、守正創新的新面貌。
正史、正劇與正向
本屆白玉蘭獎的申報作品有一個特殊的歷史語境，即大多數作品播出恰逢改革開放40周年，有的作品甚至就是明確為此而拍攝的獻禮片，如《大江大河》 。同時，國家管理政策的變化，也使得電視劇在題材、美學和價值上更加注重對現實生活的描寫、對現實主義的追求和對主流價值的表達，我們可以將其概括為“三正” ，即正史、正劇、正向。
正史，指的是電視劇對歷史與現實的自覺關注，同時也是一種反對歷史虛無主義的史觀。本屆白玉蘭獎報名作品，現實題材佔有絕對主導地位。從提名情況來看，十部最佳電視劇提名作品中，僅有《知否知否應是綠肥紅瘦》 《天盛長歌》是古裝劇，其他作品則全部是現實題材。具體而言，其反映的歷史時段雖然主要集中在改革開放之後，但也有細微差異，形成不同方向的題材開拓。 《大江大河》著重反映中國國營、民營、集體經濟的歷史發展； 《愛情的邊疆》 《歸去來》聚焦特定人群在共和國歷史中的命運浮沉； 《都挺好》 《那座城這家人》等集中于對都市家庭及其成員之間情感關係的深入描繪； 《芝麻胡同》 《正陽門下小女人》《創業時代》則是對不同時代創業人生的展現。這些電視劇，從現實的不同側面和層面講述了當代中國社會，尤其是改革開放之後社會發展的歷史進程，匯集成一幅色彩斑斕的改革開放歷史圖卷。
正劇，指的是電視劇對美學類型的選擇和對現實主義美學精神的追求。本屆白玉蘭獎電視劇作品更多地採用了正劇的美學類型，在較長的時間跨度中去展現歷史，刻畫人物。這和本年度恰逢改革開放40周年有相當密切的關係，正劇更適合對于歷史進行總結，並進而對未來寄以期望。這些電視劇體現在美學追求上，就是對現實主義精神的傳達。如《大江大河》就通過從小雷家村走出的宋運輝、雷東寶、楊巡三位主角在改革開放中的奮鬥歷程與命運變遷，將他們所代表的國營、集體、個體三種經濟形態在改革開放前後的成長歷史進行了藝術還原，生動地展現了個人與家庭命運和經濟發展與國家前途之間緊密相連的關係。
正向，指的是電視劇頌揚真善美，堅守與傳達主流價值觀，同時這種主流價值在觀眾中形成了鮮明的正向感召力和廣泛的認同感。這主要是通過人物塑造來完成的。比如《大江大河》歌頌了劇中人物對理想的堅定追求，對時代責任的主動承擔，以及勇于創新、敢于奉獻、善于鬥爭的“改革精神” 。 《都挺好》塑造了蘇大強這一極富魅力的人物形象，通過對蘇家這一都市家庭代際之間的情感描寫，既描寫了特定歷史時代下兩代人之間的非典型衝突和相互不理解，又細膩地展現了中國人的家庭觀和感情觀。
優質電視劇與優質團隊相互成就
中國電視劇向來擅長將主旋律、現實題材與觀眾收視需求進行較好的結合，在不同的時代語境下推出現象級的作品。本屆白玉蘭獎則尤其突出地體現了在當前跨媒介美學和多次元文化交融的現實語境中，電視劇在生産與藝術追求上體現出的創新與超越。
首先，本屆白玉蘭獎體現出明顯的集中效應，優質電視劇與優質生産團隊相互成就，東陽正午陽光影視有限公司一枝獨秀受人矚目。這個團隊在最佳電視劇、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角等多項提名中均有上榜並且最終獲得了大多數重要獎項。這説明，電視劇藝術創新需要優秀的團隊形成有效的藝術生産模式。這個模式的核心就是將各種生産要素集中優化，相互信任高度協同。在山東影視傳媒集團時期，以侯鴻亮、孔笙、李雪、張永新、張新建、王文傑等為核心的創作團隊就已經形成，同時又結合了高滿堂、劉和平等知名編劇，在創作理念和生産方式上探索形成了有效的團隊合作方式。在東陽正午陽光影視有限公司時期，則通過市場力量進一步理順了藝術創作的體制機制，極大地釋放與激活了藝術創作的活力。更重要的是，這個團隊還培養支持了一個藝術創作的梯隊。本屆白玉蘭獎，孔笙、簡川訸、張開宙同時發力， 《大江大河》 《都挺好》 《知否知否應是綠肥紅瘦》全面開花，形成了一種特殊的“正午陽光現象” 。這種生産方式的創新是中國電視劇藝術生産中值得關注的現象。
其次，這種藝術創新體現在電視劇既能深入反映社會現實生活，又能吸納新的文化資源和審美需求，守正出奇，形成主旋律與多樣化的較好結合。 《愛情的邊疆》 《最美的青春》 《歸去來》 《芝麻胡同》 《正陽門下小女人》等原創故事，將青春偶像、浪漫愛情、創業奮鬥、家族傳奇等個人命運的跌宕，與中國的歷史發展的縱深相結合，以富有歷史質感和當代氣質的故事，書寫了一代人的奮鬥人生。而《大江大河》 《都挺好》 《知否知否應是綠肥紅瘦》 《最好的我們》等改編故事，則充分吸收網絡文學IP所具有的天然多元文化表達，在堅持正史、正劇、正向的基礎上，通過伴隨式成長敘事和網絡興奮點的營造，突出了“網感”和“精品化”的結合，收獲了觀眾的喜愛和認同。
第三，這種藝術創新還體現在對電視劇藝術品質與細節的追求中。當代電視劇觀眾越來越重視影像質量和視覺吸引力。如果沒有精益求精的制作質量，思想精深與藝術精湛也就失去了基礎。本屆白玉蘭獎許多電視劇都特別重視作品的藝術品質，在細節和影像質量上樹立了“大片”標準。 《大江大河》在場景、服飾、環境等方面就非常用心，通過場景逐步搭建與進程式拍攝相結合，追求高度的歷史真實，細節考究，創造了讓觀眾沉浸戲劇情景的時空環境。另外，該劇還首次啟用了變形寬銀幕鏡頭，以類似電影的影像質感適應現在家庭中普遍的寬屏電視，以及觀眾對于高質量影像的期待，增強了電視劇的藝術與視覺吸引力。
從本屆白玉蘭獎正午陽光一枝獨秀，到現實題材與現實主義佔據主導地位，再到電視劇類型與審美的百花齊放，都預示著新時代中國電視劇生産的某種傾向性發展正在到來，也就是電視劇必須兼具主旋律的價值導向、藝術審美的品質追求和新媒介文化的敏感融匯，守正創新，才能為中外電視觀眾講述具有時代性、民族性與全球性的中國故事。