上世紀七八十年代，一部優秀的短篇小説就可以激蕩文壇、影響天下，那也是一個長篇與中短篇小説共同發展的黃金年代；但近十多年來，文學創作越來越偏重長篇，網絡小説更是以每部上百萬字的篇幅進行創作。出版市場上，長篇小説成為各家爭相出版的香餑餑，每年有三四千部作品面世，而短篇小説則淪為可有可無的雞肋。在一個快餐文化、娛樂文化盛行的時代，很多人實際上更傾向于快速、短小、精致的閱讀，可創作、出版市場上最為火爆的卻是長篇小説，這是否是一種供需的脫軌、創作的不接地氣？就此問題，記者採訪了全國政協委員范小青和梁鳳儀。

　　范小青表示，目前短篇小説出現瓶頸的現象，是由多方面的因素造成的，但她不認為是創作上迎合市場的問題，短篇小説不受重視，這是文學界長期存在的現象，不能説創作不接地氣。范小青指出，雖然創作短篇小説，肯定上不了雜志頭條，但每一種文學體裁，都有它存在的道理，和它固定的讀者群。雖然現在短篇小説式微，但很多作家出于愛好，依然一直在寫。“我計算過，30年前，我寫一個短篇，給50元稿費，如今我寫一個，給500元稿費，增長了10倍，但我們的工資水平增長了160倍。寫短篇，對于作家個人的經濟收入不可能有什麼長進——雖然這樣，還是有很多創作者在寫。 ”就讀者而言，就算不搞文學的人，也會訂轉載短篇小説的刊物，從中可以很迅速地了解到當代文學的創作特點和趨向。范小青表示，寫短篇，關鍵還是要創新，要在變與不變之間找到尺度。

　　全國政協委員梁鳳儀指出，短篇小説目前出版得少，而長篇小説屢獲獎項的現象確實存在，也是客觀環境所致。她説，任何創作，都是應該分很多層面，拋開短篇或者長篇的考慮，對于一個作家來説，你最適合做什麼，你就做什麼好了，在創作上，不能只看市場。就比如現在喜劇很好賣，而你比較適合正劇甚至悲劇，那你就為了市場而去演喜劇嗎？小説也是這樣，沒有“喜劇細胞”，是不會出好作品的。所以，對于小説家而言，自己的定位一定要清晰。同時，梁鳳儀表示，寫什麼都不是絕對的：“就好像今天我很有感覺，我要寫長一點的文字，就去博客上寫，如果用一兩句話就可以概括我想要表達的內容，去微博寫，也是一樣很好的。小説也是一樣，獲獎、出版是一個角度，但也只是一個角度而已，關鍵在于是不是適合你的寫作。我期望的，是文藝上要按自己的心來走，就是‘我心談我情’ ；如果不是這樣，那這位作家也不會跳躍出一個很大的范圍。 ”