抓住情感爆發的瞬間

馮雙白（中國舞協分黨組書記）

　　明星薈萃的“百花迎春”有一些鏡頭讓我非常感動，就是老、中、青三代藝術家相互擁抱、握手、敘話、促膝談心。藝術家是受人矚目的人物，他們在臺上表現的是演出的一面，在影視裏表現的是角色的一面，但是他們在“百花迎春”現場發自內心的真實情感的流露，常常具有更加感染人的力量。2009年的“百花迎春”大聯歡，能否在情感的元素上再下些功夫：心情、鄉情、親情、友情、民情、國情……當然這比較難，很多瞬間爆發的東西我們不可能有那麼多攝像機去捕捉，但是新老藝術家相聚的時候瞬間爆發出來的情感狀態特別寶貴，能不能增加一些情感交流的元素，把情感交流當做節目的一個結構，特意設計出來？我覺得我們可以挑選出特別的人物、特別的故事來構成特別的節目，而且這個特別的故事、特別的節目也可以設計在特別的地方的板塊當中。

立體展示文聯魅力

關牧村（著名歌唱家）

　　作為文聯自己的春節大聯歡，“百花迎春”要蘊涵“三個展現”：一是展現一年文藝創作的成果。要盡可能創作一些適合春節演出的高水平的節目，盡可能展示一年之中國際、國內獲獎的好作品，盡可能展現在國際交流和國內重大演出中深受好評的節目。二是展現深受觀眾喜愛的文藝工作者近期的風採。每逢佳節倍思親，春節到了，觀眾也有一種思念他們心中的親人、“偶像”的情結。要盡可能地安排在觀眾中有影響的藝術家露面，特別是那些不經常露面的老藝術家，要讓他們春節期間和大家見見面，這既是對這些藝術家的敬重，也是對觀眾的關愛。三是展現文藝工作者積極進取、和諧團結、親民敬業的精神面貌。通過每個節目，甚至每一句臺詞、每一個動作來表現文藝界人士的新狀態、新面貌、新氣象，既能展示自己，也會感染觀眾，使觀眾感受到“我們的時代真好”，給社會注入建設和諧社會的信心與動力。讓廣大群眾都感受到，文聯確實是一個有文化、藝術涵養深厚的團體；是一個團結進取、充滿時代活力的團體；是一個貼近生活、與百姓心連心的團體。

打造“春晚”新品牌

季國平（中國劇協分黨組副書記）

　　２００８年的“百花迎春”大聯歡，精巧的構思處處可見。如開場節目《序》，引出了一批知名藝術家，把他們的名字巧妙地嵌入串場詞中，並由藝術家本人來演説，如閻肅老師的一句“閻肅不要太‘嚴肅’”，贏得了滿堂彩，充滿了生活和藝術的情趣。大聯歡的節目也豐富多彩。經典節目，如昆曲《林衝夜奔》（裴艷玲）、歌曲《眾手澆開幸福花》（馬玉濤）、歌曲《人説山西好風光》（郭蘭英）等，人們愛聽，引起了大家對往日美好時光的回憶。而當下熱點節目的表演，也很具吸引力。如山西這幾年好戲連臺，話劇《立秋》、舞劇《一把酸棗》、電視劇《喬家大院》這些劇組與大家見面，氣氛熱烈；電視劇《士兵突擊》中飾演士兵的演員們也來到了現場接受訪談，效果也很好。當然，大聯歡對許多經典也做了新的演繹。如隴東吹打樂與西北民歌、黃梅戲《夫妻雙雙把家還》（于魁智、李勝素）等。還有一些原創的精彩節目，如群口相聲《誇前輩》（姜昆、常貴田、牛群、師勝傑、戴志誠）、群口詞《説甘肅》（朱軍、郭達、李修平、裴新華、邊宵）等，都是充滿了藝術情趣和生活內涵的精彩節目。總之，“百花迎春”已經成為“春晚”新品牌，我們期待著這一品牌含金量的進一步提升，受到越來越多觀眾的喜愛。

把形式化為內容

鬱鈞劍（中國文聯演藝中心主任）

　　這屆大聯歡具有以下這些特點。第一，參加的嘉賓達到了１０００多人，我們還第一次請到了一些科學家，還有軍隊的英模。第二，參加的演員很多，尤其是知名演員多，僅上臺表演的知名演員就達到了１９７位。第三，節目相對比較豐富，我們從２００７年開始轉換了組織節目的思維方式和形式，開始邀請幾個省市文聯來協辦，這樣從某種意義上讓節目量豐富了。第四，各地專門為晚會創作的節目比較多。第五，社會反響非常強烈。春節期間，“百花迎春”大聯歡在中央電視臺一共播出兩次，初三一次，初五一次。收視率在CCTV-3的節目中名列前茅。我們在創作上有這樣三個特點：第一，我們先設定一個“筐”，有東西我們再往裏面裝。第二，力圖把形式做成內容，把每一個串聯、每一個介紹，都做成一個節目的形態，都挑最好的演員來完成這個形式的組合。第三，注重對經典節目的不斷再現，把老百姓喜歡的東西，通過不同的藝術形式反復地表演給大家看。

提升文聯的知名度

柳秀文（中國影協分黨組成員）

　　今年的“百花迎春”大聯歡辦得很不錯，有很多的亮點。第一，展現了文藝界的異彩紛呈，展示了我們這支文藝大軍的精神風貌，舞臺上下交相輝映。第二，凝聚了文藝界的人心，體現了文藝界的大發展大繁榮，突出了和諧美、親情美、友情美，歌頌了改革開放給人們帶來的幸福安康，歌頌了中國共産黨領導下祖國的繁榮昌盛。第三，是中國文聯聯絡、協調、服務功能的一個具體化和延伸，成為文聯工作一個強有力的抓手。第四，擴大了中國文聯的影響，提升了中國文聯的知名度。

名家薈萃的藝術平臺

林建（中國雜協分黨組書記）

　　“百花迎春”大聯歡是展示中國文聯各藝術門類優秀作品的一個很好的平臺。經過幾年的努力，目前它已經是中國文聯一個很好的品牌，同時在社會上也産生了很好的影響。特別是2007年開始在人民大會堂舉辦是一個很好的選擇，邀請廣大藝術家參加，讓臺上的演員與臺下的觀眾互動、融為一體是一個非常好的形式。文聯這個晚會的特點就是藝術家多，老、中、青都有，特別是突出了老藝術家。文聯的晚會從第一次開始就請了各個方面的藝術家參加，特別是請了一些老藝術家上臺表演，而晚會能在社會上反響好、吸引人，其中很重要的一個原因就是有眾多的藝術家參與。當然，晚會也還存在一些問題，主要就是節目安排不均衡，雜技、魔術、曲藝、戲曲節目，包括舞蹈節目安排偏少，唱歌節目過多。另外，在安排春節大聯歡演出節目之前和初步確定演出節目之後，還要注意多徵求一下文藝界各方的意見。

服務廣大電視觀眾

金兆鈞（《人民音樂》常務副主編）

　　中國文聯主辦“百花迎春”已經六年了，應該説從第一年起在社會上就有影響力，尤其是它每一次都能夠在中央電視臺播出，更是讓人矚目。所以我想辦好大聯歡首先要考慮它的服務對象仍然是廣大的電視觀眾，也就是説，它除了是文藝界的大聯歡之外，同時還要有一個為觀眾服務的問題，一定要把握好晚會的定位。在打造這個品牌的時候，對節目不能求全，要突出這個品牌的特色。大聯歡晚會的特色是什麼？我個人的意見，就是聯歡，老百姓就是要看文藝家們怎麼“玩”，我覺得這是中國文聯的優勢所在。中國文聯的聯歡晚會就是要讓全國的文藝家們能夠充分地表達他們自己的歡悅心情，發揮我們人氣旺的特點，充分利用自身的資源。至于怎麼編，怎麼排，每年肯定要不斷找出新招，但是基本上要把握住人氣旺、大團結這個特點。

以小見大 貼近群眾

喬林生（《解放軍報》文藝部主任）

　　２００８年“百花迎春”大聯歡的成功，我覺得是以小見大的成功、推陳出新的成功、貼近觀眾的成功、表現現實的成功。以小見大，就是每一個板塊的進入都是以一個地方或者一個小的節目的特色為抓手，然後輻射到比較廣大的面上。推陳出新，就是用了不少的老節目、老演員，但不是用因循守舊、老套簡單的組合排列，而是充分考慮到觀眾的欣賞需求來做了一些探索性的組合。貼近觀眾，是因為臺下的一些場面比臺上的更加吸引人，更加有亮點，這種臺下觀眾與臺上演員的互動讓電視觀眾感覺到好像是在現場觀看一樣。表現現實，是因為任何藝術如果不能夠充滿激情地表現生活，它的影響力就會大大減弱。而這臺晚會在激情表現生活方面有一些亮點，包括一些英雄人物、科學家的出場等都給我們一個新穎的感覺，這很大程度上就在于這個晚會最生動地反映了現實生活。

發揮文聯自身優勢

周星（北京師范大學藝術與傳媒學院教授）

　　在中國春節諸多的晚會中，中國文聯的“百花迎春”是獨具特色的一枝繁花，獨特之處就在于其自身比較穩定的歡悅形態，文藝名家的大聚會，典型呈現中國文藝真切的興旺局面。人們欣賞它，是因為其每年一度已經形成一定的影響力，並且具有獨特的節目形態感召力，具體而言其優勢特點是：其一、熱鬧紛繁的時代表徵是其性狀特色。節慶時光特別需要這樣的熱鬧感覺，所以節目一出來自然獲得社會的熱烈反響。基調的把握是中國節慶晚會特別需要具備的。“百花迎春”始終把握的就是中國文藝的繁榮氣象，還沒有哪個晚會節目形態可以與之相比。其二、多樣的資源優勢則是持續發展的特有保障。藝術本來是千姿百態的，“百花迎春”中多種藝術的聚集，有動態的展示也有靜態的介紹，讓觀眾透過電視看到中國藝術的完整匯集更不是別的晚會可以比肩的。其三、節目特色構成“百花迎春”的受眾影響力，那種同仁聚會的演出姿態，歡悅是發自內心的。其四、獨特的結構形態也是其值得讚譽的因素。2007到2008年不同的結構顯示了創作者革新的努力。從單一的協會友情展示到各地文聯的凸顯，這些都是創作進展的顯現。

七大板塊盡顯風情

劉廷明（山西省文聯黨組成員）

　　今年的大聯歡延續了去年的創新方式，從地域上劃分開來，將地方特色與地方風情進行集中展示，分為華北風姿、西南風景、東北風情、中南風韻、西北風採、華東風尚、軍旅風貌等，將最能代表一個地區的表演藝術展現出來，將各種藝術門類的節目串聯起來，既突出地方特色，又不失“大聯歡”老、中、青、少四代藝術名家薈萃、文藝工作者大聯歡的風格。在“華北風姿”板塊紅紅火火的《翼城花鼓》的鼓樂聲中，富有山西特色的歌曲《眾手澆開幸福花》、《想親親》、《唱得幸福落滿坡》，尤其是由著名女高音歌唱家郭蘭英演唱的《人説山西好風光》，一下子把觀眾帶到了人文積淀深厚、歷史遺存豐富的太行山區；西南風景、中南風韻、西北風採等每一個板塊都突出了地方特色。這些節目既洋溢著濃鬱的民間傳統文化內涵，又閃爍著強烈的現代理念光華，把我們從現實生活中帶到了一個如詩如畫的詩意之境。另外，每一板塊的節目主持人也按照鄉土地域進行了組合，處理十分得當。

辦一臺晚會不容易

呂薇（著名歌唱家）

　　今天我特別感受到了辦一臺晚會不容易。我作為一名年輕的演員，要特別感謝幕後的老師們默默地為我們作出的奉獻。通過參與“百花迎春”這樣一個晚會，我覺得對我們年輕演員來説，應該對自己有更高的要求。我覺得不光是在藝術上有更高要求，還要在職業道德和精神上有更高要求。年輕演員應該對自己有一個更高的定位。雖然現在在文藝圈裏也還有各種各樣的不太好的現象，但是我相信只要我們這一代年輕演員對自己有更高的要求，還是能夠樹立我們良好的形象的。同時也希望自己能非常好地學習，非常好地實踐，更多地為社會作出自己應有的奉獻。

地域文化的集中展示

王登渤（甘肅省文聯副秘書長）

　　２００８年“百花迎春”大聯歡將不同地域文化中最具代表性和符號意義的作品集中展示在了舞臺上，不僅省去了創作者們“無孕分娩”式的創作過程，而且本身就使節目處在了一種已經經過時間檢驗、早已成為經典作品的水準之上。在這種情況下，晚會的組織者所要進行的工作會大大地得到簡化，只是將注意力集中在讓這些經典以什麼樣的方式來展現，如何為這些經典搭建一個與晚會風格相一致的載體上，因為我們已經站在了巨人的肩膀上。這個問題的延伸意義在于，這些不同地域特色的文化符號匯集在“百花迎春”這個舞臺上，説明了中華文化的多元構成以及任何優秀的文藝作品都有它斬不斷的根脈。這些作品同樣也是一種深深刻在人們腦海中的文化記憶，它同樣包含著人們的故土情結、家園思念，是一種寄托著豐富情感內涵的文化記憶。

讓老百姓喜歡看

薛彪（江蘇省文聯大型活動部主任）

　　藝術的最大成功就是獲得觀眾的歡迎。再好的作品，如果沒有觀眾欣賞，它的價值也體現不出來。“百花迎春”大聯歡為什麼在春節這樣一個黃金季有這麼高的收視率呢？就是因為它滿足了人民群眾的精神文化需要。“百花迎春”這麼受歡迎，一個原因是名人效應，如果沒有這麼多名人在晚會裏面亮相，可能就沒有那麼多的觀眾關注；另一個原因是，老百姓能看到文藝界名人的“自娛自樂”。老百姓要看名人怎麼“自娛自樂”，他們需要看到名人的另外一面。晚會可以思想更解放一點，搞一些反串，這樣的話，老百姓會更喜歡。“百花迎春”能讓更多的老百姓喜歡看，就是最大的成功。

辦出自己的特色

王霆鈞（吉林省電影家協會秘書長）

　　中國文聯的“百花迎春”大聯歡已經辦到第六屆了，不論從橫向上説，還是從縱向上説，這個晚會都是越來越難辦。從橫向上説，要辦出區別于其他晚會的“自己”的特色；從縱向上説，要辦出區別于往屆的“這一屆”的特色。辦不出“自己”的、“這一屆”的特色，就會前功盡棄。可以想一想，２００８年“百花迎春”大聯歡的總策劃和總編導承擔著多麼大的壓力。然而，此臺大聯歡沒有讓觀眾失望。它採用了板塊式的結構，每一個板塊由每個地區的一個省負責編導和演出。參加演出的不僅有老藝術家，也有新星；演出的節目不僅有傳統節目，也有新創作的優秀節目。頗有新意的是，登上舞臺的不僅有文藝家，也有活躍在科學前沿和部隊的英模。