新中國成立60年了。“中國文聯”成立也已60年。在這60年裏，我的正常工作都在漫畫。從１９４６年開始在報刊上發表漫畫作品算起來，我的創作經歷至今已有６３年之久，而實際上只有５３年。因為在“無産階級文化大革命”中，我被人整了１０年，受迫害遭流放，自然被禁止發表漫畫。

    漫畫是語言的藝術，原是在報刊上發表意見的畫。漫畫誕生于１８世紀初的英國，直到２０世紀初，我國封建制度被推翻後才傳進來，才出現我國的漫畫家。到現在也有百年了，但流行歷程卻是非常坎坷的。早年情況我不了解，後來我知道的就有許多漫畫家如丁聰、廖冰兄、汪子美、肖裏等先生因為畫漫畫而含冤被嚴懲達20多年之久才得平反。

    以前在國民黨專政統治下，我國報紙上大多是見不到這種漫畫的，只有上海有一些漫畫期刊出版。可能因為那時我國政府貧弱，在帝國主義威脅下，不得不允許在上海建立租界，其中還有治外法權，我國政府不能幹涉，而那些國家是不禁止漫畫的。１９４６年到１９４７年我在上海時，才見到報紙刊物都有這種作時評的漫畫發表。那時我就是以漫畫創作為業的。因為抗日戰爭是國民黨與共産黨聯合作戰的，１９４５年日本戰敗，在此後那兩年裏，還是在兩黨聯合期間，報刊發表漫畫，上海國民黨當局不能幹涉。１９４８年，國民黨軍在內戰中潰敗，為安定其後方，在上海就嚴禁報刊發表漫畫。漫畫家因此受嚴重威脅，紛紛逃避到英國統治下的香港。在那裏我還是以漫畫創作為業，維持生活。

    新中國成立後，我進《新民報》任編輯，一年後調到《人民日報》。時值朝鮮戰爭，報刊上紛紛發表漫畫作戰爭宣傳，也有一些針砭時弊的漫畫（諷刺畫）發表。１９５７年，中央發動“反右”的政治運動，諷刺作品均被嚴禁，諷刺漫畫的作者都被劃為“右派分子”受長期流放，遭監督勞動的嚴懲，20余年後才被平反。我因諷刺雜文《過堂》，也被劃為“右派”，不過當時我所在部門的領導手下留情，未被當作罪犯，僅存檔未公布，留觀後效。後來在“文革”時，被政治運動積極分子的後任年輕領導以“漏網右派”罪名把我“揪出”，被流放達１０年之久，以致家破人亡。“文革”結束後，我獲平反，恢復原職。雜文《過堂》已收入《中華雜文百年精華》（人民文學出版社出版）、《中國當代雜文經典》（春風文藝出版社）、《中國當代文學作品精選》（北京十月文藝出版社）、《２０世紀中國雜文讀本》（華文出版社），也得以平反。

    １９７９年秋，在北京召開的第四次文代會，我應邀參加了。在開幕式上，鄧小平同志作祝詞，我聽到有一句，大意是不要隨便把文藝作品和政治聯係起來。我當時的理解是，不會再劃“右派”了。正因為１９５７年把諷刺作品看成政治問題而把作者都劃成“右派”，此後人都不敢畫諷刺畫。而諷刺正是漫畫所運用的藝術技法，倘取消諷刺，也就是取消了漫畫的主要作用。小平同志的話實際上是對漫畫諷刺的解禁，對漫畫創作和我國漫畫藝術的發展非常重要。我想把那句話的重要性用漫畫公開展示出來，于是向報社領導（“文革”後我已從美術組轉到國際部上班）請兩三個月的假，籌備我的漫畫展覽，獲得批準。兩個月後展品準備完成，于１９８０年８月在北京中國美術館展出。展品中，有一半（５０幅）是新創作的針砭時弊的諷刺畫，如《武大郎開店》《不要叫我“老爺”，叫“公仆”》《廟小神靈大》《告狀》等都是諷刺某些領導的。這些漫畫在１９５７年“反右”政治運動時，是非常可能把作者劃為“右派分子”的。

    展出次日，《工人日報》就登出了漫畫展消息和展出的漫畫《武大郎開店》，接著《人民日報》也登了出來。漫畫展的消息引起各地一些漫畫工作者的注意，專程來北京觀看。展覽一結束，展品立即被山東美協毛雲之同志借去，在濟南市展出。緊接著各省美協來借，于是就在廣州、上海、天津、重慶等各大城市巡回展覽。北京先後共展出兩回，天津展出三回，廣州展出兩回，１９８６年還在香港展出一回。

    以前著名的動畫影片，都是在漫畫家指導下完成的。著名的動畫影片《小蝌蚪找媽媽》《金猴降妖》《牧笛》《山水情》等，都是著名老漫畫家特偉（盛松）導演制作的。新中國成立後，他長期主管動畫制作任務。我國漫畫藝術的順利發展，離不開漫畫家的參與。漫畫在我國流行百余年的經歷極為坎坷，直到１９７９年第四次文代會後，在藝術創作道路上才獲得較平穩的行程，使漫畫藝術的發展順利前進。不僅作為評議的漫畫，幽默的漫畫也日見繁榮。許多大城市紛紛建立動漫基地，促進動漫創作。

（編輯：李釗）