時代機遇與電視劇的興起

    1978年，黨中央作出了改革開放的歷史性決定，中國走上了一條以經濟建設為中心，同經濟全球化相聯係而不是相脫離的改革的路程。十一屆三中全會召開後，思想解放之風吹遍神州，電視迎來大發展的時期。中國電視在上世紀70年代末80年代初開始出現重要變化。這些變化和做法包括，電視文藝專欄與春節文藝晚會的應時而生，出現了各色各樣的電視文藝專欄節目，如中央電視臺的《周末文藝》、《外國文藝》，北京電視臺的《大觀園》等，央視春節聯歡晚會則凸顯主導地位和極強的形式特徵，從1983年開始，其影響力與日俱增。而中國電視劇介入電視熒屏，成為以家庭傳播方式為主的一種嶄新的綜合藝術樣式，持續地抓住國人的眼球，成為中國電視發展速度最快、影響力及成就最大的重要標志。

    上世紀70年代末80年代初，電視劇編創人員拍攝制作出一批飽蘸著時代色彩和審美追求的電視劇精品，如《尋找回來的世界》。同時異軍突起，開始進行一些類型化的嘗試，如驚險劇《敵營十八年》。這類作品當時是倉促上陣，拍攝之簡陋現在很難想象。王扶林在回憶他執導的我國第一部電視連續劇《敵營十八年》的緊迫狀況時，曾説：“攝制組為了春節播出這部電視劇，幾乎被時間牽著鼻子走，騰不出功夫對劇本所反映的歷史背景作必要的研究，連案頭工作以及廣泛吸取對劇本的意見等這些必不可少的環節都被擠掉了。”值得注意的是，80年代的文學名著電視劇改編，獲得格外的成功，並形成一種帶有不同意義的共鳴。對于中國電視劇藝術來説，80年代毫無疑問是一個文學作品改編的年代，像《紅樓夢》這樣的經典名著自不待言，但凡是能在社會上引起轟動效應、激起廣泛共鳴的文學作品，包括報告文學，都很快會改編為電視劇。這一時期文學名著的電視劇改編取得了比較高的成就，像結構謹嚴、雍容典雅的《紅樓夢》，氣勢恢宏、體例龐大的《三國演義》，以及《西遊記》、《四世同堂》、《圍城》，等等。

    和新時期以來的文學、美術、音樂等藝術形式的跨越式發展相比，電視劇藝術是一個開拓者。1979年，中央電視臺先後播出了譯制片《巧入敵後》（電視劇，南斯拉夫）、《我們的過去》（故事片，菲律賓）和《紅與黑》（故事片，法國）。1980年，美國大型科幻係列片《大西洋底來的人》在屏幕上與中國觀眾相遇，掀起一股熱潮。同年10月，《加裏森敢死隊》播出，再次掀起收視高潮。此後，日本電視劇《姿三四郎》、《血疑》、《排球女將》，香港電視連續劇《霍元甲》等相繼與國人見面。這是中國電視歷史上引進劇興起的第一個高潮。這在一方面增強了電視劇作為媒介的影響力，引導人們對電視劇傳播特性的重視，另一方面讓電視劇獲得前所未有的話語主體位置，取得巨大的進步。電視劇採用類似中國小説章回結構的“話説”方式，故事、視覺等形式新穎，收視情況相當不錯，故事性及其情感、思想不必用言語敘述，而且通過類型化方式被表現、理解、傳播。當時不少電視劇收視率達到40％甚至50％，創造了其他電視節目難以企及的收視高峰。電視劇自身存在及其成長，構成它所發揮的社會作用的起點，為中國電視劇的未來走向成熟和繁榮奠定了基礎。

    市場的作用與當代電視劇的根本性的改變

    當然，電視劇如果要取得一個更有實質性的成果，就必須在一個堅定的充滿主體意識與社會性的真實空間的框架下進行。而很明顯，市場的作用隨著消費社會的出現越來越顯出必要性與影響力。

    電視事業發展之快之高速，超乎想象。雖然電視劇並不僅僅是技術發展或工業生産的産品，但在電視商業化的浪潮中，流水線式的工業生産體制逐步確立，作為一種並非單一的媒體制作形態，電視劇要有觀眾，要有收視率，電視劇一定要有廣告，要有觀看等消費、市場行為。消費、廣告能帶給我們資源，沒有資源就不能制作出好的劇目。當然電視劇從業與創作人員也要有一定的意圖與責任，不然電視劇的存在就是有問題、甚至是沒有意義的，至于要怎麼樣按照市場規律以工業化的方式去生産與制作，應對商業主義的多樣化生存挑戰，尋求體制本身的突破，要靠一股充沛的熱情，靠創意和朝氣蓬勃的活力，把我們連接起來。

    于是，我們看到，電視敘事的世俗神話挑戰著傳統審美視野。20世紀90年代中國電視劇創作整體上進入了成熟期，初步具備了産業化的人員和資源儲備。從《敵營十八年》（1980）到《渴望》（1990），整整十年，中國電視劇通俗化之路至此才算踏上通暢的大道。《渴望》“一飛衝天”並非獎勵某一特殊樣式或風格，而是中國電視産業文化起步、發展使然。《渴望》帶來收視狂潮的同時，也引發社會各界的廣泛關注與討論。此後，《編輯部的故事》、《愛你沒商量》、《北京人在紐約》等大批通俗化的電視劇牢牢佔據了電視收視的黃金時段。同時，電視歷史戲説劇“橫空出世”，《宰相劉羅鍋》、《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《還珠格格》接連不斷掀起電視收視熱潮。而且，電視歷史劇的“戲説化”和電視歷史戲説劇的正劇化，同樣獲得新的合法性，贏得巨大的成功。後來，電視劇制作題材日益多樣化，革命歷史題材電視劇、軍事題材電視劇、公安/偵破題材電視劇、家庭倫理電視劇、都市言情劇與青春浪漫劇、農村題材電視劇，其領域充分地無限地擴張，吸引觀眾的眼球，為之提供一種持續不斷的感情消費。

    此外，情境喜劇方興未艾，在時間安排上專門瞄準廣大繁忙又無聊的家庭婦女，受到女性觀眾的力捧。而青春偶像劇以青少年為主要對象，總是由正在走紅的青年明星擔綱主演，講述的永遠是纏綿曲折的愛情故事，從不同的角度，為觀眾制造美麗的謊言。當然電視劇創作起起落落，在商業化潮流的推動下，媚俗的傾向有愈來愈嚴重之勢。而同質化競爭也是問題所在。如何凈化市場環境，適應中國經濟改革進程，引進新思想、新觀念，並進而提供更具特點與原創性的、有個性魅力的作品，是對追蹤時代的步伐、走向未來的電視劇工作者的一個挑戰。

    尋求當代電視劇産業文化健康發展

    近年來，《士兵突擊》、《空鏡子》、《有淚盡情流》、《浪漫的事》、《家有九鳳》、《親情樹》、《香樟樹》、《親兄熱弟》等劇，大有越來越流行之勢，每播放一部都引起廣大觀眾的熱烈響應。名不見經傳的許三多，在全國刮起一股“快樂”旋風。人們分明看到了久違了的、變得有些陌生了的“崇高精神”。正如該劇的導演康洪雷所解釋的，《士兵突擊》之所以能取得成功，那是因為“許三多像一面鏡子，經常照耀著我們那些不能説的東西，照耀著我們身上每個人跟內心相悖的東西”。觀看這樣的電視劇，給人一種悲喜交集的情感。社會的進步非常明顯，時代畢竟已經走過30年，現在的中國和以往已經非常不一樣，大不相同了。當今的中國和世界形成了一個持續而互相依存的結構和關係，大家對彼此的差異逐漸能夠寬容、歡迎，人們各據一隅或隨處混居，公共空間變得比較大而開闊，而與世界的關係，正烘托出我們這個社會和時代的精神。改革開放30年電視劇的發展，就是在這樣的特定的歷史性的以至世界性的變化的語境中生長與發展起來的。

    改革開放之初，封閉的社會的壁障是顯而易見的，但是，外部環境的變化有時幾乎是不期而至的，它的速度就像龍卷風一樣。跟國際接軌過程中，電視中扮演了重要的角色。2001年7月13日，通過衛星傳送，中國的電視觀眾在電視機前同步收看到了國際奧委會在莫斯科宣布北京獲得2008年奧運會主辦權的現場經過。電視全球化與經濟全球化、新媒體時代同步性地到來，為中國的改革開放提供了新的契機。有人説，在21世紀，一個國家是否偉大主要由其社會中自然達到的技術和經濟發展水平決定的。據説，在新媒體時代，數字世界現在每年産生的信息量是有史以來所有書籍包含的信息量的300萬倍！數字與互聯網的技術發展，新媒體市場快速發展，必然造成包括電視在內的跨媒體整合。電視劇如何吸引年輕觀眾，是一個長期需要探討的問題。互聯網拯救了平面媒體，但是電視媒體的功能不會被取代。成功實現大眾傳播，就是一個成功的媒體，電視就是這樣一個媒體，當然，對于電視媒體來説，變革創新也是非常必要的。對媒體，多種介質的傳播，媒體品牌整合是非常重要的。年輕觀眾開始被新興設備分流。但他們並沒有脫離電視，沒有離開他們鐘愛的電視劇，只是他們更多地通過移動設備、互聯網、ipod或者數字設備來觀看電視及電視劇。電視傳媒整合發展，對當代中國電視劇而言具有重要的意義，會給我們電視劇集的制作生産及傳播帶來更具潛力的機會。

    但是，當前電視劇創作，尤其是電視劇産業文化主體，還沒有發展成熟，存在著不少的問題。

    第一，主流的電視劇應該形成不同的制作類型和創作方式，電視劇不能謀求成為一個籠蓋一切的綜合形式，應隨著受眾的要求更細分化，更具目標感。做電視劇不是為了被這個社會同化，而是希望能夠去改變甚至是提升這個社會以至世界。第二，電視劇工作者作為現代傳媒人，應該懂得承擔責任，市場主流電視劇的生産，在人才資源優勢上特別有利，人們也有理由特別地要求電視人採取負責任的導向與態度，帶給中國電視自由發揮的潔凈綠色的環境與空氣。第三，電視劇整合應該追求最高的目標，電視劇的自我反思可以使自身真正由種種困擾中解放出來。電視劇創作自身的摸索與反思，有這麼幾個具體的特點：一是與時代互動，在我們時代理性地持有的某些思想的基礎上建構；二是由封閉轉向開放，應該強化傳播的有效性和科學性；三是深化改革，進行多類型、樣式融合、整合，真正成為健康、“環保”、資源配置合理的新空間詩學的建構者。總之，電視劇的發展，是在理智的控制之下，成為民族文化、現代文化的一種建構力量。中國電視劇具有傳統性、累積性，通過現代思想的撞擊和藝術技術的融合，會找到既適合本土大眾品位又兼具走向世界前景的規范、內容、形式及規律。

    無疑，電視劇具有通俗性與可視性，充分實現著電視媒介的大眾化傳播功能，而中國電視劇的長期強勁發展的直接原因，是中國以經濟建設為中心的背景下，電視作為一種影響空前巨大的現代媒介，始終成為社會、政治、文化、經濟生活中的焦點之一，受到全社會的高度重視。電視劇創作在很大程度上是一種在熒屏上建構歷史、社會、文化以至産業的發展過程，反映社會的不同個體和機構機制的競賽與創新。我們需要進一步履行電視劇創作者的責任，發展電視劇的現代藝術與精神的影響力，要有進行高屋建瓴的反思的能力，這都是我們需要努力的。

    當今社會發展日新月異，時代生活每天都在發生變化。在1978－2008年30年間，中國電視劇的自我特徵呈現出一個不斷裂變的軌跡，當代電視劇的價值選擇過程中，從電視劇創作者、電視觀眾到政府決策部門，從真實空間呈現、電視劇多樣化敘事到全球性理想空間拓展，諸多力量合力塑造中國電視劇藝術與文化流變和演示。中國電視劇有著廣闊的市場空間，中國電視劇引領潮流，在新的起點上進一步開放、兼收並蓄，通過發揮比較優勢創造自己的未來，選擇、改革與發展仍然是我們電視人的明智之舉。

    （編輯：曉婧）