科學發展觀，第一要義是發展。發展是當代中國的主題，是我們黨執政興國的第一要務。就文藝而言，科學發展觀的第一要義就是文藝創作的大發展大繁榮。改革開放30年，我們國家的面貌發生了歷史性的變化。在改革開放的推動下，新時期的中國雜技和各行各業一樣，最顯著的成就是取得了突飛猛進的發展，最突出的標志是與時俱進。

    協會的成立使雜技工作者有了自己的“家”

    改革開放以後，中國雜技率先走出國門，參加國際雜技馬戲大賽屢獲金獎，為祖國贏得了榮譽；跟隨黨和國家領導人出訪，在全球進行商業性演出，在對外文化交流中發揮了巨大的作用。今天的中國雜技令世人刮目相看。

    1979年11月13日，第四次文代會大會主席團通過了雜技界出席文代會代表提交給主席團的報告，同意雜技界同志關于成立中國雜技工作者協會的建議，接納雜技工作者協會為中國文聯的團體會員。經過近兩年的籌備，1981年10月28日，中國雜技藝術家協會第一次全國代表大會在北京召開。協會的成立，使全國的雜技藝術工作者有了自己的“家”，也使雜技藝術工作者的地位得到了社會各方面的肯定。

    中國雜技藝術家協會（2000年起改為“中國雜技家協會”）成立以後，致力于和全國雜技藝術工作者一道通過舉辦大型賽事和活動，促進藝術創新。1981年12月，華東六省一市優秀雜技節目會演在上海舉行；1983年3月，全國雜技創新座談會在北京召開；1984年8月，第一屆全國雜技比賽在蘭州舉辦，之後每三四年舉辦一屆；1987年10月，第一屆中國吳橋國際雜技節在石家莊舉辦，之後每兩年舉辦一次；1988年11月，第一屆全國“新苗杯”雜技比賽在長沙舉辦，之後每四五年舉辦一次；1992年10月，舉辦第一屆中國武漢國際雜技節，之後每兩年舉辦一次；1998年4月，舉辦“金菊獎”全國滑稽比賽，之後舉辦過兩次“金菊獎”全國雜技比賽，4次“金菊獎”全國魔術比賽；2001年6月，在北京舉辦建黨80周年金獎雜技節目展演；2001年10月，在北京舉辦第一屆中國雜技藝術節；2004年9月，舉辦世界魔術大師邀請賽；2006年，舉辦世界著名近臺魔術大師北京展演活動；2008年4月，舉辦迎奧運金獎節目展演活動等等。通過對演出市場的培育和電視、新聞媒體的宣傳，雜技走進了千家萬戶。

    自2002年起，在國內外大賽中獲得金獎的雜技節目在央視春晚上連年獲觀眾最喜愛節目獎。其中沈陽雜技團的《力量》、中國雜技團的《軟鋼絲》、《俏花旦——空竹》等節目被評為一等獎，由廣州軍區戰士雜技團表演的《化蝶》甚至曾以高出一等獎節目10萬張票的優異成績被評為特別大獎。

    20世紀50年代，中國雜技曾經在國際賽場獲得過6枚金牌。1980年，中國雜技再度走進國際賽場，在法國巴黎“明日”世界雜技節上獲得兩枚金牌。近30年來，據不完全統計，在各國際賽場上中國雜技獲得160多枚金牌，其中在蒙特卡洛國際雜技節上獲得10個“金小醜”獎，在法國巴黎“明日”、“未來”世界雜技節上獲得17個最高獎——法蘭西共和國總統獎，被國際馬戲界稱為“金牌儲藏庫”。在國際各大雜技馬戲賽場摘金奪銀，成了改革開放30年來中國雜技藝術最亮麗的風景之一。

    雜技藝術創作發生巨大飛躍

    在雜技的傳承過程中，雜技藝術工作者一直比較注重技巧的出新。從上個世紀80年代開始，隨著社會與文化的進步，隨著雜技人才結構與知識結構的深刻變化而帶來的觀念轉變，一些藝術美學中的重要概念，開始進入雜技人的觀念之中，新的知識、新的形式、新的觀念與雜技發生交流、碰撞、融合，雜技由此進入嶄新的創作階段。

    一方面，雜技呈現多元化創作趨勢。30年來，雜技精品節目不斷涌現，強勁的創新勢頭有力地促進了藝術的發展；主題雜技晚會以主題或情景統領全劇，提升了雜技的品位與檔次；先進舞臺技術手段的大量運用，舞臺機械、布景、燈光的使用，賦予了雜技鮮明的時代特點與現代氣息，服裝、化粧、舞蹈、戲劇等元素的加入使雜技的綜合藝術水準大大提高，有效增加了雜技節目的視覺美感和流暢性，提高了市場的佔有率。這種多元化的創作趨勢，主要體現在以下幾個方面：

    一是精品雜技節目層出不窮。改革開放以來，尤其是近十年涌現出了一批觀眾喜愛的雜技精品節目，比如：廣州軍區戰士雜技團的《東方天鵝——芭蕾對手頂》，中國雜技團的《俏花旦——空竹》，成都軍區戰旗雜技團的《藍色遐想——綢調》，沈陽雜技團的《高椅》，上海馬戲學校的《跳板蹬人》等許多的精品節目。這些藝術精品不再是傳統雜技節目那樣的純粹技巧表演，它已經成為表達創作者藝術觀念、創造藝術形象的藝術手段。把技巧與其他藝術元素相融合，以技巧作為基本藝術手段塑造具有文化內涵的藝術形象，或創造具有某種情緒、情境的美學價值，是雜技藝術觀念轉變取得的重大成就之一。

    二是主題雜技晚會應運而生。在傳統雜技的演出中，雜技晚會一般是各類雜技節目的自由組合，各種技與技之間各不相幹，互不相連。隨著雜技節目在80年代取得的長足發展，已經初步樹立了情緒表達、意境創造的藝術觀念，同時接納了對舞臺美術、音樂、燈光等綜合藝術手段的利用，為雜技藝術的進一步發展奠定了基礎。20世紀90年代戰旗雜技團創作雜技主題晚會《金色西南風》、國雜技團創作雜技主題晚會《中華魂》、廣州軍區戰士雜技團創作雜技主題晚會《今夜星光燦爛》、沈陽雜技團創作雜技主題晚會《天幻》、廣州雜技團創作雜技主題晚會《南風粵韻》、武漢雜技團創作雜技主題晚會《英雄天地間》等等，這些主題雜技晚會的出現大大提高了雜技在國內外演出市場的佔有率。

    三是雜技劇成為舞臺精品劇目。近年，廣州軍區戰士雜技團創作的雜技劇《天鵝湖》，上海雜技團、上海馬戲城創作的雜技劇《時空之旅》先後被評為2004-2005年度、2006-2007年度十大舞臺藝術精品工程劇目；廣州雜技團創作的《西遊記》獲第八屆中國藝術節文華大獎。

    另一方面，雜技的文化內涵得到提升。這主要包括兩個方面的內容：

    一是傳統文化和現代文化的交融。主題雜技晚會是中國雜技發展史上的一個重要裏程碑。主題雜技晚會第一次給雜技整臺晚會的演出賦予了具有文化內涵的主題，雜技多種不同技巧的節目第一次在同一個主題或同一個意境中結成一個藝術整體，這種藝術樣式的整體出現，極大豐富了雜技的文化內涵及其表現力，主題雜技晚會以其沉甸甸的文化分量，讓人們不得不對雜技瞠目。

    在藝術方面，主題雜技晚會以主題為軸心，在對傳統技巧不斷創新的基礎上與角色、音樂、舞臺美術、燈光等多種藝術元素融合為一個有機體，創造了雜技表演新的形式。以綜合藝術面貌出現的主題雜技晚會，以自己光彩奪目的藝術感染力，證實了傳統雜技與現代文化交融藝術實踐的開始。

    二是東西方文化的碰撞。雜技劇《天鵝湖》的名稱就意味著中國雜技藝術和國際表演藝術的經典樣式芭蕾，以及國際經典劇目《天鵝湖》的結合。這種樣式是創新，是一種東西方文化的碰撞，也是中國傳統藝術和國際經典藝術的融合，是用前所未有的藝術語匯詮釋世界舞臺上的經典。中國雜技《天鵝湖》的産生是時代發展和雜技不斷創新取得的結果，是新中國半個多世紀整個雜技界努力提升文化含量和藝術品位的必然。

    雜技在對外文化交流中發揮著不可替代的作用。雜技具有不受語言限制的優勢，既能夠彰顯中華民族優秀傳統文化，又具時代感，改革開放以來，隨著國事活動的增多，雜技節目多次跟隨黨和國家領導人出訪。近年，金獎雜技節目參加胡錦濤主席宴請布什總統演出、溫家寶總理宴請歐盟主席時的演出，還多次為APEC、中非合作論壇峰會等許多重要國際會議和重要國事活動演出，受到黨和國家領導人及外賓的高度讚揚，在對外文化交流中發揮著重要作用。

    在中央和國務院領導同志的親切關懷和有關部門的大力支持下，中國雜協通過加強交流、參賽、舉辦世界魔術大師邀請賽等方式積極參與國際魔術界的活動，使中國的魔術在國際魔術界樹立了良好的形象，並具有一定的影響力，從而成功申辦到2009年世界魔術大會的舉辦權，這是國際魔術聯盟成立58年來第一次在發展中國家舉辦世界魔術大會。

    辦好2009年北京世界魔術大會，必將促進中國魔術藝術事業的發展，促進中國和世界的文化交流，也將成為中國向世界展示改革開放新面貌、新成果，擴大對外宣傳的大舞臺。

    雜技開放的藝術精神極大地促進了世界文化的廣泛交流和交融。中國雜技讓世界通過它而了解到中國藝術和民族精神。在同國際上的長期合作夥伴——美國玲玲馬戲團、加拿大太陽馬戲團、荷蘭星辰馬戲團、瑞士克尼馬戲團等的合作演出中，中國雜技學到了異域雜技精粹和經營管理理念、方法，對中國雜技的建設與發展是十分有益的。同時中國雜技也創造了不菲的經濟效益，據中國對外演出公司透露，中國雜技常年有30多支隊伍在境外巡演，歷年在對外商演創匯中雜技一直居各表演藝術門類之首。

    雜技文化在服務大眾中得到弘揚

    以人為本，就是要求文藝必須要為人民服務，必須不斷滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，讓人民群眾共享藝術創作成果。“以人為本”作為科學發展觀的核心，時刻提醒我們，文藝大繁榮的宗旨是“造福于民”。改革開放30年來，雜技藝術始終保持了雅俗共賞的審美特色，無論是在劇場、大型雜技場館、一般演出場所，還是在大篷、廣場、酒店、公園等地方，都可以見到適于不同環境的雜技演出，顯示著它旺盛的藝術生命力。

    一方面，中國雜協的“精品