陽翰笙同志是一位德高望重的革命前輩，我曾在他的領導下工作，深受教益。他辭世多年，卻依然像生活在我們中間。在紀念中國文聯成立60周年、中國曲協成立60周年的日子裏，回憶往事，倍感親切，不勝思念。

    我早就熟悉翰笙同志的名字，讀過他的作品和文章，但相互認識是在１９５３年第二次全國文代會之後。那時，他擔任中國文聯副主席、黨組書記兼秘書長，我在中國曲藝研究會工作，同在一個辦公樓辦公，同在一個黨支部。他熱情、誠懇、謙虛，平易近人，沒有架子，初次交談，就使我感到十分親切。

    我和曲藝界許多同志都不會忘記翰笙同志對曲藝事業的重視和關懷。他到中國文聯工作的時候，中國曲藝研究會剛剛在中國曲藝改進協會籌備委員會的基礎上建立起來，工作中困難很多。令人感動的是，翰笙同志把中國曲藝研究會等研究會、學會的困難視為自己的困難，把幫助這些單位克服困難、開展工作當作中國文聯的責任，不但在實際工作上給予幫助，而且在思想上業務上給予關心和指導。有一天，他主動向我詢問了中國曲藝研究會的情況和曲藝界的情況，談了他對曲藝的看法。他説，曲藝歷史悠久，豐富多彩，和戲曲一樣，深受群眾的歡迎，是民族民間文藝的重要組成部分，要建設人民的新文藝，就要重視曲藝，這幾年曲藝改革已經取得顯著成績，堅持下去，曲藝這門藝術一定會更好地發展起來，在人民文化生活中發揮越來越大的作用。他還講述了他以前在四川、上海等地聽一些曲藝名家演唱的情況，高興地説，有許多曲藝人，藝術造詣很深，很了不起，一個人演唱，就能吸引住那麼多的聽眾，連我們這些搞新文藝的人都被吸引住了，證明這是一種很有特色、很有魅力、很有欣賞價值的藝術，應當受到重視。這次談話，對我的影響很大。我在此後的幾十年裏能夠堅持在曲藝團體工作，為改革和發展曲藝藝術竭盡微薄之力，與翰笙同志的啟迪和鼓勵是分不開的。

    １９５８年初，經中共中央宣傳部批準，開始籌備中國曲藝工作者第一次代表大會，並決定以中國曲藝研究會為基礎，成立中國曲藝工作者協會。翰笙同志親自主持了各項籌備工作。在協會主席、副主席建議人選的問題上，他考慮得非常周到、細致，除在會議上認真研究，還讓我個別徵求老舍等熟悉曲藝界情況的同志的意見，力求人選得當，符合協會性質、任務的要求。他説，我國的曲藝，蘊藏豐富、形式多樣、輕便靈活，表現力很強，值得文藝工作者學習；他還以趙樹理等同志為例，説明作家藝術家注意向曲藝學習的好處。他同時指出，曲藝的發展，也需要曲藝工作者向其他文藝工作者學習，爭取他們的支持與合作，要互相學習，互相幫助，因此，大會代表和理事會中都推舉了一部分文藝界人士。翰笙同志在代表大會上所致的開幕詞中也強調了互相學習的問題。許多曲藝界代表和趙樹理、老舍、鄭振鐸等作家、學者歡聚一堂，熱烈發言，形成了互相學習、親密合作的良好氣氛。翰笙同志還在大會之後發表了題為《向曲藝學習》的文章，在曲藝界和文藝界産生了很好的影響。協會在此後的工作中，一直秉承了曲藝工作者和其他文藝工作者互相學習、互相幫助的精神，取得很好的效果，並逐步形成協會工作的一個好的傳統。

    １９５９年，鄭振鐸同志在出訪中不幸遇難，需要補一位文藝界人士作為全國人民代表大會代表。翰笙同志在所主持的中國文聯和各協會負責人協商會議上鄭重推舉時任中國曲藝工作者協會副主席的著名揚州評話藝術家王少堂同志作為人大代表的建議人選，並陳述了理由。他説，現在文學、戲劇、音樂、電影、美術、舞蹈等方面都有人擔任全國人大代表，曲藝界作為文藝界的一個方面，也應當推出一位人大代表參政議政，表達曲藝界的願望和要求。經過討論，大家一致同意推薦王少堂同志作為全國人大代表建議人選上報有關領導部門。這件事，不僅表明翰笙同志對曲藝界的重視，也反映出他考慮問題的周到、細致和辦事的公道。

    翰笙同志對曲藝事業的重視和關懷是一貫的。曲藝界的許多活動，都得到他的支持和指導。１９７９年５月，中國曲協在北京召開理事會擴大會議，我向他匯報了曲藝工作情況，請他出席指導，他立即慨然應允，不但抱病出席了會議的開幕式，而且作了經過認真思考、準備的講話，闡明了當前曲藝界面臨的形勢和任務，對大家提出殷切的希望和要求，使大家深受教育，深受感動。1985年4月，中國曲藝家協會第三次代表大會召開時，他因病不能出席，仍然對大會表示關心，並向大會表示熱烈的祝賀。

    翰笙同志非常重視曲藝創作。在研究中國曲藝研究會及其後成立的中國曲協的工作時，他一直很注意曲藝創作方面的工作，認為曲藝作為一門綜合性的藝術，如同劇本是戲劇之本一樣，曲本話本是曲藝之本；有了很好的曲藝文學作品，會促進曲藝表演和曲藝音樂的革新，演員也才能充分發揮自己的藝術才能；只有把先進的思想內容和優美的藝術形式結合起來，才能滿足人民群眾文化生活的需要。他要求我們認真貫徹百花齊放、推陳出新的方針，更要大力提倡反映新時代、新人物的曲藝創作，努力為曲藝創作者提供學習、提高和深入生活的條件。

    為了引起各地區有關領導部門對曲藝工作的重視，促進曲藝創作的繁榮，在他的提議和支持下，中國文聯和中國曲協于１９６４年２月在北京聯合召開了曲藝創作座談會。應邀參會的代表有各地在曲藝創作和表演上有顯著成就的作家藝術家和專家學者，也有文藝界有關人士，共一百多人，歷時７天，大家一起交流創作經驗，研究創作問題，進一步明確了前進的方向和奮鬥的目標。會議開得很好，收到了預期的效果。翰笙同志還提議並商請《人民日報》、新華社、中央人民廣播電臺等新聞單位擴大宣傳，並要我代擬了一篇社論稿，請林默涵同志審定後，以《積極地發展社會主義的新曲藝》為題作為《人民日報》社論發表。由于這次座談會開得成功，又比較充分地發揮了輿論宣傳的作用，引起曲藝界和有關文化領導部門的重視，有力地推動了全國各地創作演唱新曲藝的活動。

    翰笙同志在中國曲協1979年召開的理事會擴大會議上所作的講話中，也著重講了曲藝創作問題。他滿腔熱情地肯定了曲藝創作的成績，希望廣大曲藝工作者再接再厲，努力創作更多為廣大人民群眾喜聞樂見的優秀曲藝作品。

    翰笙同志也很重視文藝批評。１９５６年，毛主席提出百花齊放、百家爭鳴的方針以後，翰笙同志表示熱烈擁護，除組織、動員大家認真學習、貫徹外，他在一次談話中還結合自己的經歷和體會闡述了文藝批評的重要性和對文藝批評應持的態度。他認為積極開展實事求是的文藝批評，對活躍人們的思想，統一人們的認識，促進文藝繁榮，大有好處，必不可少。他還以左聯時期文藝界對他創作的小説《地泉》的評論為例，説明瞿秋白、茅盾等同志的批評對他的啟發和幫助。

    翰笙同志曾多次談到曲藝評論，他同意一些同志的看法：曲藝評論還是一個非常薄弱的環節，需要大力加強。對協會舉辦的一些評論和研究活動，他都積極給予支持和幫助。例如，１９６２年１２月，中國曲協為紀念曹雪芹誕生二百周年在中國文聯禮堂舉辦《紅樓夢》曲藝專場演出時，除邀請文藝界、曲藝界人士觀看演出外，翰笙同志還親自邀請周總理等中央領導同志觀看演出，並請周總理在演出結束後與文藝界、曲藝界有關同志一起座談。周總理不但對這場演出給予鼓勵，而且對傳統曲藝的整理、改編以及曲藝工作者與其他文藝工作者如何互相學習、加強合作等問題發表了有重要指導意義的意見，給大家以深刻的啟示和很大的鼓舞。

    １９8６年夏天，翰笙同志在煙臺療養，我去看望他。我們在涼臺的陰涼處親切交談，他十分關心文藝界的情況，詢問了社會上和文藝界發生的許多事情，也談了他對當前文藝工作的一些看法和意見。其中一項重要內容，就是批評與自我批評問題。他認為，近幾年來，文藝評論雖然有所加強，但總體來看，實事求是的有説服力的評論文章還是太少，百家爭鳴的空氣還很不夠。他不無憂慮地説，現在有些同志只喜歡聽讚揚的話，不喜歡聽批評的話，也有些同志喜歡捧場，不是像魯迅所説的那樣，“好處説好，壞處説壞”，這對文藝的發展是很不利的。

    翰笙同志是我國著名的革命文藝家，是我們黨在文化戰線上成就卓著和深受人們愛戴的一位領導同志，是文藝工作者的良師和益友。他的崇高思想品格和在事業上的成就，值得我們很好地學習和研究。謹以我記憶中的若幹片段表示對他的深切懷念和崇敬之情。

（編輯：李釗）